南都娱乐周刊：王家卫的风格事件(图)
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这一次，用摄影师菲利蒲·勒索和宋晓飞做摄影，墨镜男王家卫的画面一点都不抖，不但不抖，而且是稳定得可怕，这是一种长久的、深远的凝视，每个画面的布置和调度，都像一个不可重复的事件，立此存照。服装和剪辑张叔平[微博]的“细节控”大概与王家卫的慢工出细活最合拍，对于一抹亮、一个盘扣、一枚戒指的偏执，简直在这部电影中达到了无以复加的地步。这哪里是电影，这简直就是一部王家卫1930’风格史。
文_李千帆
金楼女子的旗袍，被王家卫与张叔平着力打造之后，导演眼中的1930年代风格立现。
宋慧乔在剧照的旗袍样式，深具典型性。时间：1930’
婉约而新潮的旗袍时间
1930年代，是旗袍最为兴盛的黄金时期，也是因此而发展得最典雅、婉约的一个时代。纱、绉、绸各种传统面料依然是名门闺秀们的主要选择，剪裁上，则加入了西洋立体剪裁。滚边缩细，更精致，最时髦是蕾丝花边代替滚边，如宫二在金楼与叶问比武、叶问的妻子也穿着同一款蕾丝花边做的旗袍。著名的高领，三颗扣直系至下巴，正好压迫出一个尖尖的瓜子脸。扣子除了手工的一字扣、寿字扣和葡萄扣外，讲究得起的有钱人家，也用镶珐琅或者钻石做的扣子。旗袍开衩压低，下摆及地，比1920年代短身的旗袍又长了，但不是更保守了，因为旗袍的面料像薄纱、透视等增加，图案有现代艺术的影响，几何、条纹更受新潮的追捧。袖子越来越短，直至露出上臂，仅就露出这样一截手臂，已经够让当时的卫道士大挠其头。
电影金楼里的整个装潢都非常细致。地点：金楼
敢把流行穿得南北流行
大量静止的镜头，一动不动地，凝视着金楼那一个个早就灰飞烟灭的人物，时间从容，一句话不说，气氛依旧是充斥着王家卫大段大段说不清道不明的台词，丰富和灵动，只可意会不可言传。观众有充足的时间，从左而右，或从右而左，从中景的宫二和叶问，再慢慢地看到那不相干的张三李四，穿过她们身上的卷发，华衣上令人眼花缭乱的花边，处心积虑的图案，身上挂着那钻石翡翠，唇上涂着那樱桃艳红……氲氤迷离，像油画似的，有一股打算入住艺术宫挂墙的野心。
这样的布局和这样潜在的用心，还是无望的，像张国荣的“无脚鸟”似的，因为那是一个没有了的世界，摩登、叛逆、矜贵、内敛、架子、气派跟英豪气。金楼这个烟花地成为如此重要的场景，恰好跟袁仄、胡月在《百年衣裳》的研究中，指名道姓地提出：创造1930年代的重要流行的，恰好都是知名交际花。比如：陈玉梅、陈绮霞提倡旗袍开低衩，女士们无分良贱概而仿效，视为新风尚；另一个交际花薛锦园则把“花边旗袍”穿得南北流行。岂止是时尚，中国的女性解放也是从金楼这样的地方开始的，宫父带宫二去金楼、叶问带妻子去风月场听戏……这些夺人先声的做派，才是当时追求的时尚，多一件衣裳，不是太穷，总还做得起，算不上特别新潮，最奢侈的那个字现在也用得上：敢。
金楼就像1961年的电影《去年在马里昂巴德》中的那座巴洛克风格建筑，当然它是中国式的，王家卫也不是阿伦·雷奈，但他们虚构的目的似乎相似，给观众构建一种情意结。
《花样年华》剧照，当中的旗袍达到了王家卫审美的极致，登峰造极。
《一代宗师》剧照。宋慧乔在戏中旗袍满满的低调高雅。情意结：旗袍
看的不是招，是意
情意结是王家卫的形式也是主题。情意结既然看不见摸不着，那么宋慧乔饰演的叶妻一句话也没有讲，然而在这部电影中，她的一生可能是表现得最清楚的。微笑、眼眶含泪，换新做的衣裳，闲晃着绣花鞋，划了根火柴，火柴擦出的声响，特写它亮起的一团火光，像是多么大、燃烧得多么壮烈似的，却原来是根短命火柴。
这大概也就是王家卫的后巷小社会的叙事方式。巴掌大的地方，逼仄得人透不过气来，所以，人的神经末梢在抽搐也看得很清楚，宫二的激动从章子怡[微博]的深心灵汹涌翻上嘴角，微微抖了抖，一转眼，下去了。
这样一来，大概也就明白了，为什么《金陵十三钗》的旗袍是张叔平，《花样年华》、《一代宗师》也是张叔平，却最后只能在王家卫的电影里，才能更清楚地看出他的审美观，说到底，还是王家卫的审美观。同是一身造型，还要看导演用什么情意结来凝视它。如宫二先生所说：“看的不是招，是意。”
与内地的导演相比，大多数香港导演的历史格局观是“侧漏”的，他们不关心“国家”、“民族”，比如张震[微博]演的一线天，到了香港，组织要求他继续效力，他拒绝，遇佛杀佛、遇父杀父。至于一线天原先为了什么卖命，后来又为了什么拒绝，这不是王家卫关心的问题，他们不是“国家”的人，只是人而已。所以，所谓国格在先还是人格在先？只有人知道。要说一线天的定装是西装三件套，并想以此来说明什么，都是偏见了。
如果说王家卫在《阿飞正传》通过潘迪华来窥探过“那个旧时代”的情意结的话，那么到了《花样年华》似乎旧香港时代的这种旗袍式的婉约、拘谨，应该已经在张曼玉那里达到了登峰造极的地步，再也不可能超越了。但是，在《一代宗师》王家卫超越的不是旗袍——这种戴着镣铐跳舞、明知故犯的偷出真情来的小情怀，而是地域更广的、精神层面更深的回溯企图：追问来处。
章子怡在电影中的服装造型变化不大，但每次出场的服装细节更替充分展现了人物的情绪变化，可说是由服装进画意。人物：宫二
貂皮大衣金花绸袍
本来是李小龙[微博]迷的王家卫去追寻叶问，到了佛山，千转百回，抖出来一个庞大的民国武术流派结构图。由此，一路向北，找出来了宫家这样一个花开两枝的人物故事。白桦树，大雪纷飞，火车，分歧，欺师灭祖，复仇——宫二，宫若梅。这就有点像《大话西游》里头的孙悟空，波若波罗蜜出发去找的是一个，爱上的是另一个，哲学处境是一样的。所以，有人评论说，这部片子叫“宫二传”更贴切。
两件事，是宫二人生里的大事，一个是爱叶问，一个是替父报仇。后来，报仇大过了爱情，舍了。
在金楼，与叶问交手，斗室之内，金碧辉煌，繁花迷眼之中，宫二穿的是件黑色的广东绉纱做的“花边旗袍”，中分发型，不施脂粉但极傲慢，她要赢，这是她所代表的宫家的信念，这是还不经世间险恶时的少年气盛。那一股清高，与她那一身轻盈的打扮是相配的，与广东的气候也是相宜的。
转到另一个重要的交战场景，这一次宫二的对手是师兄，这一次，她要死。火车轰隆隆驶过，白雪飘飘，貂皮大衣裹住暗锈金花的绸袍，头上一朵白花，干净利落，但她描了眉，心思缜密。这是这部电影最重要的一个场景，也是宫二之所以压重了这个角色戏分的主要情节，她的“三不”约定，基本等于放弃了作为一个女人的生，而走向一个复仇者的死。
章子怡摆开八卦掌的海报姿势之前，她没有“按道理”先脱下那件厚重的外套，而且内里穿得端庄，是开衩只到小腿间的旗袍。王家卫曾在《花样年华》把儿女私情困进那高领旗袍里，现在，他又把宫二的人性困进了这同一款1930年代的旗袍里，把她复仇的激动牢牢地稳在了宫二身上层层叠叠的衣裳内，把这场武打戏又领回了王家卫的审美格局中。没有局限，也就没有世界。没有自己，也就没有众生。