近两年来，雷剧当道成为无法忽视的荧屏风景。家斗剧里，亲人之间仿佛十世仇人，有事没事殊死搏斗。偶像剧里，所谓的富家子弟和时尚人群，没有最土只有更土。古装剧里，网络词语在剧中人嘴里随意出入。最出格的是抗日奇葩剧，雷、虐、神三大奇功附体，能把活人气死，死人激活。

　　在军事迷和逻辑控的眼里，抗日剧是不可忍受的。不管是鬼子还是国军还是八路军、新四军，番号乱得就像已看不出颜色的调色板，战场乱得就像一锅煮糊了的粥，从来没有碰过面的两支部队可以打得不可开交，从来没有发生过大规模战斗的地区可以成为抗日主战场。除了日本军官的“王八盒子”不会出错，其他枪械随意穿越：日本兵手里明明端着“汉阳造”，硬说是“三八大盖”；新四军军中配有狙击手，“顺溜”同志先于时代用上狙击步枪；国军也不示弱，肩上挂着苏联1979年研制的SVD狙击枪；就连伪军也有超级装备，人手一支AK47冲锋陷阵。。基本上，太平洋战场、阿富汗战场以及中国解放战争战场上的武器，一起到抗日战场上办了展览。

　　好吧，对于非军械发烧友来说，这些可以视而不见。但你不能弄那么多女鬼子满地走吧？不能因为一个川岛芳子过于妖艳，就认定“制服诱惑”是大日本皇军的光荣传统。好吧，对于养眼型观众来说，女鬼子也可以甘之如饴。但你不能把鬼子弄成零智商吧？游击队员随便换身日本军装，敌人就成了睁眼瞎。土包子现学几句日本话，鬼子就信以为真干等着挨刀。如果这都行，中国人何须苦苦抗争八年才赢得惨胜？

　　雷人也就罢了，抗日剧还玩虐心。几乎在每一部戏里，鬼子都要有强奸暴行。有一场戏是这样的：日军雪天行军，看见路边有个花姑娘，军官跳下马就要霸王硬上弓。鬼子也是人，得受自然规律和人体极限约束，那么冷的天他们怎么起兴？好吧，权当鬼子全是禽兽，可是老天爷它不作美，扮演鬼子的日本演员刚脱了裤子就冻僵了屁股，无法完成高难度动作。

　　那些每每在淫笑中战抖的娇躯，那些面对烧杀时喷火的眼神，看一次是震惊和愤怒，看几次是加深震惊和愤怒，可是一年看上几百遍的话，除了觉得受虐，不会再有任何形而上的触动。我们真的需要那些既没有新的史料发现，又没有新的角度阐释的被虐镜头吗？那些带着狞笑和血腥的画面是有毒的，会把暴力的因子悄悄地植入一代代孩子的心中。虽然说“前事不忘，后事之师”，可你总是进行没有创意的简单重复，从不进行历史反思和民族性自省，又怎能让后来者真正捐弃前嫌，实现和解？

　　最为观众所诟病的是抗日神剧。在微博主流话语中，意淫派抗日剧已成了过街老鼠。手撕鬼子，掌风灭敌，手榴弹打飞机，一个区小队的民兵单挑一小队鬼子，一个被轮奸的姑娘突然腾空而起连珠箭射杀一群鬼子，已成经典笑料。抗日战争是中华民族历史上的巨大创痛，大半个中国沦陷，数千万军民伤亡，付出10：1的伤亡比例，才赢得最终的胜利。可是到了我们“人有多大胆，地有多大产”的导演手里，鬼子军官成了智商80之内的蠢货，鬼子兵成了杀了一丛又一丛的僵尸，抗日军民成了不受重力约束、不怕武器落后的逆天英雄，这就全无实事求是之心，尽是哗众取宠之意了。

　　媒体报道过一件事：一个日本演员实在受不了丑化，找导演交涉，扮演抗日英雄的男主角让他闭嘴，说：“中国人，无敌！”这个关于“无敌”的故事让人无语。抗日剧的“雷虐神”化，是一股创作上的浊流，是显在的文化倒退。它既不尊重历史，也不正视现实。既不尊重先烈，也不看清对手。既是对抗日战争的歪曲书写，也透着没有自信的浮躁轻狂。既会对不明真相的后来人造成误导，也阻碍了有识之士引领社会反思历史的努力。既是一种阿Q式的自轻自贱，也矮化了中国人的国际形象。有百害而无一利。

　　电视剧是大众娱乐产品，但电视剧的创作者不能没有底线。一方面是失去了文化担当的生产者随便来、可劲造，盯着收视和钞票奔向深渊，另一方面是失去了正常味觉的观众爱上吹牛皮、瞎胡闹，无所用心地娱乐至死。以今年春天的收视格局来看，电视剧的天是雷剧的天，大批观众患上“斯德哥尔摩综合症”：最初是因为可选择范围有限，他们被雷剧绑票、圈禁。久而久之，观众竟然爱上“绑匪”，就是再遇上尊重其自由和智商的人，他们也会觉得不够刺激，非我所爱。

　　套用一句老话，思想和文化的阵地，正确的价值观和正常的趣味不去占领，错误的价值观和畸形的趣味就会无限张扬。告别抗日奇葩剧，一靠题材松绑，以百花齐放遏制野草蔓延，二靠苦练内功，以高超手艺拍出合格乃至优秀的类型剧，让雷剧、神剧、山寨剧无人喝彩。新浪娱乐特约评论员 李星文/文