最近，有一部“真正”的音乐剧要在北京上演。为了达到宣传目的，音乐剧的主人用否定一切的方式，把中国音乐剧20年走的路，一概定性为“都错了”。将以往的音乐剧一网打尽，全部斥之为“冒牌货”。最后，称自己即将上演的音乐剧才是真正的音乐剧。
这种哗众取宠、王婆卖瓜式的推销，虽然为众人所不齿，但是，确也在某种程度上击中了娱乐圈目前存在的一些要害。比如“从丧失创造力的底线一路跌落下去的弱智电影、
平庸电视剧”、“想像力极度贫乏的‘前卫艺术’”以及“断了脊梁骨的滑稽表演”等等。
当然，音乐剧拨乱反正的重任，并不能靠这种自我炒作的人来承担，然而，这种自私的攻击则歪打正着地暴露出当今音乐剧的危机。因为我们很少能够听到公开而真率的批评，哪怕是出于打击别人、抬高自己的私利。曾经让观众尊敬的专家，除了在接受“红包”时发表一些口是心非的赞颂外，几乎患上了集体失语症。
本来应该是批评家做的工作，现在由于批评家的严重缺位，只好轮到炒作者出场。可是炒作者真正的目的并非在艺术的花园里清除杂草，他只需辟出一块平地突出自己的秧苗，因此，无论是杂草还是鲜花都不重要，只要是碍事的，都可能被打成“毒草”，反之，不相干的，就继续让它以鲜花的名义继续开放。
不能说炒作者的“告市民书”是对娱乐圈无的放矢的攻讦，其实，诸如嘲笑他的同行们“继续抱守残缺，继续固执己见，掩耳蔽目地自以为是”和斥责他的同行已经“堕落为丧失良知，把文化产业演变成文化暴力。” 等等，这些责难都不过分。
的确，被“搞糊涂了”的观众，一次次“愤慨地，甚至是绝望地离开了剧场。”但是，善良的观众，怎么能够保证，看了这部“真正的”音乐剧，就不“倒胃口”和不“呕吐”了呢？
“真正”音乐剧的主人站在观众立场上，大骂同行是“从你们的口袋里抢钱，从你们的饭碗中劫食，从你们的身体里敲骨吸髓！”但观众凭什么要相信你？！不过，他们又能相信谁呢？！ 伊夫/文
