《赵氏孤儿案》中程婴献子片段的剧照

　　温翔

　　“悲剧精神的实质是悲壮不是悲惨，是悲愤不是悲凉，是雄伟而不是哀愁，是鼓舞斗志而不是意气消沉。悲剧的美，属于崇高和阳刚；正因为这样，悲剧才是战斗的艺术。”这就是美学意义上的悲剧。而作为元杂剧四大悲剧之一的“赵氏孤儿”毫无疑问将这种悲剧美学发挥到极致，淋漓尽致对恶的争斗充满戏剧的无限张力。

　　正在播出的电视剧《赵氏孤儿案》依然在元代纪君祥所著的《赵氏孤儿》基础上进行改编，对屠岸贾的阴险狡诈毒辣进行了非常彻底的控诉，而对韩厥、公孙杵臼和程婴视死如归捍卫正义的行为表现得大义凛然，不亚于《窦娥冤》六月飘雪的悲壮。当然该剧并没有注入太多通俗流行剧的噱头，而更多地进行比较严肃的创作，让人对著名的古代悲剧印象深刻，再度领略其悲剧之美。

　　该剧在塑造正与邪的主角上，关键点集中在强势太尉屠岸贾和草泽医生程婴身上，老演员孙淳对奸派角色屠岸贾的表演可谓于无声处听惊雷，表面上和风细雨，其实暗地波浪汹涌，孙淳通过眼神来演绎这个奸角，他虽然听信身边人的谗言所进，但其不放过一个遗孤的狼子野心是残忍而非常不耻的。每一个使坏者总能够找到其合乎常理的生存法则。因为他要追杀赵武，目的就是为自己的儿子屠岸无姜扫平人生起跑线上的障碍，可惜机关算尽太聪明，自以为万无一失，百无一漏，但其奸计一一被识破。当然屠岸贾这个角色其实也有比较值得赞赏的一面，他对自己的老婆孟姜可谓恩爱有加，但强势者的生存法则逼迫他不得不杀机四起。所以说从其人生道路上来看，他再聪明也玩不过程婴的苦肉计，天外有天，奸角和正义者的斗法最终是正义的胜利，当然这都是该剧的精彩看点。

　　吴秀波此次出演的正义倡导者程婴是非常出彩的一个角色，以前看其演绎的《黎明之前》的地下党角色的表演手法平淡中见精彩，有一种闲散吊儿郎当的感觉，但却在细节中见尽智慧的埋伏，一种外在的装和内在的真合二为一，因为角色的双重性需要他去做回双面人生。而此次《赵氏孤儿》中的吴秀波饰演的程婴却是干练和勇猛又不失睿智的一个角色，这个角色非常值得研究，后来为了保护赵氏遗孤，他大义灭亲亲手在屠岸贾的威逼下杀死假赵武，其实是自己的亲生儿子程大业。此时此刻，吴秀波表演的闸门几乎全部打开，父子生死别离之情令人潸然泪下，其之痛深如大海，厚如宇宙，重超泰山。他和公孙杵臼合演闯关，成功保护了赵氏遗孤，而其投降屠岸贾的门下是为了今后更好保护赵武而牺牲了小我。亲手杀死自己的儿子不说，他还背上了叛徒的骂名，寄养在屠岸贾门下，所有这些风险系数极高的装，不啻似越王勾践的卧薪尝胆之举。一个古典主义里的悲壮的潜伏者，一个正义盖天的大英雄。

　　吴秀波在该剧中的演技发挥了正能量的作用，特别是将自己亲生儿子交出去的那些情节，足以成为其个人表演生涯的一大亮点，真实而不做作，感性而不失理智，那种心被刀剐的悲愤和憎恨无法用言语表达，这样的功底不是一般演员能够胜任的，对于这样的桥段看无数遍也不厌倦，因为其真正触及灵魂深处的促狭和自私。

　　该剧在情节上设置丝丝入扣，正邪智斗精彩无比，而外加演员表演上的给力，将这个经典历史故事充满戏剧张力的悲剧美表现得栩栩如生，让人震撼无比。当然这也是继开年以来华而不实的古装历史剧收视率大跌后的一次翻身之作，充满悲剧美学的深度和厚度。该剧同样具备现实意义，正与邪的较量一直存在，无非是大小而已。