南都娱乐周刊：徐克独行华语电影神怪体系
《神都龙王》最精彩的部分在于结尾的那十几幅手稿，那里有徐克让人赞叹的怪物世界，可惜的是，绝大多数看过电影的人并没有看到这些画面，电影院的灯亮得太早，我们的步伐太匆忙。把徐克的神怪世界单独拿出来说，是源于在这个想象力愈加贫乏的世界我们对那些天马行空的怀念与敬重，无论是设计的精巧度还是体系的完整度都让人惊叹。
采写_本刊记者 刘倩 张燕
异想·徐克意义
为什么徐克的世界值得敬重？
文_阿木
壹 不争气的技术与理念
众所周知的是，华语电影在技术水平上的表现力，相比同期的好莱坞有着相当大的距离，如七十年代时邵氏制作的《猩猩王》等虽然取经好莱坞，但山寨之味很明显。而当时深受好莱坞的《星球大战》的震撼的徐克并不甘于新艺城的喜剧或动作，携手嘉禾改编还珠楼楼主的奇幻小说《蜀山剑侠传》，用他自己的话说是：“看了特技片《星球大战》，人家有飞船、死光枪，空间拓展得这么大，我们又怎样看自己的特技呢？这是我拍《蜀山》最大的动机。”
而九十年代后期以来的好莱坞在技术方面的表现力更是日新月异，《阿凡达》在全球豪取票房约27.8亿美元，并带动了3D电影潮。徐克便紧随着这时代的潮流，为较为传统的武侠片带来新技术新元素新的探索。《龙门飞甲》是一次旧瓶装新酒的“续集”，但因为3D的使用焕发出新世代的意味，而《狄仁杰之神都龙王》继续进行3D制作，包括被视为富有技术难度的水下3D制作。如果将今年年初的《西游·降魔篇》与这部《狄仁杰之神都龙王》的相关3D镜头对比的话，可以更明显看出徐克在3D方面的技术水准已经远胜于一般的华语电影人。
贰 该惭愧的华语电影想象力
神魔鬼怪、虚空混沌，在华语电影圈来说，恐怕他是唯一一个一直沉浸在幻想世界里的导演，从头说起，《蝶变》里的装甲人，《地狱无门》里的食人村，《新蜀山剑侠》与《蜀山传》里的仙侠与神怪世界……《神都龙王》里的蝙蝠岛等等，这是个有序而丝毫不杂乱的世界，每一个物种几乎都能联系上这个社会，从这点来说，无论其神怪的想象力还是影射含义都甩开华语大多数导演几十条街，我们看看今年的华语导演都在干什么，怀念青春？还是旧词新弹？应该说，华语电影圈的想象力已经贫瘠到了一个非常危险的地步，这个时间的《神都龙王》出现，且不论质量如何，都起着一定意义的作用，这足以让人振奋。
叁 该建立的华语类型片体系
徐克的创作，特别是在类型片、技术性上，又在不断的影响着香港电影及内地电影的发展、变化。当年徐克主导的“电影工作室”被赞誉为“香港电影的宝芝林”，因为一方面是以新的技术为传统的类型片推陈出新引入视觉新技术，或者将海外流行的类型片嫁接到华语片上(如《新蜀山剑侠》的奇幻片，《狄仁杰之神都龙王》的怪兽片)，力求以地道主流片的手法培植起来而能在本土落地生根，甚至是不太受欢迎的《女人不坏》，也可以看出徐克试图将好莱坞的小妞电影与国产城市电影相嫁接的痕迹，而像《龙门飞甲》、《神都龙王》等影片的3D探索，则将会不断地推动着华语片的发展。
从七十年代末的佳艺武侠剧《金刀情侠》到如今的这部《狄仁杰之神都龙王》，三十多年的影视生涯里徐克几乎是以类型片，特别是武侠动作片为主，但做到了不断融入新的类型元素或者技术，使得其作品不断散发出活力与生命力，不仅是成为了华语电影里的技术性先锋者，也有形无形地带动着、影响着后来者。
时空·徐克的异想地图
物种·神怪世界之分类牛
《倩女幽魂》中的小镇上的百姓、《刀》中裸露肌肉厮杀以及路人事不关己的群像、《地狱无门》中的食人村村民、《黑侠》中的冷血杀手部队、《青蛇》中争斗的百姓
定义： 牛，是徐克电影中比较暧昧的一个隐喻，脱离特征显著的个体，是麻木、冷血、无意识、随盲流的人群象征。在牛的领域中，没有主见、缺乏思想，没有特定的称号却又确确实实存在。
社会影射： 就像是鲁迅笔下的“中国人”，最大特征就是人云亦云，也是目前中国社会中大部分人的生存状态。
解读：
先从徐克带有实验性质的武侠片《刀》来看，当中的人物穿着打扮有些诡异，粗布黑衫，粗头乱服，牛的隐喻在于和尚行侠仗义换来的却是路人冷漠麻木的眼神以及最后死于非命的下场，而打斗中群像的厮杀给人的感觉就好像一群困锁笼中的凶恶野兽在相互撕咬，有太多的事件中人呈现出无意识的机械化杀人厮杀状态。
《倩女幽魂》里的小镇百姓深知镇上的“鬼事”，在书生宁采臣经过镇子要上山时，却没有一个镇子里的人开诚布公和他透露信息，只是用各种指指点点的异样眼神看笑话般等待书生上山的结果，同样的映射还出现在《地狱无门》的食人村村民中，村里的治安有保安队长来负责，队长依仗权势横行霸道，村民虽有愤怒，却不敢声张，更有村民用贪婪的眼神看着手里捧着的一颗赤裸裸的心脏的镜头。如果把食人村看作一个大社会，那么村民之间的蔑视和相互残杀，则是徐克对赤裸裸的人世间麻木冷漠、尔虞我诈的讽刺。
就连在徐克监制的电影《黑侠》中，由被切除中枢大脑神经的机械式冷血杀手组成的701部队，都大大彰显了徐克的“牛性镜像”，这类杀手不懂得疼痛，麻木到底。在徐克的神怪世界中，牛这一显象，并不是常常出现在每一部片子中，一旦出现，则会像上述的几部一样，很有存在感，并贯穿影片始终。
聂小倩鬼
《倩女幽魂》的小倩、《倩女幽魂：道道道》的小卓，动画片《小倩》中的小倩，《花月假期》中的鬼魂江
定义： 鬼，在徐克的镜头下明显区别于人和妖怪，徐克制造的鬼不一定是鬼的抽象或恐怖形象，但生活空间一定区别于人间，底层、草根、善良、多情又掌控不了自己的命运，是徐克钟爱赋予“鬼”的特质，也常常用来映衬人性。鬼通常都会和人类产生一段人鬼恋。
社会影射： 底层的草根人物，无权利的小人物，社会变革洪流中的牺牲品。
解读
《倩女幽魂》三部曲无疑是徐克被津津乐道的经典之一，最深得人心的是第一部中王祖贤饰演的白衣飘飘小倩，赢得了无数人的芳心。徐克创造的鬼形象屈指可数，小倩这一冤魂在他的塑造下，外貌特征和美貌如花的女子并无区别，只是显得更缥缈更柔弱，虽然有鬼所具有的超能力，却并没给人带来任何不适感。她生前的身世是社会底层和草根，死后变做鬼依然生活在下层受“姐妹”欺负，书生宁采臣走进她的生活，要帮她投胎转世，也是历尽周折，彼此间的人鬼恋也不得不面临最终要烟消云散的事实。在《倩女幽魂：道道道》中，第一集的女鬼小倩变成了女鬼小卓，仍由王祖贤出演，其鬼形象比第一集中稍显妖艳，但底层、草根、善良的本质并无改变。
在动画版的《小倩》中，其情节与人物已距离原作甚远，几乎变成了“倩女幽魂”故事的“大话版”，阴森恐怖成了幽默诙谐，轻松调侃取代了刻骨铭心，小倩这一女鬼形象也变Q了许多，但整体上的故事和人物走向都没有发生改变，即使是严肃不足活泼有余的动画片中，徐克也没有把女鬼形象的草根性和无力感削弱。
《花月佳期》中的鬼形象由男性担当，用现在的话说这个男鬼就是一个屌丝，相比《倩女幽魂》，《花月假期》的喜剧效果更多，屌丝男莫名其妙地成了男鬼，又急中生智地想出办法在阴阳之间来回穿越，想回回不去，想结束又结束不掉的最终结局却让人笑中带泪。徐克正是借助鬼这种让人感叹命运不公的形象，完成了他对草根的关注。
《青蛇》蛇
《青蛇》中的青蛇白蛇、《倩女幽魂》系列树精姥姥及铁甲蜈蚣、《蜀山传》幽泉血魔、《妖兽都市》人类变异怪物、《狄仁杰之神都龙王》之“龙王”和水怪鳖皇。
定义： 在徐克的神怪世界表达中能够和蛇对上号的，通常都是极具欲望和明确目标的人物，在这个前提下，不择手段或是奋不顾身去实现欲望往往是他们的生存主题，而他们的下场常常以失落或被毁灭告终。
社会影射： 追求自我和利益并取得一定成就的社会精英。
解读：
徐克的蛇类人物里，最具代表性的非青蛇莫属。青蛇一心想体会人世间的真情究竟为何物，却不知她要了解的人间已然不再纯粹。从《青蛇》的开头就能看出，毫无章法的舞蹈、妖红的烟瘴，仿佛预示着现实中妖氛的猖獗。牛头马面的鬼怪面目在画面中展现，又仿佛暗示着人类在欲海中浮沉，不知自己究竟身为何物。只是青蛇，虽不为人，却非常知道自己在找寻什么，并奋不顾身地去追寻，哪怕是当白蛇的小三，受道德上的谴责也在所不惜。而过于追求自我意识地青蛇走了一条和白蛇截然不同的道路：追求肉体快乐，对道德法则不感冒，不惜负义以逞，世俗的宴乐对她有无比的吸引力，最终却仍与迷惘告终。
本领超强和出色，是徐克赋予蛇类角色的功力。《倩女幽魂》系列里的树精姥姥和铁甲蜈蚣虽然都是绝对反派，其目的明显的修炼目标也完全符合欲望类人物，他们有一套自己的世界观和价值观，虽为反派但徐克保持了对这类人物追求欲望的中立观望态度，只是他们的宿命都是昙花一现。《蜀山传》中的幽泉血魔是一个虚幻的骷髅头形象，其破坏能力也是充满了直冲目标的执行能力，不达目的不罢休，甚至能够达到距成功只有一步之遥。
在他的最新作品《狄仁杰之神都龙王》里，那个前所未有的水怪也充分彰显了精英般的巨大摧毁能力，而大家以为的那个龙王显身，虽然真身是茶坊的少东主，也是有才的精英，在明确目标之下都有了各自的结局。
《新蜀山剑侠》神
《青蛇》法海、《新蜀山剑侠》丁引、《蜀山传》白眉毛真人及孤月大师
定义： “神”在徐克的电影里，常具有一定的权威性和震慑力，有时候神化的物象是在表达追求和平和造福天下的化身，有时候神化则常常和政治、制度某种关联。这里的“神”区别于“鬼”，鬼往往是牺牲品，而神，则大多数时候会成为具有讽刺意味的载体。
社会影射： 政治官场或者所谓上层建筑中勾心斗角的人们。
解读
很好理解，神有着引领大局、普度众生的任务，他们通常是自信的，但有时候并不完全的自知。《青蛇》中的法海就是一个极好的例子：法海在分不清是人是鬼 的群魔乱舞中登场，俯视着众生颠倒，悲悯地轻声低呼：“人。”且法海一上场便显露出执法者的身份，随着剧情的发展，他和青蛇的纠葛也显示出了妖性的一面，但既然身为神，勾心斗角力求自保的心态让他成为了一种虚伪的讽刺。
《蜀山传》中的峨眉派掌门人白毛真人和昆仑派掌门人孤月大师，和《青蛇》中的法海有异曲同工之效，在武林争霸的混乱局面中，因为预知到天下局势可能会有的变动和发展，纷纷交待好身后事，有牺牲小我成就大我的胸怀，却也暗藏着退路。比如孤月大师告诉徒弟师传兵器能够帮助他找到可能死去重生的自己，这种种指点江山却也显得落伍，未来的世界无法预知，武林世界中追求的登峰造极、修炼成神或许是永无止境的一种折磨，或许永远没有那一天，牛鬼蛇神，最终都将化为大环境中的一缕青烟。