之前听到朋友对《七剑》的非议时，不免有些失落。因为对这一部《七剑》，的确期待日久。徐克在为本报写《七剑》的推荐信中说：“武侠电影发展数十年，潮流不断演变…但当一个流行的风格被过度重复使用时，就会很快达到一个瓶颈，然后就开始僵化，需要另创有力度和说服力的方法。开拓更多的可能性，展开更大的空间，打破现实和武侠的界限，都是我想在《七剑》里尝试想要做的事情。”
适逢中国电影百年，为中国电影最为独特最为悠久的一个片种--武侠功夫电影--开拓出一个新的表现空间，而做出这种努力的人本来又是曾经掀起新武侠热潮的徐克，这该是一桩多么激动人心的事情。
这份期待的心情尽管因为之前听到一些负面评价而平添了一些波折，不过我还是选择正襟危坐在银幕前，静待灯光全息。
两个多小时后，激动地打电话给朋友，说，《七剑》好。
第一感觉就是，久违了。
久违了，那一份侠义情怀。在苍凉远山上，七剑策马奔驰，为人间正义出发。这一幕场景重现银幕，恍若隔世；祠堂的黑暗与血泊中，七剑蓦然现身，为保护武庄村民大打出手，那一刻，我竟然有种热血上涌热泪盈眶的感觉。
侠客们，久违了。
过去几年，我们看过不少所谓的武侠功夫电影。可是，侠客去哪里了？要么被招安了，以和平的名义讨好政客去了；要么忙着搞一夜情，以爱情的名义苛合去了；要么忙着逗乐杂耍，以金钱的名义好莱坞去了。
现在，终于看到真正的侠客出场了，行侠仗义。
自李安《卧虎藏龙》沿胡金铨的艺术武侠路子，开辟出一番新的境界。武侠电影的源流似乎在21世纪找到了新的河道。然而后来者东施效颦，银幕上徒然会飞，传统尽失，侠义全无，学走了样，纵然赚个盆满钵满，只不过令人齿冷；去年一部《功夫》，轰动上演奇技淫巧，虽冠以“功夫”之名，内里却全不讲真拳实打，没有功夫电影传统常见的习武过程，只有天上掉馅饼的神上身。是一部成功的电影，但其实已与功夫电影真义无关。
张彻在上，徐克在《七剑》再趟出一条血路。武侠电影在偏途中迷失已经太久，如今终于重回血气方刚的正道。在中国电影百年之际，众多打着致敬名号拍摄的电影痕迹全无，这一部《七剑》却成为传承薪火的真正献礼之作。
诚然，《七剑》是一部有缺点的电影。但它的缺点倒不在于所谓的“文戏不好”。主人公们暴风骤雨般的爱情，大概让习惯了王家卫那一口的观众颇不适应。但谁说谈恋爱就得心思重重密密倾，真实生活中的情爱没有文人想象中的那般纯情浪漫，“徘徊在寂寥又悠长的雨巷”，《七剑》只是重返生活中的朴质粗野罢了。“放马”那一处闲笔，也是赢尽风骚，那份苍凉壮阔的情调，都是久违了的感觉。而影片过于华丽的剪辑，叙事与人物塑造方面的事倍功半，甚至一些硬伤，或许是值得再讨论的地方。
正如本报上周六刊载的一篇《七剑》评论文字所言，“徐克再一次用《七剑》证明了他的独特性和在电影创新方面的不断进取，《七剑》也足够在中国武侠电影中上留下浓重的一笔。”
实在是要为《七剑》叫声好。钭江明/文
