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《激情燃烧的岁月》编剧陈枰谈电视剧创作(图)

http://ent.sina.com.cn 2005年08月22日15:11 新浪娱乐
《激情燃烧的岁月》编剧陈枰谈电视剧创作(图)

陈枰
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  新浪娱乐讯 《激情燃烧的岁月》的编剧陈枰日前与笔者谈起电视剧创作。

  侃侃家庭伦理剧 关键词:不知道

  笔者(以下简称“笔”):从《激情燃烧的岁月》到《青衣》,从《民工》到《追赶我可能丢失的爱情》,您的家庭伦理剧总是以独特的视角展现在观众面前。您认为您写的家庭
伦理剧有什么特点呢?

  陈枰(以下简称“陈”):不知道。没觉得我写的跟别人写的有什么不同,没研究过。可能我这个人写东西比较幽默吧,反正导演看完了普遍认为比较有趣。

  笔:您认为您的家庭伦理剧吸引观众的是什么?

  陈:我也不知道,我还想问你们是怎么回事呢。有人问我,创作时是怎么考虑观众心理的?我没有考虑过这个问题,观众的层面很多,你该考虑哪一个层面?我想我喜欢的东西可能会有一批人也喜欢,我选题材写剧本都是本着能吸引自己看下去的原则来做,效果确实不错。

  笔:对于这一批受众,您是希望引导他(她)们还是迎合他(她)们?这些受众是女性观众居多吗?

  陈:我没有。那把自己弄得太精英了吧?我没有过这样的想法。我写剧本的时候就是想用这种叙述方式说这么一个故事,完全是自我表达。没有时间想是引导还是迎合观众,我没那么复杂,我是一个简单的人。至于这类受众肯定是女性居多。絮絮叨叨、婆婆妈妈,然后恩恩怨怨。《激情燃烧的岁月》会有很多男观众,因为它不完全是家庭伦理剧,有个人英雄主义、浪漫主义,里面包含的内容比较杂,它有男人喜欢的昂扬气慨,它说的是一个男性主题。而《青衣》就窄了。

  笔:看家庭伦理剧,我们很多时候都能明显地感受到作者所给出的道德判断。您认为您的作品也是这样吗?

  陈:我想不是,我基本不给人下结论,我觉得一部好的家庭伦理片应该是道德悬置的。我在创作中只是描述发生了一件什么事情,剧中的人物在这件事情当中各持什么态度。我的生活不是你的生活,我的生活经验对你没有用处,这个时候感情的个人化就会完全凸现出来。情感发自内心是本来的,道德来自社会是应该的,本来和应该之间产生的矛盾关系正是最吸引人的看点。

  笔:您认为国内的家庭伦理剧与国外的家庭伦理剧相比,有不同吗?

  陈:当然是有不同的。咱们国内的家庭伦理剧我看得不多,记忆深刻的有《空镜子》《结婚十年》《贫嘴张大民的幸福生活》,剧中的人物真实,自然,叫我喜欢。国产剧和日韩剧相比肯定有不一样的地方,国情不同,文化不同,价值观也会不同。至于美国的家庭伦理剧,除非是特别深刻的,一般都太“甜”。(甜是指什么?)粉饰生活,甜腻腻的,看两眼就齁着了,就像国内的某个文摘类杂志似的,属于甜点类的,吃几口行,再吃就食欲就遭到了破坏。所以不浪费那个时间。

  我写的东西基本上都是日常生活,观众看的时候会不知不觉地溶进来,觉得就像自己经历过的。其实把一个戏写得日常又吸引人是一件挺不容易的事儿,情节跌宕,矛盾冲突强烈的反倒好下手。

  韩剧《澡堂老板家的男人们》写的就是日常,能让人一集一集接着看下去,它能反映很多你日常生活中能遇到的东西。当这些东西突然出现在屏幕上,你觉得这些平时没太注意的事情它还真是个事儿。家庭伦理剧为什么好看,为什么比较好卖,就是因为它跟你生活很近,观众愿意看。

  聊聊改编和原创 关键词:差不多

  笔:《激情燃烧的岁月》、《青衣》和《民工》都是根据小说改编的。从几万字扩充到几十万字,这当中有没有遇到困难?

  陈:没遇到什么困难啊。有的人说写不出来苦恼呀、失眠呀、大把大把的头发脱落呀、抽烟呀,我说那要得有多么严格的创作态度呀,那得怎么折磨自己啊?仔细想想,我还真没有过这样的经历。

  笔:您认为改编小说是否应该忠实原著?

  陈:改编《激情燃烧的岁月》基本上是颠覆了原小说悲观主义的主题。我用了它的框架人物关系,石光荣和褚琴在领导的撮合下勉强结婚,两人打一辈子,一直到老都没有看到幸福,看到的只是衰老和无奈。原小说中人物简单,只有又冷又硬的一面。《激情燃烧的岁月》里的石光荣和褚琴俩人打了好,好了恼,分分合合乐此不疲。其实人的一辈子就是这么过的,石光荣和褚琴两人在一起过了几十年,怎么可能从来没好过?

  《激情》播出以后,采访多了起来,咱们媒体有个毛病,就这个话题,被采访者的言语必须跟“激情”配套,激情昂扬地去挖掘和抒发自己身上热血沸腾的东西。这对我来说是一件比较困难的事。后来我一着急,还真憋出来三个主义来:“革命的浪漫主义、革命的乐观主义、革命的英雄主义”。仔细细想想还真是那么回事,石光荣是个一个大字不识的农民军人,他英雄乐观而且浪漫,他的浪漫是从骨头里渗出来的。

  写《青衣》,我基本忠实于原著,这篇小说精神已经很高了。《青衣》五六万字的中篇小说,我需要把人物塑造得有血有肉,多面化,立体化,每个生活的空隙和角落都要充实饱满。

  《民工》基本上也跟小说走了一个脉络,只是结尾的时候李平不同于原小说。小说中的李平最后向命运屈服了,脑袋打破后被丈夫从娘家领回来,低着头过起了农村妇女千年来习惯了的贫苦生活。电视剧中的李平是不一样的,她为寻找心中的爱情和幸福百折不挠地往前走着。这部电视剧来自两个完全独立的中篇小说,《歇马山庄的两个女人》和《民工》。我把它们串在一起,男人篇、女人篇合二为一,进行了一个挺大的改动。

  笔:您认为原创和改编哪个比较难一点?

  陈:改编有些小说是没办法的事儿,相当于命题作文,你只能根据命题去做,如果觉得写不出什么新意来就干脆放弃。《激情燃烧的岁月》的成功对我来说是个意外,现在这么多人研究它为什么红,还有人问我想当初是本着什么原则创作的?我哪知道?这本小说也不是我主动申请改编的,是导演拿来小说问我怎么样,我一看这生活我还熟悉,因为比较像我父母,我父母当过兵,也都是领导介绍结婚的。俩人打打闹闹了一辈子,见不得离不开。写他们对我来说不困难。

  改编特别好的小说家的作品,对我有滋养作用,能让我得到升华,因为你要自己找那个“魂儿”可能未见得有人家那么高。一般的小说改编成剧本和自己原创,我觉得它们差不多。

  笔:无论是改编还是原创,您的作品中有没有自己感觉最满意的人物形象?

  陈:没想过。我的特点是写完的东西就放在那儿了,不管了。从来不捧着抱着来回琢磨。电视台播的时候也会看,看完了也就忘了。没有作为一个专题来讨论过。

  说说台词和故事 关键词:人

  笔:您写的电视剧语言风格都很鲜明,对于这些不同类型人的生活您很了解吗?

  陈:编剧首先应该具备丰富的想象力,不能每一种生活,每一种人生都体验过,不管是现代人还是唐朝人,前提他是人,人的七情六欲从古到今都是存在的,只不过是表达的方式有所不同。《民工》里面的人物基本上说的都是农村话,我没在农村生活过,家里装修的时候,我经常和民工聊天,听他们说话觉得特别逗。写作的时候他们的语言方式就会进入我的语言程序。《追赶我可能丢失的爱情》的对白就比较拽了,因为是都市人嘛,小青年一张嘴都很现代。平时注意得多了,创作这种东西的时候就自然而然地表现出来。我这个人可能对语言比较敏感,所以剧本的台词比较突出。比如说《激情燃烧的岁月》,人物塑造得大家也没太见过。人物是用他自己的语言和行为塑造出来的,石光荣说:“老婆好,困了是枕头,饿了是粥,冷了是棉袄”,这就是石光荣,最基本的生活要求对他来说是最实在的,你要说老婆是天上的云,对他来说有什么用啊?没用。再比如晚上休息的时候,褚琴让石光荣陪着出去看月亮,他说:“看那有什么用啊,不当吃不当喝的,还不如看个烧饼呢。”塑造人物的乐趣就在这里,你怎么样让这个人成为这个人,完全靠他自己的言行举止。

  笔:台词您很有信心,那故事方面呢?

  陈:故事好看不好看吸引不吸引人,就在于编剧对生活的认识和价值观,什么对于你来说是重要的。还有一点,我认为我们每天都在讲故事,讲相同的故事,比如生死存亡。我们每天都在看这些事,这个事情到了你嘴里以后,是不是不一样了?你是站在哪个角度去看的?我觉得我是个生活态度积极的人,所以我的创作态度也是积极的。我以前看过一些电视剧,里面的人物总是在发牢骚,不是他对不起你,就是你对不起她。你欠了我多少,我还了你多少。有的人物观众完全看不上她,可剧里所有的男人都追着爱她。凭什么呀,男人们都缺心眼啊?所以你的人物让人爱你得让他有招人爱的道理,一个人被别人爱,一定要让观众看出来他真的可爱。

  有的编剧写电视剧带有明显的性别偏见,男人对女人的偏见,女人对男人的偏见。我认为男人和女人首先是人,不要认为你是男人或女人就怎么样了,咱俩最先保证人和人之间的平等关系,这才是公平的。有时候性别歧视是你自己带来进去的,所以我跟人打交道不太注意性别,我在写东西时候,也努力争取不偏不倚。

  唠唠其他

  笔:下一部戏是否尝试其他题材?

  陈:会的,现在我对我自己的要求是在能力允许的情况下尽量不重复。我现在基本上也做到了。《激情燃烧的岁月》是军人的,《青衣》是戏曲的,《民工》是农村的,《追赶我可能丢失的爱情》是都市的。下面要做的肯定跟这些还不一样,因为写同类题材的东西容易写懒写滑了,写着写着就不由自主地溜出来了,这个人物就有那个人物的影子,然后这个观念就会套在下一个戏的观念上,这对自己来说没什么意义。如果一个戏干成了,你要再找我写类似这样的一个戏,我根本受不了。

  笔:最近看电视剧吗?

  陈:基本上不看。我爱看《动物世界》,和一些访谈节目,中央十套的栏目和看电影频道。喜欢看那些栏目因为都是老百姓在说自己的事,不是编造完了出来说的,所以我觉得很实在。

  陈枰的总结性发言:我是一个不太会说的人,尤其害怕上升到理论层面,比如说有人问,你写的这个东西从美学的自觉性上讲……我一下就晕了,我根本就听不懂,我是个没有理论的人。(笑)我比较乐观,所以我特别怕跟那些心事重重、深沉忧郁的人打交道,我怕不真实的人,怕生活里做戏的人。(城府深的人呢?)城府深的人不找我,他们觉得我不深刻。(笑)OO网 于潼/文

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