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第58届戛纳电影节于2005年5月22日晚在张灯结彩的电影宫的卢米埃尔大厅内圆满结束，至此，为期11天的穷奢极欲与浮华喧扰缓缓落下帷幕。
由南欧巨匠埃米尔·库斯图里卡出任评审团主席的本届戛纳电影节，因竞赛、参展单
元的大师名导扎堆(竞赛：维姆·文德斯、吉姆·贾木许、达内兄弟、大卫·柯南伯格、迈克尔·汉尼克、拉斯·冯·特利尔、侯孝贤、阿托姆·伊格扬、马可·图利欧·吉欧达纳、加斯·范·桑特……；参展：伍迪·艾伦、乔治·卢卡斯、金基德、弗朗索瓦·欧容……)，堪称10年来亮相影片质量最高的一回，因此，其评审结果必然成为本年度各大电影奖项的重要参考。从本人的专攻分野奥斯卡奖预测的角度出发，不妨来分析一下戛纳电影节的结果对小金人去向的影响。
首先是最高奖项金棕榈奖得主，比利时影片《孩子》(The child)。导演达内兄弟99年凭《罗塞塔》已捧过一枝金棕榈，此番梅开二度，成为历史上继弗朗西斯·科波拉、埃米尔·库斯图里卡、今村昌平之后，第4位加盟“双金棕榈俱乐部”的成员——这显然比进入“2000万美元片酬俱乐部”要难得多——才华横溢的达内兄弟，也终于从“欧罗巴名导”晋升为“世界级大师”。
在世人眼中一贯势同水火的戛纳与奥斯卡，近年来屡次亲密接触。金棕榈作品直接入围奥斯卡最佳影片的情况，近15年的16部(97年今村昌平的《鳗鱼》、阿巴斯的《樱桃的滋味》并列金棕榈奖)中有4部，25%的概率已不算低。若参考这4部电影的语种，把范围缩小到英语片，则入围率高达4/7。可见，传统的奥斯卡无法理解前卫的戛纳这一说法，已经站不住脚。
即便如此，本届金棕榈得主《孩子》入围奥斯卡最佳影片的概率仍近乎为0。就目前的信息，本年度内该片在北美公映的可能性微乎其微，至多也不过代表比利时去竞争奥斯卡最佳外语片，而《孩》入围最佳外语片的机会依然十分渺茫，尽管获金球的垂青相对容易。我为什么如此悲观呢？主要原因在于，与英语片4/7的高概率相对应的是，近15年的非英语片无入围奥斯卡最佳影片的纪录。不仅如此，非英语金棕榈影片入围奥斯卡最佳外语片的，也仅有93年陈凯歌的《霸王别姬》一部而已。
由是，想获得奥斯卡学院评委的注意，一方面要在戛纳获得好评，另一方面影片本身最好是英语作品。因此，今年在戛纳获得高评价的两部英语电影：由吉姆·贾木许执导并获评委会大奖(亦称评审团大奖，即第2名)的《破碎之花》(Broken Flowers)、囊括最佳编剧与最佳男演员奖的汤米·李·琼斯的导演处女作《艾斯卡达的三次葬礼》(The Three Burials of Melquiades Estrada)。
贾木许的《破碎之花》在公映后获得当地影评人的一片盛赞，尽管评委会大奖这个“第2名”令之前给予厚望的媒体甚是沮丧，但在戛纳当地《破》的呼声丝毫不逊于《孩子》。换言之，《破》获评委会大奖的结果与获金棕榈奖并无差别。贾木许的作品因其独特的世界观和映像风格，迄今为止仍未被小金人接受，甚至连一次提名都没有(奥斯卡最佳影片、导演、编剧这3项)，因此，今年载誉而归的《破》，对贾木许而言堪称千载难逢的良机。由于故事本身过于平凡(男主人公某日突然收到“一封陌生女人的来信”，声称他有个儿子，已被抚养成人——为找出答案，他不得不开始思考并处理与曾经交往的女人们混乱、纠缠的关系)，因此提名最佳影片的把握并不大，所以本片的奥斯卡竞争力是：吉姆·贾木许在最佳原创剧本方面、男主角比尔·莫瑞在影帝单元的优势。
在戛纳，《艾斯卡达的三次葬礼》的评价或许低于《破》，但面向奥斯卡而言，《艾》甚至更具优势。虽然一度传闻本作为“TV电影”(为在电视频道播出而制作)而被取消其参赛资格，但丝毫未受负面新闻的影响，最佳男演员、最佳剧本两项大奖，使汤米·李·琼斯干脆被媒体誉为“第二个克林特·伊斯特伍德”。天才编剧吉列莫·阿里加唯作品个性而重，并不在乎小金人的口味，但“老汤导演处女作”的因素却成为本片最大的亮点——学院评委素来溺爱演员出身的导演(克林特·伊斯特伍德、梅尔·吉布森、凯文·科斯特纳均……)，何况李·琼斯这样的名优(93年曾凭《亡命天涯》进帐一尊最佳男配的小金人)。但《艾》与《破》如出一辙，凡人小事，并非“母仪天下”的奥斯卡推崇的题材(去年《杯酒人生》便输在这点)，因此，《艾》的优势同样体现在最佳原创剧本(吉列莫·阿里加)、最佳男主角(汤米·李·琼斯)两方面。当然，若《艾》在北美公映后仍誉辞加身，则老汤有望提名最佳导演。
比较有趣的是最佳女演员汉娜·拉斯洛。这位以色列中年女演员在封后戛纳前几乎无人知晓，现在却一鸣惊人。借助共同出演的娜塔丽·波特曼的知名度(去年因《偷心》提名奥斯卡，今年主演的《星战前传3：西斯的复仇》又屡创票房纪录)，很可能引起学院会员瞩目。现在其获奖影片《自由地带》(Free Zone)已预定于12月在北美公映，显而易见是瞄准了小金人。不过，发行方很可能为她报名在“最佳女配角”单元参赛，因为《自》中拉斯洛出镜的时间着实不多，但最佳女配角奖从来不在乎登场时间的长短(98年朱迪·丹奇在《莎翁情史》中的维多利亚女王一角，亮相仅10分钟，照样胜出)。
剩下两个主要奖项。最佳导演奖得主迈克尔·汉尼克以其大胆、鲜烈的风格著称，专攻戛纳，与小金人因缘尚浅，何况能否代表法国竞争奥斯卡最佳外语片犹未可知，前途暗淡。王小帅的《青红》获评委会奖，从平衡性上讲颇可扣上一顶“代表亚洲电影水平”的高帽，但本人更倾向于广电总局选送陈凯歌的《无极》参赛。名气与投资肯定是原因之一，更重要的是，魔幻史诗《无极》比文艺小品《青红》、《孔雀》等更容易进入评委的视线——这就如同是选《指环王3》还是选《迷失东京》出战一样，尽管后者似乎更阳春白雪。
还有一点需要注意。在戛纳空手而归，对申“奥”之路来说绝不意味着宣判了死刑，相反，前年的《神秘河》、去年的《摩托日记》均于戛纳只开花不结果，却都在奥斯卡奖上有所斩获。因此阿托姆·伊格扬的《何处寻真相？》(Where the Truth Lies)、大卫·柯南伯格的《暴力史》(A History of Violence)、加斯·范·桑特的《最后一日》(Last Days)皆有可能在北美开画后，借助影评人的追捧卷土重来。
当然，这三部作品各有各的问题。“深度惊悚第一人”伊格扬执导的《何》，过激的性描写未必能让学院的道貌岸然之辈心安理得。同理，在戛纳人气爆炸的《暴》，其残忍、真实的画面，也可能令高龄评委虚弱的心脏难以承受(再者，小金人一向跟柯南伯格过不去)。范·桑特前年凭《大象》夺冠戛纳(本人至今仍为当年《狗镇》的落败而耿耿于怀)，今年《最》依旧实力不减，因此，在最佳男主角(迈克尔·皮特)、导演、原创剧本三项奥斯卡奖上的夺标指数仍不容小觑——但摇滚乐的听觉刺激和自杀的边缘题材，也属于奥斯卡平素敬而远之的范畴。
综上所述，关于本届戛纳电影节的颁奖结果对明年奥斯卡奖提名的影响，将我的预测量化，数据如下：
一、最佳导演：
汤米·李·琼斯(《艾斯卡达的三次葬礼》) 提名概率20%
吉姆·贾木许(《破碎之花》) 提名概率10%
加斯·范·桑特(《最后一日》) 提名概率 5%
二、最佳男主角：
汤米·李·琼斯(《艾斯卡达的三次葬礼》) 提名概率30%
比尔·莫瑞(《破碎之花》) 提名概率25%
迈克尔·皮特(《最后一日》) 提名概率 5%
三、最佳女配角：
汉娜·拉斯洛(《自由地带》) 提名概率25%
四、最佳原创剧本：
吉列莫·阿里加(《艾斯卡达的三次葬礼》) 提名概率25%
吉姆·贾木许(《破碎之花》) 提名概率15%
加斯·范·桑特(《最后一日》) 提名概率 5%
五、最佳外语片：
《孩子》(比利时) 提名概率10%
《躲避》(法国) 提名概率 5%
