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《迷失东京》是美国导演索菲娅-科波拉在胶片上造的一个梦，梦里上演着中年危机和虚幻脆弱的人际关系。梦的主角是比尔-默瑞扮演的鲍勃-哈里斯，一个结婚25年、事业停滞不前的电影明星，来东京拍威士忌广告。在都市霓虹灯掩映下，那张脸似笑非笑，似乎看透一切、安于低调，是迷醉忙碌的城市中独醒的一个。来到东京的第一夜，他身穿浴袍坐在酒店床边，像个落拓哀伤的退役武士。他需要友情，于是，遇上了斯佳丽-约翰森扮演的夏洛特，一个陪同工作狂丈夫来到日本的新婚妻子。东京的夜晚，两个异域客同样不眠，他们结成
一种没有亲缘关系的“家庭”，两颗同样处在变奏期的心灵在互相碰撞中火光若现。索菲娅-科波拉让我们相信，寂寞的心灵最终取得了胜利。
《迷失东京》是一场错位的狂欢。你看到的是一出关于忧郁的喜剧，一场没有圆房的艳遇，一部甚至还没上路的旅行电影。科波拉用27天完成拍摄，花费4百万美元，比较低的成本。某些场景没有录音，只是让摄影机转动着捕捉情绪。“她会等上我们一会儿，而不是武断地喊停。”女主演约翰森说，“她清楚她想要什么，得到了才往下进行。你是在一个独具慧眼的人手下工作。”
没有人不会羡慕科波拉，因为她身边有那么多宠爱着她的男人--她的父亲，大名鼎鼎的导演弗朗西斯-科波拉，在还是孩童的索菲娅耳边大谈剧本写作；她的恋人兰西-阿考德，《迷失东京》的摄影师，也是《成为约翰-马尔科维奇》和《改编剧本》等片的摄影师；她的哥哥罗曼-科波拉，在她忙不过来时替她拍了些在日本的戏。然而，这并不是说她仰仗他们、拷贝他们就足够了。她不是个业余选手，她有自己的影像风格。
索菲娅还是个婴儿时就开始参与家族事业了。在《教父》最后一场戏里出演维多-克里昂新生的孙女。尽管如此，她却决定另谋职业。那是在她18岁时，因为扮演《教父3》中迈克尔-克里昂的女儿玛丽，她几乎被责骂声扒掉一层皮。试想想，她听到玛丽被杀时观众们刻薄的叫好声心里是什么滋味！
索菲娅找到一份在夏奈尔公司接电话的工作，同时学习绘画；20岁出头，她开始为巴黎的《Vogue》、《Allure》等杂志拍照片；接着，她在加州老家的一位朋友建议下涉足服装设计，她启动的服装生产线“Milkfed”至今在日本仍是一家赢利不菲的连锁店，支撑着她的电影事业，允许她在创作时不受经济条件束缚，这也是她从父亲那里克隆来的高招——当年弗朗西斯-科波拉就是靠着自己倾囊投入巨资才得以完成《现代启示录》。另外，她还和好朋友佐伊-卡索维茨一起主持有线电视的脱口秀。“我并不擅长于某一件事，而是对各种事情都有兴趣。”索菲娅说，“这就是我喜欢当导演的原因。你身边有各种专家，会令你生发出更多新的兴趣。”
诱惑索菲娅步入电影领域的是杰弗里-尤金尼兹的小说《处女自杀》。在迷上这本小说后，她以自己的方式着手改编工作，不让任何人获得一丝风声。1999年，索菲娅一边准备着自己的处女作，一边沉浸在爱情的甜蜜中。她的恋人，年轻导演斯派克-琼斯因《成为约翰-马尔科维奇》一片被誉为好莱坞最令人期待的未来之星，而两人亦于当年踏上了红地毯。
2000年，在父亲的公司的帮助下，《处女自杀》成为她编剧导演的第一部电影。“通过少年的眼睛对青春期欲望的敏锐观察”，评论上的成功带给她写原创剧本的信心。
为了照料服装生产线和给《Dune》杂志拍照，索菲娅去过几次日本。之后，东京的形象一直徘徊在她脑海中。“迷人而又怪异。”她回忆道，“东京是如此令人迷惘、失去方向，身在其中寂寞、孤立。一切都那么疯狂，折磨着你。”这个地方让她产生一个想法：把中年危机和20岁的无所适从并置演绎。
索菲娅总有令人耳目一新的想法。在视觉风格方面，图片摄影给了她许多灵感。从服装到摄影，她用上了她全部的视觉经验并形成个人化的影像风格。她的台词设计饱藏智慧，听似即兴随意，却准确地揭示角色内心的混乱。她还是个编织情绪的高手、调动演员的天才，把喜剧开掘到辛辣而不留痕迹的境界。许多场戏和大量对白来自她听过的对话、她的经历和她认识的人。“你写下的任何东西都是自传性质的。”她说，“甚至《处女自杀》也是，我并不是为写‘一本书’而写。”在《迷失东京》里，夏洛特身上显然投射了她自己的影子。那种被丈夫冷落的伤感多少是过去心境的写照，她与斯派克-琼斯的婚姻去年已告破裂。和片中那位工作狂一样，自从两人结婚以来，琼斯就接下一个又一个的工作。或许，也是在此过程中她逐渐发现了两人的隔阂。随着《迷失东京》的上映，他们正式宣布了离婚的决定。
长期的工作使索菲娅-科波拉需要一个假期好好休息，但是下一步电影的准备工作不会停歇。曾经生活在家族名望阴影下的“业余爱好者”正在努力，给“科波拉”这个姓氏赋予新的涵义。
2004年1月，她获得了奥斯卡最佳导演奖提名。这是第一位获此提名的美国女性。
Q：是不是从事服装摄影的时候你就已经开始对说故事感兴趣了？
A：是的，那正是我喜欢摄影的原因。一张图片就是一个故事，你想知道它的来龙去脉。我所欣赏的模特是脸上会讲故事的那种。
Q：我喜欢《迷失东京》中朦朦胧胧的爱情戏，有点伤感，没有沦为西方式煽情高潮的陈词滥调；还有一种空虚，就像你坐在那儿想“我不再用毒品和酒精了，那么我该吃些什么？”
A：每个人都会有感到空虚的时候，想找些东西填补它。片中的鲍勃并未试图找到些什么，他只是坐在那里，忠实于自己。
Q：《迷失东京》是用胶片拍的，感觉很好。
A：谢谢。如果拍成电视，就会太直接、粗糙、冰冷，不是吗？
Q：我在你的作品中感到一种潜藏的温暖。
A：太好了，我就是要把不同的方面都放进去，让它同时有些甜蜜、值得憧憬的东西。写《迷失东京》的剧本时，我知道我想要些浪漫的东西。这两个人最终不会在一起。生命中的某些片段给你留下深刻的印象，却不会让你的生活发生任何改变。
Q：排除你的家族的影响，让自己成为一个真正独立的电影人，这个过程艰难吗？
A：我一直以叛逆的方式做人们期待之外的事情。我喜欢挑战。当我想做某事，就把自己投进去，脑子里不想别的，唯有把事情做成。
Q：是不是在工作时征询他人的意见有些危险？
A：我知道，但那不可避免。当你在工作中感觉像独行侠时，来自你所信任的人的鼓励是很有帮助的。
Q：我们今天的工业化社会，艺术家越来越边缘化，艺术正在失去自己的领土。
A：接近艺术、分享艺术是我生命中非常重要的部分。当你与一部艺术作品发生某种联系时，你会感到与这个世界、与生命相连。
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