《夜莺》剧照

　　文/欧巴桑

　　当内地“冲奥片”揭盅的时候，相信不少人都惊呆了。它既不是张艺谋的年度情感大戏《归来》，也不是姜文志站着挣钱的 《一步之遥》，甚至无视此前已在国际市场获得肯定并掳走“金熊”的《白日焰火》。可以说，《夜莺》的当选充满了戏剧性，此前鲜有人问津的态势反而形成了一 种“差值效应”。

　　不同于以往的内地“冲奥片”，《夜莺》是一部中法合拍片。导演费利普·弥勒是法国人，以擅长刻画隔代情感著称，他的代 表作《蝴蝶》就曾收获万千影迷的赞誉。这次他带着制作团队来中国拍片，讲的还是相似的故事：爷爷与孙女在回乡途中抹平代沟，并顺带修复有裂痕的家庭关系。 虽然影片被扣上了中国版《蝴蝶》的帽子，可两者的质量差距显而易见，法式的情感内核原封不动移植到华夏大地多少有点水土不服，城市与乡村间的视角割裂也令 影片的整体性大打折扣。

　　当然，看点还是有的。首先是选角，李保田、秦昊、李小冉，这是一个很有表演层次的班底。秦昊、李小冉除了在个别 场景有些脱序之外，基本上还原出中产家庭夫妻的那些事儿。李保田更不用多说，如果没有他，本片还要再降一两个档。其次就是镜头里秀丽的大好河山，广西的田 园风光在远距大广角的“配合”下美不胜收，以至于很多时候主线故事都是退居其后的。

　　如果只是期待看到一个“平实”的故事，那么《夜莺》 做得并不差，城市独居老人叶落归根，三代人拆解心结合家欢。可这种“平实”是建筑在极度理想化之上的，城市繁荣有序，乡村民风淳朴，似乎在这片土地上不存 在丝毫社会问题，有的只是个人的烦恼忧愁。当《归来》触碰历史伤痕、《白日焰火》探讨畸形爱恋的时候，只有它无比“正确”。只是拿这样的片子参选奥斯卡， 基本上无法摆脱陪跑的命运。

　　槽点

　　●《夜莺》和《深夜前的五分钟》呈现了中国合拍片的尴尬，有骨无肉，以点带面，隔阂胜过亲密，生硬多于自然，很难把情感层面交代通透。

　　——shininglove