《梅兰芳》三主创：黎明、陈凯歌、章子怡(左起)

　　今年春节来得早，于是贺岁电影也比往年提早在大银幕上大打擂台。最先抢滩登陆的是《桃花运》与《爱情左右》等一批所谓的山寨喜剧，票房都还凑合，品质上却皆为跳梁小丑，幕后操控者不以为耻，反以为荣，手上沾着唾沫数钱，龇牙乐——再多点儿这种唯利是图的土大款与蹩脚编导，中国电影，必将死于谋杀。

　　真真正正的贺岁电影，首推12月5日全面公映的陈凯歌传记大片《梅兰芳》，继而是月底上映的冯小刚喜剧回归之作《非诚勿扰》及2009年1月初烽烟再起的吴宇森史诗巨制《赤壁》下集。与后两者相比，《梅兰芳》既不恶搞、逗贫、逢迎观众，也不靠视觉奇观遮掩苍白的情节与人物，而是关乎最本质的人的灵魂及其挣扎、坚守与突围，可谓今年最具艺术魅力与人文情怀的电影——优秀的电影，归根结底是对人性的深度探讨与呈现，一切形式皆应为其务实尽责，而非形式大于内容的银样镴枪头。

　　陈凯歌的前作《无极》(blog)绝非银样镴枪头，却惜乎过于宏大庞杂的主题表达难容于一部打着武侠+玄幻的幌子的商业电影，更何况其表演、台词、特效实在事与愿违，令人出戏。本报曾将其定义为“贪婪的大片、虚妄的盛宴”，其实是对陈凯歌平衡商业与艺术的能力的惋惜与慨叹——如果《无极》能在方方面面完美烘托意义深远的创作初衷，绝对堪称华语第一大片，可惜陈凯歌操之过急、阵脚大乱，进而导致深意被埋，甚至授人以柄，沦为笑料。

　　等着再看陈凯歌笑话的好事者们这次恐怕要大失所望了，《梅兰芳》绝不会重蹈覆辙，甚至有望成为大众意义上仅次于其代表名作《霸王别姬》的口碑之作。它非常通俗好看，且考究精良，内里更触及一个个不灭灵魂，令人动容怅怀。要知道对于“梅兰芳”这样的中国符号，用摄影机为其立传会受到来自方方面面的多么大的创作制约与压力，在此不足为外人道的客观束缚下，《梅兰芳》之成品仍能撼动内心，某些段落甚至堪称华彩篇章，而非为名人讳的假大空高大全之作，已算难能可贵的成功。

　　值此影片公映之际，本报记者为《精品》读者全面奉上《梅兰芳》独家解析及三大灵魂人物梅兰芳、孟小冬、邱如白的扮演者黎明(听歌)、章子怡()、孙红雷的独家专访，尤其是看似配角实乃主角的孙红雷的答疑解问，或许最能道尽影片的苦衷、隐喻与本质。