《环形使者》

　　纵观《环形使者》全片，我们不难发现，导演莱恩·约翰逊对“穿越”概念作了一次别具匠心的升级。但呈现效果依然换汤不换药，它依然借了《盗梦空间》的圈钱东风。在《环形使者》的世界观建构上，约翰逊以灵肉穿越为基础，同时自发地引入了“封环”“失环”等科幻技术流概念，甚至最终将人物命运引入轮回造化的东方哲学中。但与此同时，其影像风格却全然不同于以往光鲜亮丽的科幻片，而是以极尽复古的传统色调，构筑出一个时限模糊的科幻世界。

　　《环形使者》的弱点同样明显，其遗憾不在于风格上不够科幻，而是失利于整体气息上不够统一。导演在影片中杂糅了黑帮、动作、西部、科幻、伦理等各种类型元素，表面看似多元化混搭，实则却紊乱了影片的内核，以致主次不分、重点模糊。而其中几场爱情戏更显得暧昧不明，尤其是杀手乔与农场单亲母亲莎拉的那场床戏。于是，在影片上映后，有部分科幻迷抱怨说，这着实是一部打着科幻幌子的伪科幻片，而导演则一定是个不折不扣的文艺青年。 

　　对中国观众而言，许晴在影片中的戏份则明显少于预期，她的存在更像是一种可有可无的装饰。至于囧瑟夫，其与生俱来的“囧”味，亦没有在此显形，远不如他在《盗梦空间》第二层梦境中的飒爽表现。只能说，《环形使者》的人物设定太过中规中矩，以致消磨了角色身上的本色脾性。(陆支羽)