有人说“该是陈珊妮该是温故知新的时候了”，所以陈珊妮最近做了这个《happy Birthdday现场实况专辑限量版》，先前她已在娱乐圈人气急升，几乎快是金牌制作人了，它却是小众的，说它是小众的，只因这仅仅是在网络上限量订购，并没有摆进唱片店大张旗鼓的热卖，还因为没有精美的“大”制作，很难得她还有如此淡心，以音乐取悦自已。所以听这张唱片难免有些郁闷，尽管陈珊妮很开心的跟现场的观众谈话，谈笑，可她的韵味已自成一体了，那种带着爱的怨气，却不能不令人动容。还得提提陈珊妮的傲气，一个傲气的女人是可
爱的，一个32岁的女人在大部分时候是“不怕”坏人的，几年前她有一张专辑就叫《陈珊妮＋当坏人还变坏的晚上在女巫店》，那是一个不那么“正规”的现场作品辑，《happy Birthdday现场实况专辑限量版》则是她前几张专辑的混缩，也有一些现场作品，也有一些在陈家中客厅录制的demo带版本，现场录音的是她早期民谣的再度回归，demo版本则更是她重拾个性的顽皮，一个人能时不时不忘本色，性情处事，我想是一件难得的美事。
六、七年前陈珊妮还是台湾的独立/地下音乐人，那时候她出没于一些没什么酬劳的酒吧演出，看到也听到了太多好玩或不好玩的声音，逐渐的她发现她身边的音乐太笨太假了。她是一个率真的人，她说：“我不能沉默，”于是她率真的用她的敏感和刻薄去讥讽一些看起来不那么顺眼的事，她嘲笑自已是“路边一支草”，也曾毫不留情的批评徐怀钰、蔡依林为年度十名“最差歌手”之一，可她也在收到不菲的定金之后为那些天后天王写歌，写情歌，写她所谓的压箱之作。而后来陈珊妮参加了电影《花样年华》的音乐制作，这是一个一开市就酝酿要赚尽天下痴男怨女的电影，陈珊妮担纲了制作人，不算完美的运用了大提琴、小提琴、竖笛等乐器，绘织出60年代悠然自得的华尔兹舞曲、迷幻摇滚等乐段。这时候你发现陈珊妮在过度的商业运作下有一些油腻、有一些造作、有一些老倒的掩饰，是的，她是完全有能力去驾驭一些面更广的音乐，这里面可以是怀旧，也可以是时尚，可以是爱情，也可以是一些取乐的乖巧。
自由灵活的《华盛顿砍倒樱桃树》、《乘喷射机离去》两张专辑过后，陈珊妮超越了早期民谣弹唱的既有模式，做什么都有些得心应手，她写的大部分都是情歌，这是她坦言的，她证明了不是说情歌就是无脑的，她的机智与调侃，还有那些令人忍俊不禁的小聪明，皆有着太多太多值得称道的心智。而且它一直在骄傲的生长，她没法不骄傲，《华盛顿砍倒樱桃树》是港台流行音乐一个漂亮的异数，《完美的呻吟》则让王菲相形见拙，其中不乏可用来打榜的金曲，它们一扫陈以前的民谣作风，其电气化的音乐颇具野心和咄咄逼人，“6月29日”实在是太好听，每每听到这些巧夺耳目的旋律，我知道这些歌她是为自已写的。《我从来不是幽默的女生》之后更是显尽了她踱为女人的感性一面，那种感性被音乐宠着，收放全是自如的变幻之声。那首珲虹大气的“完美”更是滴落着不尽的性感，在心里琔放的性感。表面上她是低欲的，素心的，“面包是世界上最好的吃的东西”——这是陈珊妮的一大爱好，呵呵，我最近老吃面包，那种长片形的软面包，那种麦子的味道真是香极。陈珊妮的音乐也有一种意犹未尽的香味，它不浓烈也不淡薄，可她为某小天王的那首“香水”的味道就有些呛人，那样的男声太软，没有韧性如沾了蜜的奶酪，油滑倒胃。
可这也没什么，她做了很多爱做的事，而且都做成了，她和陈琦贞一样也是毕业于政治大学，如果按学课择业，她应该会有一个不错的工作，说不定还能混出一番政业，结果她跑到了纽约去学习专业的音乐课程。她会写些有趣的文字、诗化的歌词，她会画些画、亲手绘制的彩笔画每每有可爱的艺术感，她还最擅长制作音乐和唱片，哪个女孩子不想做自已爱做的事呢？只是太多的无个性跟随和“小感性”毁了一些本来可以的灵性，“美丽的哀愁”最终变成了泛善可陈的呻吟，可惜。
陈珊妮跟多位港台歌手合做过，如黄耀明、黄品源、郑秀文、伊能静等，这是她的聪明之处。人有时候太聪明也有些不妥，我还是喜欢听她唱歌，唱自已的歌。在那个听不厌的《完美的呻吟》里陈珊妮翻唱了台湾摇滚老将薛岳的“你在烦恼些什幺呢？亲爱的”，每个人都有着自已的那一份烦恼，薛岳最大的烦恼是“如果还有明天”(如果还有明天，我们要怎样把握每次感动；如果还有明天，你会怎样装扮你的脸……)，如果，我在想，如果她翻唱“如果还有明天”那又会是怎样一番情形呢？
——载自《南方都市报》
