主持人：谢谢高小丽。最后请我们的电视界的老领导、老前辈，著名的戏剧理论界，我们的影视评论家杜高老师讲一讲。您在电视界的时候，赵导还是一个新人，看着他成长，又看着他成功。
杜高：首先感谢大众电视热情的邀请。虽然我一再说，对赵宝刚导演的影视艺术我是讲不出什么理论性的意见，但是我还是怀着喜悦的心情来参与这次研讨会，我是抑制不住
对赵宝刚作品的喜爱，还有对他艺术作品发展的期望。
两部得飞天奖的作品，编辑部的故事，还有过把瘾，都是非常鼓舞的，我不细说了，那个时候观众那么喜爱两部作品，人们被教条主义束缚的时候，赵宝刚导演的作品，以他作品的力量，吸引了广大的观众，最后说服和征服了评委。今天大家都讲了很多了，赵宝刚的确是一位十分有智慧、有才华，又勤奋的，有贡献的导演。他是闪烁着时代的光彩，同时又是艺术个性十分鲜明的艺术家。他充满着创作激情的，有创造力的。我特别听了他早上的发言和刚才的发言，我补充一点，我觉得他还是一个在实践和沉思中不断追求一种崇高和美好的思想境界的建立，这一点人们谈得比较少，更多谈的是他的作品拥有很多的观众，怎样引起了很热烈的反响博得了很多观众的喜爱，特别是媒体把他称作是“言情剧导演”，我的个人印象中，赵宝刚是富有积极的银屏思维的，我曾经说过的，他是真诚的，他的发言更让我感觉到这一点。这是他区别于现在其他的一些导演，他个性最突出的一个特点。所以，他在我的印象里，我把他称作一个“情感型的导演”，我不喜欢“言情”的这样的术语，通常这是一种通俗化的叙述风格，甚至是迎合了世俗化的语言，甚至是对人类情感的表层性的，浮浅的，基于男女情爱的表现，这种言情剧目前的银
这让我想起了理论界熟悉的一本书，《情感与形式》，这本书是理论界大家十分熟悉的，有一句话，他说“作品的情感，就是作品的思想，因为作品的艺术品的内容就是情感的推理式概念，它通过形式，就是我们看到的外表艺术形式表现出来”，他在这里指的是一种审美意向，作品中的情感的形象体现。赵宝刚的作品中的人物描写，并不是停留在日常生活中的喜怒哀乐上，而是对人类灵魂的拷问，对生命价值的追求，不能仅仅的理解为讲故事的浅层次，不要做这种理解，观众被他的戏吸引，不仅仅是被情节关注，而是更多的关注到人物的命运在这个社会环境中的沉浮。所以我一直把赵宝刚看作是一个富有情感的艺术家，还有一个富有思维的艺术家。富有感情的艺术家是让人亲近，而有思想的艺术家更让我们欣慰的。对于一个艺术作品的创作，把对人性的探索，到对人类命运的关注，有特别的含义。通过感性的情感内涵注入到作品中，而且注入了现代的精神和思辨色彩，这才能达到艺术作品的高境界，把思想和激情，和美的形式和谐的结合起来。
我想起来了《一场风花雪月的事》，这个主人公的人性美和人性弱点，在他的命运中反映出来的社会关系和社会生活的错综复杂，这个戏对观众的震撼，应该是看作是导演对剧本内涵的深入开掘，这种开掘是思想上的，而不仅仅是戏剧情节上的产生的效应。永不瞑目中的年轻主人公，唤起了观众的同情与叹息，实际上也已经超越了人物的个性和独特的情景，已经是具备普遍意义上的特色的含义。
《别了，温哥华》，在那么美丽的抒情的生活图景中，揭示了海外中国人的生活情况，因为流露出了导演对那些海外中国人的情感困境的同情，不光光是生存上的困境，如果说是跟北京人在纽约上的生存中的困境，更多的是在这部剧上对思想上的困境，这是思想上的提升，而不是情节上的。
所以，我不愿意用言情剧来称呼赵宝刚导演。他的作品既富有形式的丰富感又具有思想上的境界，他的导演艺术的成就如果归纳起来说，我觉得一个电视剧只有当他的感性形式确实存在的，以导演为首的探索的时候，对人类的生命活动的体验，确实是包含了耐人寻味的社会意义。确实是包含了对生活诗一般的激情与意境的时候，他才是真正的艺术家。
总结赵宝刚导演的艺术成就确实是必要的，但是我们的话题最多不仅仅是停留在他的昨天，如果把话题扩展一下，我觉得更应该谈得更多的是对他的今天和对明天的期待，他刚才也说了，本来想讲一点的，多一点建议的，但是我现在不说了。为什么呢？因为今天听了他的自我介绍，也看了这本东西之后，我才知道他是诞生在1955年，1955年是一个怎样的年代啊？在我这代人回忆起来，这是一个不堪回首的痛苦的年代，就在那一年，全国开展了对胡适自由思想的全国性的批判，接着在文艺界对胡蜂反动集团的运动，这是进行了暴力上的压制。从1955年开始，接着就是1957年的反右，还有后来的文化大革命。他是在工厂劳动的，他不仅仅是跟工人在一起，最底层的劳动工作者在一起工作，他所做的车间是劳改的场所，他接触过的知识分子遭受的政治命运，这个生活的八年，给他的生长深厚的经历，这让我对他很有信心了，本来我是想讲一些的，但是现在我对他很有信心了，我相信他不会淡忘这八年的，真正的理解了这个年代深厚的历史。我是当年作为一个文艺青年回忆的，开始收到了磨难，紧接着去劳改，被打成了右派，整整的2
5年的政治经历，所以我觉得，坦率的讲，他不去拍那些戏说历史的古代剧，不去迎合市场的娱乐片，而是贴近我们的现实生活，这是他不淡忘这八年深刻记忆，对他一生的艺术家成长产生最深刻的印象。我对他今后有了信心了，我相信，他会永远跟我们劳动人民在一起，他会用他的作品，来推动我们中国社会的进步，会为我们劳动人民的疾苦来呼喊，他会用他的作品来呼吁我们的社会，来推动中国社会的进一步民主化的进程。他的作品，会用他的艺术力量来感染我们更多的中国人。让我们中国人真正的觉醒，中国真正的进步。让他的作品真正的服务于社会，服务于大众，服务于和谐文化的建设。我相信他可以达到这一点，我对他有信心。
我就说这一点。
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