于正资料图

　　“琼瑶诉于正案”的胜诉是中国影视剧市场的一个利好消息，是一个支持原创和鼓励创作的有利信号。如果法律对版权人的改编权不下大力度保护，那么，必将造成影视剧市场的萎缩，没有人再愿意去创作新作品，长此以往，影视剧市场必将被大量的“口水剧”和“高仿剧”所占据。

　　昨日，北京三中院一审正式宣判了琼瑶诉于正的著作权侵权案，被告于正被判承担赔礼道歉、消除影响和赔偿损失等法律责任。

　　于正作为著名编剧，他对作品的影视改编本身也是一种再创作，也有独立的著作权，只不过改编权利需要经原作品版权人的许可，并支付一定报酬。如果事先没有得到原作品版权人的许可，事后也没有支付报酬，按照我国《著作权法》的规定，就属于非法改编，需要承担侵权责任。

　　近年来，编剧行业逐渐演化成侵害原作品版权的高发区域，很多影视作品大同小异，所谓“高仿剧”大量充斥我国影视剧市场。这主要是因为编剧侵权具有一定的“隐蔽性”所致，很多原作品版权人大都因证据不足难以维权。

　　编剧侵权的“隐蔽性”主要体现在难以区分“模仿”与“抄袭”的界限。模仿是一种特殊的创作模式，在版权上属于“再创作”，新作品与原作品之间有些相似，却在主线、人物结构和情节上大有不同。抄袭则属于照搬照抄，抄袭作品对原作品的剧情、主线、甚至人物构成和情节大都雷同。在版权法领域，模仿是自由的，而抄袭则是被认定为侵权的。

　　编剧行业可以通过改变人物名字、作品名字、作品时代、背景或叙事方式等手段来模糊剽窃与模仿之间的界限。这也是为何编剧市场中多有剽窃之风，却很难追究抄袭者责任的原因之一。然而，作品的主线却是作品的灵魂，一旦原作品的主线被高度“模仿”，那么，后剧就可能无法以“雷同巧合”或“模仿”做出抗辩。这样“雷同”的编剧作品在版权法上，要么被认定为改编作品，当然，改编权需要原作品版权人来授予；要么就会被认定为抄袭作品，也就是未经原版权人许可的违法改编。

　　其实，改编作品很多都是不错的作品，是对原作品的再次创作，比如，金庸先生的《鹿鼎记》曾多次被搬上屏幕，每个版本之间主线都是一致的，但叙事风格和人物形象等细节大有不同，合法的剧本改编也为观众提供了更多欣赏原作的角度。可是，如果不经原作品人同意的违法改编，这就是典型的侵害原作者权利的行为。

　　“琼瑶诉于正案”的胜诉是中国影视剧市场的一个利好消息，是一个支持原创和鼓励创作的有利信号。如果法律对版权人的改编权不下大力度保护，那么，必将造成影视剧市场的萎缩，没有人再愿意去创作新作品，长此以往，影视剧市场必将被大量的“口水剧”和“高仿剧”所占据。

　　近观中国编剧市场的“抄袭”盛行，直接影响到国产剧市场的萎靡不振。相比之下，远观美剧创作市场，好的剧本源源不断，这与美国版权法对版权人周密的保护，以及对侵权人苛刻的惩罚有着不可分的关系。北京三中院判决对琼瑶500万元的赔偿，看似不少，其实相对于侵权获益和主观侵权恶意来说，仍稍显不足，如果不能让侵权人“疼一下”，就无法彰显法律的正义。

　　□朱巍(中国政法大学传播法研究中心研究员)