前天我带儿子到电影院看《如果·爱》。儿子十一岁多，也是影痴。我倒希望他能继承我的衣钵，在中国一展所长。他有导演特质，不喜欢规范，钟情阅读小说，每一两天就可以完成一本厚厚的欧美流行的儿童小说。《如果·爱》他看明白了，不表示他成熟。陈可辛的故事结构也不算复杂。
儿子总喜欢问这个演员我认不认识，那个演员我认不认识。最主要是他认为中国片的
水准不及好莱坞，所以我才专门带他去看《如果·爱》，让他知道，今天中国电影的水平可以达到国际标准。由于美国市场占国际市场的一半，这标准也是老美的标准。看完电影问儿子，他说：不错，不算十分好，但比我想象的好。
我跟他的意见相近，只不过我没有他对中国电影的偏见。他总是以美国片来衡量好坏。我哄他跟我一起看《如果·爱》，就是为了扭转他对国片“水准”的看法。这点他肯定了，我个人怎样看《如果·爱》呢？我觉得《如果·爱》是一部成功的商业片，是计算精确的商品，是影像流丽，缤纷多姿的故事片。《如果·爱》的故事不算复杂，没什么冷场，起码没有不自在，拖拖拉拉的感觉。从故事而言，《如果·爱》比《十面埋伏》聪明。《十面埋伏》的问题出在导演比刘德华的角色更恋慕女主角，而《如果·爱》里面的男主角解决了陈可辛的危机。张学友是戏里歌舞片的导演，导演看上角色又看上了女主角，这是所有导演最容易犯的致命错误。由抽离到极度参与，最后剧情不按角色走，只按导演与女演员的关系走，然后在场的工作人员包括各级演员也就各怀鬼胎。如果某配角爱上了摄影师，女主角就会怀恨在心，认为摄影师只顾把配角拍得漂亮，后来导演又嫉恨摄影师的镜头运动潜越了导演权力，只为在女配角面前表演。于是，幕后的比幕前的精彩。我扯远了！
《如果·爱》是成功的，在商业上我为陈可辛高兴。因为内地导演一般不重视商业分析，陈可辛聪明在以歌舞片为戏中戏，避过了以唱歌作为推进剧情工具。《如果·爱》基本上不是歌舞片，只是有歌舞场面的故事片。如此这般，歌舞场面可大可小，都不会影响剧情推进，亦可控制预算不会出轨。反正不够钱就少拍歌舞，多拍一场静态。导演十分聪明，选择有歌舞场面，就可以利用颜色做背景，任何摆设也就合理化，亦可让美术发挥，提升电影的视觉质素。这给了内地导演们一个很好的示范。但说到电影本身，我觉得《如果·爱》是一部有爱情背景的剧情片，而非一部爱情片。就算它是爱情片，这也只是陈可辛一部示范式的美工片，为中国时装片定调。若古装片有李安、张艺谋，则时装片上，陈可辛是数得着的一位。我的所谓定调，是一个国际标准的调。
