文/徐江

　　生活状态启发人的想象力，也束缚人的想象力——尤其是把影视当“产品”和“套子活儿”的影视人。

　　“神剧”(无论“抗战神剧”还是“年代神剧”)充斥电视频道，几乎已成为嘲笑全国观众智力的公害，这大概是那些“神剧”的编导和投资人始料不及的。不过，“神剧”在这几年出现，并不让人意外。

　　首先从投资角度看：影视投资的市场目的，历来很明显——追求稳妥的高回报，是每个投资人和每个剧组无可厚非的第一选择。而短期内，剧集的投资要想获得安稳前景，想来想去，也就那么几个类型可供选择。历史剧筹备时间太长，投资数额太大；青春剧的口味和尺度，又都特别考验策划人的头脑，那么剩下的也就是“抗日”“小巷时光流转”或者“婆媳”这些“常销模式”。

　　确定了目标，接下来就轮到“风格打造”。“抗日”和“婆媳”这些题材，过往的半个多世纪不知拍出过多少，那么怎么拍，才能给观众带来新意，让他们眼前一亮？估计不少剧组在开始编剧前都充分分析过。最后一想微博上的热闹，某个人举手了，“现在网上不是都流行‘二’吗？”于是，某个“二了吧唧”的剧集开始进入炮制流程。

　　这当然只是诸多可推测情形中的一种。还有一种更符合逻辑性的可能则是：本来也想往正经上编来着，可惜编剧缺少生活，交稿和投拍工期都催得紧，加上筹备过程中又来了新指令——“加女人戏”！两下一凑合，“神剧”出台的土壤终于齐备。

　　有人戏称，所有抗日剧集中被中国军民歼灭的日军，超过了从东北开始，13年抗战中所有死在中国战场上的日军总和！具体数据无从统计，但看看银幕上几个土匪一旦受民族大义感召，对阵日本鬼子时的弹无虚发，你就会觉得史书上那几个中国军队惨败的大会战，我们输得真是窝囊。抗日剧最新的一个特色是：几乎每部剧集里的侵华日军部队，特工头子里都有一个女的！要真是这样，历史上的川岛芳子也就不会那么大名鼎鼎了。抗战时的日军女特务其实并不那么多见的。

　　无论是抗日剧中，中国军人对先进武器的使用，还是年代剧里普通老百姓酒桌上的菜肴，不少剧都令人感觉到剧中人的“大手大脚”。为什么会这样？估计还是因为创作者们身处在了一个消费、娱乐的年代，以及奢侈、多金的圈子。生活状态启发人的想象力，也束缚人的想象力——尤其是把影视当“产品”和“套子活儿”的影视人。在大投资的背景下，指望着改变工期“精耕细作”对所有剧组恐怕都不现实，那么只有在选择用人的类型上、思维模式上把把关了。问题是，具备符合要求的修养和素质，同时又能甘愿从事影视流水线式工作的人，到底能在圈子里遇见多少？投资方有支付这类人身价的勇气吗？

　　没勇气也没关系。拍砸几部，卖砸几部，也就没什么人再敢抱低成本下以“二”搏收视的侥幸了。所以，大家可以骂，但不必禁，要相信市场这只看不见的手，也要相信观众的判断力比编导投资人乃至审查者，高明和敏感不知多少倍。就像那些老电影里的台词：“小鬼，要相信群众”！