《潘尼的十字路口》 英国 动画
这部短片的造型以剪纸的形象为主，画面色彩丰富，叙事主要借鉴了《爱丽斯梦游仙境》，并且透过影片的细节，穿插表现了大量的现代艺术的元素。整部短片故事性并不强，通过小女孩潘尼的“神奇遭遇”展示了导演自己天马行空的想象力。
《舞者》 中国 实验
导演用微观的视点把被加热的液体跳动和塑料的燃烧的状态放大来表现，让观众又增加了一种新的视觉经验，从这一点而言实验片在学生作业中的比例应该说是太少，是急需加强的。但能否因此而引申出对水的渴望和对战争的恐惧，应该是存疑的。
《地下生活》 中国 记录
短片展现了几个路边歌手的生活片段，片中大段采用了分割画面、多角度的视觉表现方式，试图在记录片创作的形式上有所突破，但由于拍摄条件上的限制，影片的多线索叙事效果受到影响，并且声音在多画面时没有起到视觉引导的作用。短片主人公边缘性的身份让影片具有了一定的猎奇性，而这种“猎奇性”本身很容易影响到导演视点产生倾斜。
《旅行》 墨西哥 剧情
一名父亲想遗弃自己患有眼疾的儿子，自己陷入道德边缘的挣扎。视听语言相对成熟，因为全片没有一句对白，声音的效果在全片凸现出来，特别是环境声的处理非常有想象力。扮演父亲的演员利用强烈的身体语言和充满情感的眼神把一个饱受道德、情感双重折磨的人的状态表现得很充分。扮演儿子的小男孩演员的身体非常健康，所以他的表演更是出人意表。表面大团圆的结尾其实预示着父亲将要面对更大的道德困境，由此传递出的内在的含义相对更加阴沉。
《生活原来是这样的》 中国 动画
三段式的叙事，实景与动画的结合，试图展现生活的多重可能性。影片作者想象力大胆，个别细节处理极具黑色幽默，赢得了现场不错的观影反应。但三个段落之间逻辑关系自身的矛盾，使短片没有形成一个统一的线索，既不是一个事件的三种可能性，也不是同一事件三个不同视角的表达，三段式的叙事有投机之嫌，让人易感轻浮。
《龙套》 中国 剧情
一个龙套演员在面对自己渴望已久的机会时，生活给他开了一个玩笑。整部短片画面构图赏心悦目，视听语言基本扎实，只是剧作相对单薄。
《1＋10》 以色列 剧情
一个通俗的求爱故事，只是女孩背后的十个兄弟让这场求爱看上去变得艰难起来。很有趣的故事，也很有观众缘，现场观众的反应足够说明对本片给予了肯定。影片的某些叙事段落表现得有些刻意，影片叙事节奏与剪辑的匹配相对有些反差。但若了解到整部影片因为主创人员经验的欠缺，而使影片的创作历时三年，就目前影片放映效果而言足以让创作者感到欣慰了。
《人迹》 古巴 记录
诗一样的语言穿插在大自然宁静的画面之中，短片大量使用的固定镜头，特写和空镜的切换，以及人物简约的对白和一定比例的自然声响一起构成了某种静谧，一个人整个平淡、真实的一生仿佛就如此被凝缩在短短的14分钟里。孤单的老人对着镜头讲：“我有个朋友常来看我，常来，上次来是五年前。”
《心灵曲》 法国 实验
与其说是实验片，不如说是一片结构繁复的爱情论文。整部影片极度缓慢的推拉镜头对爱情的流失和寻找做了一个巨大的隐喻。透过电视、窗户、框架等种种连接不同时空的符号，形成叙事的套层。而影片最后缓缓拉出镜头展现了男女两人多层画面结构中纷杂的观察视点，这更进一步说明了失去爱情所产生的迷惑，以及人的精神状态始终而在爱的寻找与被寻找之间游离。(北京电影学院 关雅荻)
