文/新浪专栏 水煮娱 周一周二 周二
微博@是周二啊
推荐一部悬疑片的最大难点，当然是：不能剧透。
拜托，我们辛辛苦苦地忍了80分钟电影，啃下几百页的小说，不就为了最后10分钟，最后那十行么？
结果你就这么告诉我了，那还看个什么鬼？
so，像《嫌疑人X的献身》这种全世界悬疑粉都知道搞了个什么鬼的故事，我一直很好奇，剧透得渣渣都不剩了，还能让人觉得好看么？
当然我很快就又想到了一个正面案例，2015年最受关注的英剧之一——《无人生还》。
它改编自阿加沙1939年出版的同名小说，据说这本书在全世界卖出超过一亿本，是历史上知名度最高的推理小说之一。
10个互不相识的人，女秘书、花花公子、法官、警察、医生、商人……同时被邀请到一座与世隔绝的海岛上做客。然而主人并没出现，但有个恐怖的声音开始指控他们每个人都犯有谋杀罪，将会受到惩罚。于是，接下来他们就一个个地以各种奇葩方式被杀。
是的，这片的剧名就是最大的剧透，所有人最后都死了。
那么，这部剧有什么好看的呢？
看这10人各不相同，但同样阴森的死法？
相当于密室的孤岛上，人类再次想起曾经被绝望支配的恐惧。
以及，10个被审判的人，他们各自的罪行是什么？
十八世纪末，意大利人卡罗·葛齐说，世界上只有三十六种剧情，诸如求告、救援、复仇、追捕、灾祸、不幸、革命、壮举、绑劫、释迷、取求、疯狂、鲁莽、为主义牺牲、为骨肉献身、为情欲不顾一切、必须牺牲所爱的人、两种势力之争、恋爱之罪、发现所爱的人之不荣誉、爱上仇人、错误的嫉妒、丧失所爱的人等等。
不难发现，剧中的每一种原罪都可以从以上三十六种模式中找到出处。
《圣经》里说，阳光下没有什么新鲜事，but，有人的地方却总能长出新的罪恶。
哦，当然还有，凶手是谁。
在这点上，英国古典悬疑小说明显具有先天优势，它们常常花费很大的笔墨详细地描述每一场茶话会的点心，以及先生小姐们的服饰。并且还最爱使用排除法，大费周章地，务必要将每个出场人物都怀疑一回。
如此时间一久，即便是读过小说的人，记性稍微差点的，实在不难忘记凶手到底是谁；有时甚至连其中最关键的犯罪手法都能记得一片模糊混沌。
so，没剧看的时候我就会翻出马普尔小姐和波洛系列来重温一下，哪怕只是看看衣服帽子和冷盘点心也是好的。
但是就在上个月，日本又翻拍了一版《无人生还》。
还不到两年，我很清楚地记得凶手是谁嘞。
这就有点尴尬了。
当然，日剧很努力，事实上，它也确实找到了一个BBC版没有涉及的盲点——如果岛上的人都死了，包括凶手，他完美地伪装成了被害人之一，那么，真相到底是怎么大白的呢？
如果世人都不知道这场精心设计和残忍冷酷的审判，审判还能实现警世意义么。
东野君早就说了，密室型凶手其实很寂寞，他们终身都在等待被揭穿。
于是日剧中，这个救赎的任务就交给了如同古畑任三郎、汤川教授和工藤新一合体的天才侦探来完成。
尽管如此，日剧版《无人生还》依旧评价不高。
没有能超越英剧在死亡方式的设计感和生猛，对每个人罪行的还原也不够有张力是原因之一；更难的是，英剧自带高冷气场，华丽袍子下的腐败，几乎无法复制。
对比两部剧的剧照就能感觉出来。
宇宙级悬疑IP啊，被演绎过无数次，它和《尼罗河上的惨案》堪称两大童年阴影。
凶手是谁，他们怎么干的，如果小伙伴人数够多的话，简直可以现场立刻给你演一遍。
so，这版日剧要怎么突破呢？
当然，这剧的阵容堪称史上最强。
《阴阳师》里盛世美颜的安倍晴明，野村万斋这次化身日本的名侦探波洛，虽然其实更像是有胡子的古美门。
凶手、受害者和其他，包括下面这几个——
and，编剧是三谷幸喜。这四个字就是剧情保证。
首先它聪明地将案件背景放置在昭和时代。
怀旧的画风，蒸汽火车，日式洋服，冷漠的军人，都是日本特有的历史烙印，一下就接了地气。
其次，虽然大家都知道一车人全是凶手，but，你知道这个史上最强杀人观光团是怎么组建起来的么？
计划者是谁，集结者是谁，中途有没有人后悔了想退出？这群人到底是哪一步做错了，导致被发现？
这些，你难道不想看看吗？
显然，这部剧丝毫不怕剧透，因为它的卖点是视角。
一件谋杀案的必须人物包括：凶手、被害人、揭示真相的人。有时还会有证人，从而延伸出的，以上这几种人的家人、爱人、仇人。
选择以谁的视角讲述谋杀，决定了这会是一个什么样的故事。
从凶手的视角讲故事，最新的代表之一，是2016年的英剧《瑞灵顿凶案》。
主演是《海上钢琴师》和《Lie to me》的男主蒂姆·罗斯。差点没认出这个浮肿佝偻的中年丧男就是他。
这剧是根据真实案件改编。
男主John Christie和他的妻子Ethel住在瑞灵顿街10号，他们的邻居Timothy因谋杀了自己的妻子和刚出生的女婴，被处以了绞刑。
直到John妻子的尸体被他的新邻居发现，人们才知道真凶其实是老男人John。他不只杀了自己老婆和Timothy太太，还有其他女人，他将她们的尸体都藏在了自家的地板下和墙壁里。
John的妻子很早就开始怀疑丈夫是杀人狂，但她不说，不离开他，甚至帮他隐瞒，直到自己也被他杀死。
John的妻子在想些什么？
John当过巡警，老实巴交，养了条狗，与妻子恩爱和睦——如同我们常常看到的那样，凶手的邻居们都认为他是个普通的好人。
John在想些什么？
他为什么要杀这些女人？又为什么至死都不承认杀了Timothy家的女婴？
英剧一向是冷静的、琐碎的，不咆哮，也不会痛哭流涕。它并不想做道德审判，最多冷冷地吐个槽：你以为你以为的就是你以为的么？
德国律师费迪南在《罪行》一书里说的：“很少有人起床时会说：嘿，今天我要犯罪。但每个人随时都可能犯下罪行。”
犯罪其实一点也不华丽或曲折，它可能像恐龙灭绝一样只是生物性的结果；罪犯也不都是变态或脸谱化的坏人，否则“天道不仁”这个词就不会被发明出来了。
国产版《嫌疑人X的献身》还算不错的票房成绩，让东野系IP成了市场趋之若鹜的对象。
不过老实说，东野圭吾的书改编成影视的效果大多都没有书的一半震撼。尤其是其中那些连铺垫都算不上的啰嗦细节被影音化之后，更是加倍放大了它们的沉闷。
看东野圭吾的书是修行。
猜出犯人不难，手法也总有套路可循，比如《嫌疑人》里的手法就和阿加莎的《藏书室的女尸》如出一辙。
他的最强杀手锏永远都是动机，因为那就是人心。
东野圭吾从来都不是在写犯罪，而是在写人心。
每次你都想说，这回应该是最腹黑的了吧？东野圭吾拿出小凳子，不，还有更腹黑。
相比大众熟知的《嫌疑人》《白夜行》等等，这厮把人心出卖的最彻底，挖苦地最惨烈的一本书，其实是《恶意》。
果然阴暗也是一种天赋。
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