说陈珊妮唱的是野火情歌，不是指风格或者指味道，而是她心中唱出来的歌在灰色的天空下如野火一样绚丽，她从不掩饰自已内心之灼热，那是如野火一般的爱，这爱在她的歌声中疯长，没法不令人动容。
看了陈珊妮在五四三音乐站上关于《摇滚怒女》一书的谈话，感觉她的内心是坚强的，这是一个非同一般的女人，她足够敏感，有时候也鬼马精灵，无论是人生还是爱情还是
青春，她都比别的人人看到了太多，她创作力非常之旺盛，她的谈话也充满了杀伤力。却没想到新专辑取了一个如此感性甚至脆弱的名字，给人的触动也是难言的。
台湾的唱片文案历来都不错，他们对于文字的表述能力比大陆高出不止一等，一次又一次极为敏锐的抓到了时代的命脉。这一次关于陈珊妮的文案也让人读得有滋有味，丝丝入扣，让人精神一振，兴奋顿起。
这张专辑距她的第一张专辑已整整十年，陈珊妮从那个意气风发的音乐女孩长成一个别有风韵的女人，而音乐上的进步使她在华语流行乐界占有非常独特的一席之地。自惊艳的“完美的呻吟”过后，百听不厌的“6月29”也让我们重新审视了爱情和自我。五年了，这是陈珊妮的第七张专辑。而今年上半年的《拜金小姐》是一张非常优秀的“即兴式”唱片，陈珊妮和人山人海的李端娴玩的很开心，我们听的也很开心，这二位小姐对旋律和节奏无不手到擒来，一派“放浪形骇”之风，但实在也是可爱之极。
的确，陈珊妮这三个字对于华语已经是一个代表品味和自主精神的品牌，她横垮流行与独立音乐界，却无人诟言于她，没有人说她不够流行也没有人说她叛离，是因为她的每一次开声都心智十足，她的歌声魅力四射，而其豁达的音乐空间也给了我们丰富的想像。
陈珊妮在《后来，我们都哭了》里不再像过去那样直接喊出心中的不快与郁闷，这似乎这是一个成熟女人的爱与恨，一张关于爱与女人的情歌专辑，这也可能是陈珊妮最不商业的一张专辑，但相反这也是陈珊妮制作最精细的一张，大量破碎的节奏和旋律混合在一起，电子、摇滚、迷幻、民谣交替出现，这也会是陈珊妮最不容易接受的一张专辑，在她厌倦了大公司和商业的包装手法之后，她只可能为自已而歌。
但她在追求完美，虽然没有大公司的财力支持，她带动的整个工作团队动脑之敏捷，才思之浓密，言语之热切，早已让人对这张专辑异常期盼。她一身哥特的盛装，宛如外表犹郁内心孤傲的旧时皇族，也是应了时下的复古风，但这不仅仅是时尚，她手里滴落的鲜血喻言这或许是一个善意的玩笑，乍看之下她周身遍地的鮮血，却又是一片片娇艳欲滴的玫瑰花瓣，这个造型非常具有创意且好玩。
要知道我们所处的华语歌坛是多么的无趣，简直乏味极了。正如文案所说的：“一起用音乐狠狠的炸开这个疲软的时代”，她是个女人，却有足够的份量说这样的话，而她的音乐也有足够的能量让我们经历一次内心情感的爆炸。
“残酷的爱情，压抑的欲望，放荡的诗意与纯情的渴盼，伤害是一种戒不掉的瘾”，这简直是11首唱尽爱情甜蜜与苦涩的情诗。无疑，陈珊妮为另一种都市女人提供了感情诉求，我不知道有多少女人在听陈珊妮？她能带给女人带来多少美和安慰？现在女人的时尚之尖究竟是在汪大海般的资讯里找到适合自已的部份不断的补充自已的个性？还是用统一品牌的化妆品和美容把自已变成待价而沽的波斯猫？这似乎没有答案，我们只知道在剔除了更多滥情的娇媚之后，陈珊妮的音乐情感仍然是可爱的，使得《后来，我们都哭了》无比细腻让人乐意沉溺于此。
这张专辑减弱了“歌”的感觉，音乐味儿更浓一些，也加多了迷幻的氛围，淡化了旋律，实际上不如《完美的呻吟》水淋淋的惊艳，也不如《华盛顿砍到樱桃树》的意气风发，它更幽谜的驶向一个内心开花的情殇之地。陈珊妮的投入也更深沉了，她那略带哀怨的长音来唱情歌是一种完美的呻吟，这呻吟尽管也是痛苦的，但却美妙。
一开始的“风景好”是个放松之作，而稍后两首“你兴奋了吗？”和“醉人的诗意”仍是那种抒情小品，淡然之下，迷人的手风琴如歌如泣。
主打歌之一的“尼可拉斯”仿佛是《完美的呻吟》的遗珠之作，陈珊妮的声音开始性感起来，它的MV用黑白动画的感觉拍摄，很酷，带着一些日式卡通趣味，有一种版画的质感，那机械式的流动感如冷酷世界的尽头，这落寞的城市人啊。
陈珊妮一直对人声的旋律很讲究，所以她的歌编曲可以无穷变幻，每每听来都新意昂然。
“镜子”里她用一种少女般的嗓音唱来，这首歌在现场曾唱过，也曾收进过《Happy Birthday》限量专辑，这次的正式录音版本果然又不同与以往的那个钢琴版的冷，可仍然是那样的好听，在电乐的伴奏下，也有很好的跳跃感，哀怨却又俏丽可爱。而歌词亦有着陈珊妮一惯的冷调和锋利，像一把小巧玲珑的匕首割开那脆弱的感情生命线：“我要凝视你/妒嫉你/才能看清楚自已/我要既恨你又爱你/一切才有意义/我要尊敬你/崇拜你/试着挽回自已/你是我心爱的镜子/天天保持干净”。
“情歌”的无限缠绵再次坦露了陈珊妮的温柔与哀怨，“野火”里的蛙叫声效似哭声似泪，有种撕心裂肺的痛，但痛的爽；“小灰尘”的凄婉让人叹息，“我说 我们 不过是小灰尘 我说 音乐 也只是小灰尘 是小灰尘。”
陈在个人网站上坦言自已Jeff Buckley是她最摯爱的歌手。这个无限忧郁的男人短短的生涯只有《Grace》一张完整的专辑，但却给人留下了很多的思念，至今仍不断的被新晋乐迷所追述。而她觉得全球最好的女歌星是法国的Mylene Farmer，因为她的音乐注定要流行，她的品味就叫时尚，她甚至重写女性主义。
而陈珊妮在很多谈话中也开始流露出强烈的自主精神，以陈珊妮的才情和影响力，本可以去主流市场里争得更多的份额，在她拒绝了商业机器之后，我相信她得到了更多，关于怎么样去做音乐她有着非常坚固的想法，在她明白自已在做什么之后，她和她的音乐伙伴们玩的更开心了。
独立音乐的魅力在于你想怎么唱就怎么唱你想怎么玩就怎么玩，毫不用理会大公司的所谓发片计划，你可以把心思全花在音乐上，而不用去想着如何讨唱片公司的欢心，你可以一年发几张唱片，也可以几年不发唱片，你可以把电脑里的小样拿出来，没有人会在乎这不够，只要你的音乐有听头。而最有意思的是，你不用拿着卡拉OK话筒对着歌迷喊“我爱你们”，不用上电视去娱乐节目中做秀，不用用尽公关手段去打榜，却会有更死硬派的歌迷跟随在后面。
我们是如此害怕音乐也会寂寞和无趣，更怕流行音乐没有品味没有创意没有个性，所以我们喜欢陈珊妮。
