冯小刚《1942》国际版海报

　　我对冯小刚导演的《1942》印象深刻，并且深深为之它感动。这部电影结合了两种电影类型，都非常罕见。

　　其中一种类型是有关怜悯的情节。这是一个有关人们承受巨大的苦难和痛苦的故事，而这些承受苦难的人们本身并没有过错。自然，战争以及疾病巨大的突变摧毁了他们的生活。影片中主人公并没有过失，他们只是走在一条有着巨大摧毁力量的道路上。这种类型有时也被称为苦难题材，因为它检验了人类在面对巨大糟糕的力量时的生存能力。在某些时刻，当希望升起，主人公将朝着更好的生存迈进，但是这种情况又会再次倒退回来。这种类型通常会已负面的情况结束，如果结尾完成的很好，它将充满了力量。

　　我愿意将《1942》同很多大师级的灾难片作比较。在电影中，有张艺谋导演的《活着》；在舞台上，有高尔基的《底层》；在文学里，有卡夫卡的《审判》，左拉的《萌芽》，艾利森的《看不见的人》，索尔仁尼琴的《伊凡杰尼索维奇的一天》。俄国人，高尔基以及索尔仁尼琴，他们因著有历史苦难作品而闻名。但是这种类型题材里最著名的作家是欧内斯特·海明威，以及他卓越的小说《永别了，武器》，《丧钟为谁而鸣》，以及诺贝尔获奖作品《老人与海》。《1942》是部非常好的载体。在文明进程的历史中，这些苦难孕育了非常优秀的作品，而这些真实的苦难却在今天被大量的忽略。

　　影片中第二种类型是有关考验的情节。这种情节依赖于意志力。自然，战争，社会极大的力量考验着影片中的主人公。他们被考验的是那些维护自身价值和道德的意志力。这一切已经超越了生存。他们可能不能活下去，但是他们的道德标准将接受考验——他们会降低自己的价值去妥协么？他们会为了生存而放弃道德么？这些有关考验的情节，很好的编织在《1942》里。

　　因为影片的情节是极好的；表演非常精彩；导演，剪辑，舞美都呈现极好的才华，天赋与视野，但对于片名我认为有些许瑕疵。影片根据原小说《温故1942》改编，这是一个非常好的文学小说名字，类似普鲁斯特的《追忆似水年华》。但是在电影里，如果你希望一个片名能预示观众即将看见的，你要用电影里某些东西来命名：一个角色，一场戏，或者主题。在电影《1942》里，人物通过有力的剧情都得到了极大的发展，但是有关河南省的设置对于国际观众来说没有任何意义。从我个人来说，我提议用一个跟主题相关的标题，类似《饿殍》，因为这部电影的主题就是饥饿。这样的标题很确切，观众能知道他们即将看到什么。可能对于电影人来说他们害怕这个标题太过负面，而《1942》这个标题又可以讲观众引向小说。但是1942，对于国际观众来说，太宽泛了。在那个年代，整个世界都在战争中。

　　这部电影还有另外一个小缺陷，那就是它开头和结尾都用了画外音进行叙事。对于我来说，在这部辉煌的电影交响乐里，那些画外音叙事时刻就像个错误的音符。这些让人分神的叙事往往是一种试图文学化的姿态。可我总是希望电影人努力的是电影化的而非文学化的。

　　除了两处小问题以外，我发现在其它方面这都是一部令人惊叹的电影，就像近期我看过的其它中国电影一样，例如《南京南京》，一部同样是有关日本侵略时期的电影。《1942》完美的结合了两种非常罕见的类型，我非常高兴有机会观赏它！

　　(注意：以上内容是麦基先生语音转录而成，而非麦基先生所写。)