在中国的新世纪大片潮中，已涌现《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《天下无贼》、《无极》(blog)、《神话》、《夜宴》、《七剑》、《墨攻》、《太行山上》等不同梯队和层面的中国式大制作，或求史诗格局，或求动作类型(结果各有得失)，或是在格局气势或武侠暴力的循环重复中，力求彰显所谓作者色彩和人性深度(不知什么古怪缘故，多数显得不伦不类)，唯独难得一见以爱情为主线的风格清新之作。
在影史上，不乏将罗曼史与狼烟烽火交相辉映之作，个中翘楚者，远如《卡萨布兰卡》、《乱世佳人》、《日瓦戈医生》等，近有《英国病人》、《珍珠港》、《漫长的婚约》等，对钟情于海誓山盟的女性观众和热衷于金戈铁马的男性观众，大可一网打尽。在《云水谣》中，战争的残酷血腥并非浓墨重彩之处，甚至鲜有正面描写，在这一点上，《云水谣》的整体走向更接近《魂断蓝桥》和《滚滚红尘》，更偏重于史诗格局下的个体叙情。
虽重于情，但《云水谣》在画面上的用心度和最终效果，却不输于某些投资甚巨的制作。影片开场两个结合了电脑特效的长镜头，可谓夺尽先声，前一个以爱情片罕见的凌厉运镜，颇具新意地带出全片氛围与基调，后一个则以完美的虚实结合，翔实而灵活地挥就了一幅台湾民俗风情画，可算近年国产电影中，少有的令人叹为观止的手笔。
进入正题后，《云水谣》的运镜与画面不再求炫，而是以写实结合写意，营造出俗世童话的优美感。尤为值得一提的是，当男主人公陈秋水因故被牙医夫人辞退家庭教师一职返乡后，与他早已暗生情愫的千金小姐王碧云，赶至与其相会一幕，在一片山清水秀和若有若无的氲氤迷朦之中，有情人终于执手。古镇、山水、有情人，光影交错下的此情此景，既有田园诗油画的晶莹剔透，又不乏中国山水画的悠远韵味，而影片用以突出记忆与怀旧的黄色调，也在这幕中达到了视觉上最美最灿烂的一刻，并分别与“无悔于青春”主题和王碧云热爱绘画、老年移居纽约以作画寄情，形成了视觉上的强烈呼应。
作为《云水谣》最出众的镜头运用，长镜头在片中以及片尾都有亮眼表现：由台湾投奔祖国的陈秋水，作为医生投身朝鲜战场，钟情于陈秋水的第二女主角王金娣在战壕中寻找他时，镜头跟随着她在狭窄的战壕中自如穿梭，不仅清晰地向观众传达出王金娣的焦急心情，更饱满地维系了戏剧张力，令人联想起《少数派报告》中的相同手法；片尾，壮丽的西藏雪原，陈秋水、王金娣的儿子与王碧云的养女，站立在献身于此的陈秋水与王金娣墓前寄托哀思，遥想起陈秋水与王碧云生死茫茫未成眷属，遥想起陈秋水与王金娣生前那场骇人的大雪崩，镜头突然上摇，眼见一只雄鹰呼啸而上，滑翔过西藏神圣雪山，随之，镜头气势磅礴地穿越过神州大地，此刻，家国情怀、乡愁与隔世绝恋汇聚成的壮丽悲剧感，令影片达到了最高潮。文/德米
