《猎杀本-拉登》 导演：凯瑟琳-比格罗

　　虽然凯瑟琳·比格罗在编拍《猎杀本·拉登》时极力“去政治化”，但是当最激烈的突袭高潮逼近时，整部影片的立意还是不可避免地落到了核心的“美国利益”上。从这个角度来看杰西卡·查斯坦饰演的玛雅，这个无比敬业的CIA女干探，她的职业理想从一开始就与国家、军队和政治家绑定在一起。面对恐怖主义，她就像是狙击步枪的瞄准器，然而决定权的扳机并不在她手中，开枪与否，还在于底层员工触不到的“高层”。当12年的工作指标突然结束时，等待玛雅的不仅是兴奋和激动，更是一份茫然若失，比格罗的镜头就是要抓住那流泪的瞬间，与《拆弹部队》一样，面临着个人命运的重新抉择。

　　从女探员的工作经历着手，用纪录片的手法来重现国家行动，《猎杀本·拉登》在影像质感上追求真实性和客观性；而在情感诉求上，可以看出作为女导演的比格罗，始终与玛雅站在一条战线上。她(们)的工作可以达到最专业的级别，终于获得了男性主宰社会的认可和敬意，一如行动队长向总部的报告“CIA专家已经确认目标”。这份点头拍板的荣誉，就是颁发给她的勋章，足以向总部的官僚们证明自己这12年的工作成绩。相比“猎杀本·拉登”的行动细节，情报处理工作的千头万绪，纷繁复杂更加现实，更能激起观众的共鸣和同情，毕竟眼前难缠的上司和扯皮的制度，总能让人想起每天重复的“办公室政治”。本·拉登是直接被击毙，还是先用妻子做了人盾，这在事后官方、媒体和现场士兵的纪录中并不一致，反正在影片高潮之前，全世界都已知道他的确是死在那个屋子里了，悬念只在于当事人内心。

　　比格罗选择了最直接，最原始的方式复原场景，低分辨度的主观镜头，表现的是异常顺利的行动过程，这从侧面也证明了玛雅对情报的准确处理和时机的敏感把握。《猎杀本·拉登》并没有追逐于杀戮与酷刑的“正义性”，查斯坦消瘦的面容上只写着“执著”二字。

　　□董铭

　　■ 导演谈

　　记者：电影中的“虐囚”场景引发了很多争议，你为何要拍这段？

　　凯瑟琳·比格罗：毫无疑问，用虐待的方式获取情报是极具争议的行为，但我们决定拍摄这段情节却没有任何争论，因为这也是历史的一部分。我们搞艺术的都知道，描写一种行为不代表认可这种行为，否则的话，画家都不能画残酷、作家都不能写犯罪、电影都不能拍战争了。本·拉登被找到是由于一系列巧妙的调查工作，酷刑在早期确实使用过，但这不代表它是找到拉登的关键，它只是这个故事中我们不能忽视的一部分。

　　记者：影片结尾让人回味，能说说你的用意吗？

　　凯瑟琳·比格罗：玛雅这个女人花了12年去追踪一个人，最后她成功了，但她并没有胜利，因为她现在不知道自己要去哪里？要做什么？她一下子失去了目标、生活的意义。不仅是她个人，整个国家也是这样。这个结尾对我、杰西卡还有我们所有人都是一个有意思、又有点忧伤的结尾。

　　编译：尼莫