香港电影由上世纪五十年代发展至九十年代，“电脑特技”这一环可算是最不重要。原因一方面是其成本大，另一方面是那时候懂得电脑特技制作的人甚少，他们就算想用特技也不知应当如何下手。所以，很多影像上的古怪意念都会用“土法”去处理：例如当导演要求拍一枝飞镖在空中快速横过的画面时，有人便想到，先把飞镖贴在大玻璃上，然后由工作人员扛着玻璃走，摄影师拍着飞镖并同时跟着玻璃一块走。这样，飞镖的背景就会快速移动，效果蛮不错的。另外，要飞檐走壁吗？我们的(钢丝)绝技，早就有一套香港人独创的方法，
要怎样飞就怎样飞，一点都不需要特技。
后来，直至徐克导演醉心特技并成立了自己的特技公司，同时又请来了一批外国专业人员来港开发及指导香港员工之后，很多制作人渐渐吸收了这方面的知识，也开始尝试应用在电影上。可是特技成本高，制作时间慢，能在电影上看到的令人赞叹的特技镜头，简直少之又少。电脑特技进入了九十年代初，这技术仍是给人吃力不讨好的印象。一众导演迫不得已才考虑使用特技(徐克除外)。没有特技画面，香港根本就没有实习的机会，更何况想培训这方面的人才？
一套电影《风云》的出现，把电脑特技的招牌擦亮了，大家开始相信香港的特技仍不至于太“丢架”，特技公司和电影公司的合作也增多。现时我的新戏《虫不知》也用上大量特技。可是，香港的特技的问题，仍是面临不少困局。
香港现时约有四间具规模的特技公司，当中的技术人员对于质感、光源、动作组合等基本制作都有相当的水准，惟在美术创作、画面构图、用画面来说故事的技巧上，还是没有灵气和力量。这一点也怪不得他们，皆因那班操作员都是年轻人，很多都只有计算机技巧而没有深厚的美术训练，再加上没有拍摄电影的经验，对于用画面来说故事的这个要求，他们就像小学生去理解大学课程一样，有心无力。
于是这方面的补救便落在导演身上，导演必须紧跟每一个程序，然后给予意见改善，否则待他们“起货”后才作修改，所需的功夫和时间便更多了。为了避免这种延误，我便在过去的九个月中，隔天就去“指导”，庆幸那班小伙子很勤力，出来的效果令我十分满意。
动用了一年光景去创作这片子，明白到什么事都是在学习中成长。
这当然也包括我在内。罗志良/文
