《斯戴拉》导演西尔薇

西尔薇看样子很喜欢戒指

西尔薇托腮沉思

西尔薇腼腆微笑

　　主持人：请您先介绍一下这部电影。

　　西尔薇：《斯戴拉》讲述的是一个11岁的小女孩，她的家庭在离巴黎比较偏远的郊区，在一个小咖啡馆，这种咖啡馆类似于咱们中国酒吧一样的，夜生活比较丰富的那种，但是她被送到了巴黎市内的一所所谓贵族学校上初一，所以她的生活就发生了很大的变化，她要协调这种巨大的差异。

　　主持人：这部影片和另外一部影片叫《墙》，这两部片子是不是有什么共通性呢？

　　西尔薇：实际上在法国现在大家都在思考这样一个问题，就是法国的教育制度，大家都认为不是很完善，所以有些人就开始为此而工作，至少他们怀疑现在的这种教育制度在以后要改变，所以很多人拍摄这种片子，然后由此再引发人们更深一步的思考。

　　主持人：《斯黛拉》这部片子是聚焦于七十年代末，现在三十多年过去了，整个教育的状况是不是有特别大的进步？

　　西尔薇：在拍摄这部影片的时候我的感觉，就是我已经意识到我那个时代和现在这个时代已经有不同了，所以我更想表现的是我那个时代，在我那个时代学校很多是各个阶层各个阶层聚集在一起，但是好像现在这种情况渐渐得到改善，这个阶级划分变的不明显了。所以拍这个片子我主要想回顾一些过去的生活。

　　主持人：这部片子是一个现实主义体裁的，它的拍摄方法是不是也有点类似于挺写实的纪录片式的一种做法吗？

　　西尔薇：这并不是一个纪录片，我是想通过这部片子来回应我童年的一些东西，比如说在我那个时候人们是这样生活的，并且这部片子我们还有一个幻想成分在里面，就是可能这样一个人在生活中并不存在，在现实生活中在那个年代这样的孩子太少了，不容易找到，所以还是有一种幻想的成分，并且在现实中我们把他抽离出来的一种个体。

　　主持人：您以前是拍音乐宣传片的，当时拍了很多音乐宣传片吗？

　　西尔薇：我只拍过两个音乐宣传片，之前我就转行制作电影了，因为我是做音乐起家的，但是最终我的职业还是定位在做电影，以前我是唱歌的，并且在《斯黛拉》里还唱了一首歌。

　　主持人：像教育这样一系列体裁的电影，您知道有一位导演叫“尼桑安德森”的吗？

　　西尔薇：什么时候？

　　主持人：1960年代。

　　西尔薇：我不知道。

　　主持人：您之前的几部片子，包括《一个兄弟》、《公主》，这些片子跟电影《丝黛拉》有电影美学延续性吗？

　　西尔薇：和《公主》有一定的延续性，在艺术风格上有一些延续性。

　　主持人：您个人对特吕弗《四百下》这部片子怎么看？

　　西尔薇：这部电影还是非常出众，但是它是一部大众化的电影，我拍的人物是小众化的非常独立的电影。

　　主持人：就是说像特吕弗的《四百下》是更普遍的一个孩子的状态，您是一个更独立的，更有别于其他孩子的一个角色。

　　西尔薇：可以这么说，那个主人公也是非常自由、非常独立的一个形象，但是说到不同我觉得很难比较，四百下是一个男孩儿，丝黛拉是一个女孩儿，为什么你觉得四百下是非常特别的？

　　主持人：不是说特别，他代表了那个年代的一种状态，就是他那种反叛的气质，他不是个个人，是一个孩子让大家知道他们那一批人都是那样的。

　　西尔薇：斯黛拉并不是这样的。

　　主持人：好的，谢谢。