本报讯 (记者李如一)第57届戛纳国际电影节于5月23日落下帷幕。美国导演迈克尔.摩尔(Michael Moore)的纪录片《华氏911》(Fahrenheit 911)拿下了金棕榈大奖，张曼玉凭其在《洁净》(Clean)一片中的角色成为本届电影节的影后。此外，中国导演杨超的《旅程》一片也拿下了“金摄影机特别奖”。
很难使用“爆冷”一词来形容《华氏911》的获奖，因为此片在整个电影节期间引起
的高度关注，一直令人相信它不会空手而回。但考虑到戛纳上一次把金棕榈奖颁给纪录片已是1956年的事，这一结果仍然令人兴奋不已。“你们这是做了什么啊！我已经出离兴奋了，谢谢！”摩尔在接受场内人群的起立鼓掌时说道。
《华氏911》由于揭露了布什家族与本-拉丹家族间存在着秘密交易，在美国引起轩然大波。影片原定的发行公司米拉麦克斯的上级公司迪斯尼因为不想得罪佛罗里达州州长——布什的弟弟——而禁止米拉麦克斯发行此片，舆论哗然。
摩尔得奖后有记者问到，布什本人对你的得奖会有什么反应？摩尔回答说：“你觉得他会知道金棕榈是什么吗？我希望不要有人在他吃饼干的时候告诉他我得奖的消息。”(按：布什曾在电视机前观看美式足球比赛时被饼干噎住)戛纳的第二大奖“戛纳大奖”(The Grand Prix)颁给了韩国导演朴赞旭的《老男孩》(Old Boy)，该片讲述了一个复仇的故事。朴赞旭在致辞时异常兴奋，甚至近乎不知所措：“我要感谢戛纳电影节评委会的所有成员，我在一个派对上碰到了罗曼-波兰斯基，我们一起照了张相。我觉得那已经是极高的荣誉了，所以我也没有期望会得什么奖……波兰斯基对我说了句‘祝好运’，这已经是极高的荣誉了。”
张曼玉的封后是另一个“爆冷”，这个“爆冷”同样要打上引号，因为之前法国媒体对她的关注，也非常容易使人产生她将会获奖的期待心理。此次她是在其前夫奥利维耶-阿萨亚(Olivier Assayas)执导的影片《洁净》中出演一位隐君子，在获奖致辞中她也不忘特地感谢阿萨亚：“《洁净》的杀青并不容易，为此我要感谢三位制片人，另外，还要谢谢你，阿萨亚。”
今年的影帝只有14岁，柳乐优弥(Yuuya Yagira)凭着在是枝裕和导演的《无人知晓》(Nobody Knows)中的出色表演拿下了最佳男主角奖。是枝裕和在选角时被柳乐的眼睛所吸引而选中了他。由于柳乐本人仍在读高中，无法亲临现场领奖而由是枝导演代领。有趣的是，是枝透露柳乐最近参加了一个考试，他认为自己是铁定不合格了，但同时他想：拿了影帝，大概老师会宽容一些吧。
本届戛纳的“评委会奖”(The Jury Prize)同时颁给了《女士杀手》(The Ladykillers)以及泰国电影《热带病》，这是泰国电影首次参加戛纳竞赛单元。
虽然颁奖之前有人猜测，由于王家卫的铁杆影迷昆汀.塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)列席评委会主席，《2046》得奖的几率也很大。但最终此片一奖未得。
大师落马 新人丰收
-焦雄屏
从一开始就呼声挺高的《华氏911》果然摘下金棕榈大奖。不过，这里非第一次纪录片挂头，许多年前，路易-马勒的第一部片子《沉默的世界》也是以纪录片得金棕榈奖的。一般认为，这部电影将有爆炸及震撼效果，因为导演迈克尔-摩尔不遗余力地攻击布什的伊拉克战争策略，把本-拉丹家族与布什的家庭企业连在一起，经济利益挂钩使人震惊，同时，他亦攻击布什攻打伊拉克因为栽赃伊拉克有生化武器。这几项策略深受反战分子及自由派者批评，所以这部电影的高度曝光，(包括费比西国际影评人大奖也是他)，很可能也影响美国大选之结果。
如果说今年康城有任何结论的话，它应该是从试片到颁奖，都支持“世代交替”宣称进入“二十一世纪”的新电影时代。评委团大奖，最佳导演，评委团奖，最佳剧本奖，最佳男主角奖全给了新导演与新人，即使张曼玉获最佳女主角奖，亦是鼓励法国新锐奥利维耶-阿萨亚成分居多。
因此之故，大师纷纷落榜或根本送不进决赛。公映以来，呼声一直最高、被法国及国际媒体一致看好，并且永远是电视各台追逐焦点的王家卫《2046》意外落马，原因可能是《春光乍泄》、《花样年华》已获奖许多，评委可能觉得不再需要再度鼓励(当然亦有许多人猜测徐克的角色，他与王家卫和章子怡长期并不对盘)。《2046》的大晚宴中，昆汀-塔伦蒂诺还带着蒂坦-斯温顿评委来大声恭贺。我曾与他聊了半个钟头，他对王家卫一向公开支持，《2046》的意外抱零可能是与评委中有太多不理解王家卫作品的人有关(你一定得看过而且熟悉王氏其他作品，因为这一部几乎像是个大总结)。
与《2046》一块落马的尚有忧伤而愤怒的老将戈达尔的《我们的音乐》和库斯图利卡的1992年波士尼亚战争的《生命是一个奇迹》，以及伊朗阿巴斯的《五》。戈达尔仍是复杂的蒙太奇，论述世界各种浩劫对人类的伤害，东引西据的各种文学、政治、社会论述，都透出戈达尔新的人文悲悯，是他老年的世界挽歌。库斯图利卡的电影则维持他一向的疯狂活力和影像天才。
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第57届戛纳电影节获奖部分名单
新出炉影后张曼玉访谈
“我只带来一套晚礼服，就是为《洁净》准备的”
本报讯 (新京报记者张文伯戛纳报道) 法国的《解放者》预言，如果张曼玉(Maggie)不拿影后，将是本届影展最大冷门。谢天谢地，评审团在这个奖项的评选上做了一个理性的判断。和Maggie的聊天是在颁奖结果出来的前一天进行的，刚刚看完《2046》的她其时正在准备《洁净》的首映式。我和两家来自内地的电影专业杂志以及三位台湾同行一起见到她时，她素面朝天的样子让我们觉得亲切，也不由暗自赞叹40岁的张依然光彩照人。
谈《洁净》 “我花了三个月时间进入角色”
记者(以下简称“记”)：上次和阿萨亚合作已经是八年以前的事情了，这次拍《洁净》感觉他是不是变了很多？
张曼玉(以下简称“张”)：感觉他人成熟了很多，在影片里面表现得也更有节制。如果把《洁净》放到八年以前拍摄一定不是这个样子，艾米莉不可能有一个光明的结局。
记：我觉得在《洁净》中，你表演的痕迹不重，很多地方都是以自然状态来演绎这个角色，是不是导演的安排呢？
张：是我故意这样的，我花了三个月的时间进入这个角色。艾米莉是一个非常普通的女人，在加拿大，在法国，在香港，经常可以看到这样的女人，所以我一直告诉自己不要演太多。
记：影片最后艾米莉振作起来重新迎接新生活那一段让不少观众都流泪了，她是不是一个也让你自己感动的人物？
张：是的，拍完《洁净》很长时间我一直很难受，因为艾米莉的遭遇实在太惨了，我不知道自己用了多久才忘记这个角色，但是我想今天晚上看到片子的时候我可能会哭。
记：刚刚和导演奥利维耶.阿萨亚聊过，他说这个剧本是专门为你写的，你认为呢？
张：是这样吧。我是一个很倔强、很固执的人，艾米莉也一样。我不觉得女人一定要依赖男人，奥利维耶说得对，艾米莉身上有很多我的影子，在我合作过的所有的导演中，他是惟一真正懂我、完全了解我的人。
谈自己 “我的生活状态总是‘飘来飘去’的”
记：在《洁净》里面，你自己演唱了影片的插曲，感觉如何？
张：我很喜欢唱歌的状态，因为唱歌的时候人可以非常放松，表达感情可以不用要求表情，其实演员拍戏的时候都是需要释放感情的，但是又需要各个部门的配合，镜头上要求很多，那种感觉不是很人性的。
记：你是香港演员，可是很多欧洲导演都很喜欢与你合作，下一步希望去好莱坞发展吗？
张：你看在《洁净》里面，艾米莉总是飘来飘去的，我的生活状态和她很像，今天在香港，明天去纽约，后天到巴黎，然后又在北京……我的骨子里面流的是中国人的血，但是在和各个国家的朋友的交流中，让我的思想里混合了很多种文化。我接戏从来不会考虑是美国、欧洲还是中国，这在我看来没有什么不同。
谈《2046》 “我只是在背景的人群中出现过”
记：在《2046》的星光大道上怎么没有看到你？
张：我觉得我没有这个资格，对于影片来说，我只是以朋友身份帮忙，也更像是一个观众，在来戛纳之前，我已经知道了王家卫导演的安排，所以也没有人通知我专门为参加《2046》准备服装，我只带来一套晚礼服，就是为《洁净》准备的。
记：在《2046》的开场字幕上，王家卫为你安排的是“特别演出”，但是很多同行看完之后根本不知道你在什么地方出现过？
张：有两个镜头，因为我记得当时的拍摄场景，画面里面有很多人，我只是在背景的人群中出现过。
记：为什么放弃了和王家卫导演的这次合作呢？毕竟《2046》是一部让太多人期待的影片？
张：其实最重要的原因就是我不想再做“苏丽珍”，也不会再演回《花样年华》，这样的演出对我没有意义。
