韩剧现在之所以比日剧在国内以及整个亚洲这么受欢迎，我认为与这两者的播放方式有很大关系，韩剧在其国内，有两大类型，一种是16或32集，在一周中的几天(好像是周一到周四)的黄金时间连续播放，另一种是有一二百集，有些类似于欧美的主流及肥皂剧的混合体；其实前者才是韩国的主流电视剧，后者一般是给主妇们看的，而近期在国内引起广泛关注的却恰恰是后者，从看了又看、澡堂老板家的男人、人鱼小姐、黄手帕等无一不是，虽然商道和大长今不完全属于后者，但从它的内容和长度来看，在韩国国内也绝对不属于前者。
前一种类型在国内虽然也被受推崇，但就影响力来看却大大不及后者。也许有人会说我说的不对，如几年前的星梦奇缘、蓝色生死恋、冬日恋歌、玻璃鞋等，在国内播放时也是广受好评，但其影响力绝对是不如近期的大长今。究其原因，主要是因为前者的观众群主要是青少年和部分白领，这部分人得到的咨询相对较多，如果是那些在韩国广受关注的电视剧，有时甚至在其国内还未播完，就已经通过网络被介绍到国内了，甚至是已在网上开始传播了，这一类的电视剧的观众群，往往等不到国内播放，就已经通过下载或买盘的方式看到了，就算是其在国内播放，部分以前不知道这部戏的观众也可以通过前两种方式提前看完。
而后一种类型的电视剧，因其主要观众群的类型，决定了其收看方式主要是电视，这也就是经管上述电视剧在其国内的播放时间多数已有数年，但还是在国内获得了极好的收视率，以大长今为例，它是2003年的作品，在整个包括香港在内的东南亚地区也已播放完了一段时间，国内有不少人也已通过碟片和网上下载的方式看过，但还是在国内掀起了一阵收视高潮。而如看了又看、澡堂老板家的男人更是上世纪90年代末的作品了。这类电视剧因其主要观众群决定了主要讲的是“家长里短”，所然也有爱情，但多数不是那种要死要活的类型。而且因其在韩国国内是边波边拍，会不断的因为观众要求修改剧情的发展，也就更加符合观众群的口味。国内的主妇与韩国的生活方式和观念相差不大，长相也跟中国差不多，所以与欧美的肥皂剧相比，这类电视剧更符合国内的主妇们的口味。其实道理很简单，一部电视剧只要不断的播放下去，而且剧情又与大多数观众心中的发展相类似，自然会受到一定的观众群的追捧，口耳相传，又会吸引一定的观众，收视率自然是节节攀升；就算是欧美地区也是如此，一部好的电视剧可以连续播放几年甚至十几年，不管是不是肥皂剧都有一定的收视群。可以说那些相对固定的收视群已经养成了惯性收看的观看习惯了。这类型的电视剧亚洲的其他地区，包括日本(铃兰、北国故事)也有，但是国内近些年很少引进，有时就是引进了也只是一部分，如北国故事和香港的真情，自然不会因其收视高潮。另外，媒体的宣传也是很重要的，不管是有意的还是无意的，即便是批评的文章，也是某种宣传。在这种宣传攻势下，大长今的热播就不难理解了。当年港台、日本地区的长篇电视剧在国内引起的轰动绝不亚于大长今，如阿信、排球女将，即便是国内当年的渴望，恐怕收视率也不会低于大长今。
韩剧较短的类型在国内也很受欢迎，只要是因为其几乎无一例外的是以爱情为主线，且都讲的轰轰烈烈，几乎都有生生死死，男女主角又都是俊男美女，这种类型的爱情可以说是每个少男少女都梦寐以求的，罗密欧与朱丽叶凄美的爱情故事，其实男女主角也是一对十几岁的少男少女，这个年龄的人，多数都相信自己会与爱人生死相随；部分白领，特别是女白领，对现实中的爱情失去了信心，也只能在电视剧或电影中找到完美的爱情。
反观日本的电视剧，现在已经鲜有轰轰烈烈爱情故事了，即便是早年引起轰动的东爱、101次求婚、爱情白皮书，也少有哭哭泣泣，要死要活的场面，男主角很少流泪，不像在韩剧中不论男女，流起眼泪来都是哗啦哗啦的；何况即便是这样的爱情剧在现在的日剧中都已很少见，现在日剧是以不同类型的职场剧为主要类型，这类型的韩剧虽然也有一些，但多半都有点“挂羊头卖狗肉”的感觉，主线其实还是爱情。在现在少只有少的讲述爱情的日剧中，另类的爱情还占了很大的部分，师生恋、姐弟恋之类的很常见，大龄男女的爱情故事也不罕见，有一些还不是少男少女都喜欢的俊男配美女(如电车男中的男主角就好像不能算是帅哥)，就少了部分想看帅哥靓女的观众。
日剧的播放方式在亚洲也较为特别，是每周一集，一般是十一二集，在引进到其他地区后，因为播放方式不同，一般多为两三周就会放完，除非是预先有所了解，不然连口耳相传吸引来的观众都很少，更不要说养成惯性收看了。因为中日两国的关系近来较差，引进的电视剧数量都有限制，更谈不上宣传了。日本的部分比较不错的古装长篇剧，更是因为一些众所周知的原因，较少引进，就是引进了也会删除部分(如铃兰中的二战部分)。一来二去，就引起了观众群的流失。日剧中一些比较受欢迎其实也会有续集，只是方式比较特别，往往会在过了一段时间后，特别是岁末年初是推出一些特别篇，有时更是会推出电影版的续集，这些比较“另类”的续集，在别的国家引进时很少会一起引进，所以只会在日本国内引起一些惯性收视，以跳线大搜捕为例，在其播完后又推出了3部电视版的特别篇和两部电影版的续集，这些在国内就很难看到了，其影响自然就不可能像日本国内一样持续下去。日剧的这种独特的播放方式，有些类似欧美，却又不同于欧美。加上其国内的一些观念与欧美更为相似，与广大的亚洲地区已有了一定的区别，亚洲地区受众群自然就少了，而因为其毕竟还是亚洲人，也很难打入较为“保守”的欧美电视剧市场。
对待同样的事情，日剧处理起来相对较为理性，不像韩剧那么感性，日剧相对含蓄的处理方式使得其受众群是年龄、学历较高的人，而韩剧就比较大众了，因为那种感性似乎与阅历、学历没什么关系。
有人说韩国电视剧的内容十分健康美好，绝对不会出现违背道德或者过激的情节。那动不动就要死要活的难道不算过激？主流韩剧中经常有殉情的情节，巴厘岛的日子里最后居然3名主角居然不是被杀就是自杀，这也算内容十分健康美好？哪国的电视剧中都有一些另类或过激的，只是数量和程度有所不同罢了。相对而言。古装剧也是一样，大长今确实不错，但反映同一时期的长篇电视剧女人天下(好像比大长今篇幅还长，想来当时在韩国国内也是很受推崇的，只是在亚洲圈影响较小罢了)好像就比较阴暗了。古装武侠剧茶母当时在其国内也算是热播了，可是兄妹相恋(虽然两者并不知情)不知道算不算BT的内容。
