文/Linda

　　大师的时代一去不返。

　　《新编辑部故事》密集的宣传造势仍然难掩整个剧集骨子里的苍白浮浅，看过《新编辑部故事》之后，更让人怀念1991年的老版《编辑部的故事》——那些精彩的桥段，那一批后来成为“大腕级”作家、演员的台词与表演。

　　坦率讲，作为该剧导演郑晓龙不负众望，演员调配得宜，吕丽萍[微博]助阵完成新老编辑部衔接，陈好[微博]、井柏然[微博]加盟增加了青春时尚气息突显了编辑部的“新”，黄海波[微博]、王千源[微博]的实力表演也让全剧增色不少。全剧拍摄手法和剪辑也是超水平发挥，技术活儿在许多方面都超越了旧版《编辑部的故事》，让年轻观众大饱眼福。

　　然而，《新编辑部故事》虽然戴着“编辑部”的标签，却没有传承《编辑部的故事》的成功基因。旧版成在编剧的精彩，新版败在了编剧的不出彩上。

　　遥想22年前的《编辑部的故事》，编剧有王朔、马未都和冯小刚[微博]，播出后不仅捧红了葛优和吕丽萍，连濮存昕[微博]、张国立[微博]、刘蓓[微博][微博]和梁冠华[微博]等一票龙套都成了大腕。那时一群编剧每天神侃，根据当时社会热点每人写两集，最后由王朔和冯小刚统一修改形成终稿。这就形成了“编辑部”独有的台词风格———以北京话为基础的侃大山，嬉笑怒骂，对社会热点的针砭显得尤为生动。特别是在当时风气初开之时，《编辑部的故事》以令人难忘的台词，不无前卫地对一些百姓“心里有嘴上无”的时弊进行了针砭。

　　《新编辑部故事》力求靠近旧版，也是每集针对社会热点话题或事件进行评论，也是用编辑部人员的视角反映社会变迁，也是用演员们“清口”的形式调侃或嘲讽，但是，编剧的功力立见高下。

　　《新编辑部故事》最为匮乏的是对社会热点现象独特的文化批判视角，这也是为什么观众觉得剧中的批判吐槽显得不痛不痒。其实，《新编辑部故事》涉及的社会热点话题选的都挺准，平面媒体的衰落、现代应聘者百态、广告植入、短信诈骗、90后啃老、鉴宝砸藏品、基友与小三、剩男剩女等等，几乎涵盖了文化、娱乐、民生、经济的方方面面，但就是卖力不讨好，有广度没深度是重要原因。

　　没有深度的剧情和对白，无法从骨子里打动观众，只会让演员的卖力表演看起来夸张和流俗。在观众已经笑点很高的今天，喜剧，应该是什么样的？

　　按郑晓龙的说法，他原本可以用更传统的喜剧形式来拍摄。“我可以选择更主流、更易被观众喜欢和接受的传统表现形式，但我还是想有点变化，喜剧样式必须改变了。喜剧就得让观众笑，还不能仅是会心一笑，得是扑哧一笑。”

　　可是《新编辑部故事》中的“扑哧一笑”是硬靠演员们装傻卖痴、挤眉弄眼、一惊一乍、撒泼打滚逗出来的，是挠痒痒挠出来的，笑是笑过了，却难留下耐人寻味的东西。与旧版相比，《新编辑部故事》难以成为经典正在于此。