文/新浪专栏 水煮娱 韩剧叔
韩国情色电影有毒！
可韩剧叔知道，许多人都心甘情愿去中它的毒。
在这个适合怀春的季节里，韩国电影又来了一部19禁——《女教师》。
主演，是囊获韩国百想、大钟、青龙三大影后桂冠的大满贯的女演员金荷娜。
一直演出的都是阳光少年的李源根。
和换短发后越来越美的刘仁英。
故事讲的，是一个男子高中女老师孝珠，和新上任的后辈女老师惠英同时爱上学生在河后三个人相爱相杀的虐恋故事。
李源根饰演的鲜肉，和两个女老师都有破格激情船戏。
这些年的韩国情色电影，早已自成一派。既没有像岛国爱情动作片那样，有性无爱，也没有像许多国产网大电影一样，打着恐怖片的幌子，行撩拨猥琐之实。
真正的韩国情色电影，情色，并不猥琐。所有的情色，都完美融入到了情节、人物、主题之中，情与色，不分家。
要知道，情色明明就在故事里，繞过情色不拍，就像让观众赴了一场没有酒的酒宴，不是差点意思，而是根本就没意思。
而好的情色电影，有酒，有肉，有姑娘。
可惜，这部电影在韩国国内上映，口碑强票房弱，其中一个原因大概是：身为女一的金荷娜，将剧本中角色身上的大尺度船戏，硬怼了回去，以至于影片的尺度，难以满足被全度妍们的大尺度演出喂叼了的韩国观众。
可为什么说，这部电影最大尺度又最精彩的，依然是金荷娜的表演？
这个两个女老师为了一个男孩相爱相杀的故事，真正说的是——阶层和复仇
从某种意义上说，这部电影，说的就是三个不同阶层的人渣的故事。
故事一开场，金荷娜扮演的代课老师朴孝珠，就因为没有成为正式老师而一直面临聘任到期被解雇的风险。
在韩国，虽然都是老师，但正式老师和代课老师福利待遇截然不同。
没错，韩国情爱电影里，不会只有空洞的情色。这才是这场虐恋背后最大的帮凶——阶层。在整部电影里，都在明里暗里，强调这种阶级感。
即使不愿意，为了转正，孝珠还是代替去生产的罗老师当了班主任，结果在晚自习上，孝珠注意到了旷课的在河。
在河因为没钱报舞蹈学院，只好每天晚上在体育馆练舞。作为班主任，孝珠有时候会来看他，送他回家。
好不容易回到家，孝珠又要面对谈了十年的巨婴男朋友——一个大写的软饭男，除了混吃等死什么都不会做。
面对学校的高压工作和靠她养的男盆友，孝珠已经在崩溃边缘，可是接下来登场的女二，却成为压垮她最后的稻草。
白富美，家室显赫都不是重点，重要的是人家一来就是——正式老师。
尼玛这是在逗我？奋斗十年，那个正式教师的名额不是我的吗！结果就因为人家是理事长的女儿，正式的名额就是她的了？
换成谁？会服气？职场不顺，女主去鲜肉练舞的地方透口气，谁知被强撩了。
接下来，女二却接二连三向女主示好，但妒心熊熊燃烧的她一直冷淡怼过去。
直到一天晚上，女主怀着复杂的心态想再见见鲜肉男，谁想，却遇到了女二和鲜肉男的一场激情羞羞戏，至此，复仇的火焰燃烧到极致！
凭什么？你就能拥有全世界！
愤怒的女主，这一边，利用师生不伦恋抓住女二的把柄，说教+威胁。
另一边，出钱给鲜肉男报辅导班，帮他考大学，还主动把他带回了家。
可就在这时，女主却意外发现女二和男主依然保持着不伦关系。
于是女主跑去质问鲜肉男和女二，这才知道，自己被二人利用了。接着，校长带来了学校理事会要开除女主的决定，女主急了，不惜下跪以求女二原谅。
女二一时心软把她带回了家。可是真正的复仇，从这里才刚刚开始。
贯穿全片的线索，是一场相互缠绕的三角不伦恋。女主的悲剧命运，看似是一系列的蝴蝶效应，其实早已被阶层埋下了伏笔。
身为白富美的女二，是一般概念里的人生赢家，轻而易举，就能拥有一切。而努力工作、勤勉本分的女主，却随随便便就被人玩弄于股掌之间。
不伦恋，原本是她对命运的反抗，是属于她的阶层逆袭。
要挟女二赢取自己的转正机会，是职业逆袭，赢下女二独占小鲜肉的爱，是年差逆袭，但结果，所有逆袭的努力，却是陷入另一个圈套。
所以最后的结局，只能是女人与女人，双双走向毁灭。
悲剧背后，就是引发许多观众共鸣的，金荷娜片中演出的——社会生活中的“劣等感”，悲剧是女主的，劣等感，却属于电影外的很多人。
金荷娜将一个变态老师演出影后级的演技，还救了整部电影
韩国电影里，的确很难找到，一部电影所有主角全都如此讨厌的情况。两个女老师的下场都如此惨淡，却又——丝毫不令人同情。
尤其是出道以来以喜剧女主见长的金荷娜——
这一次，在《女教师》中演出了一个自卑又嫉妒的黑暗角色。
这几年的金荷娜，戏路日益沉稳，但她自己也坦言：这是入行遇上少有的复杂的角色。
“特别是由男性导演所写的剧本所传达的感受，与身为女性的我对於情感的解析，把两者差异减到最低之后，演起来才不难了。”
金荷娜的话，道出了整部电影最大的问题，男性导演拍摄的女性电影。
这种电影成败的关键在于，男导演懂不懂女人。
同样是金泰勇，身为汤唯老公的《晚秋》导演金泰勇，最被韩国影坛认可的，就是电影中对女人心的了解和把握。
可是这一位金泰勇导演，却并不真正懂女人。所以，一部韩版的《教室别恋》，却被他拍得只有骨，没有肉。
不伦恋、大尺度船戏、女性相爱相杀，看起来，应有尽有，却缺乏那种一击即中的情欲与情绪张力。
《教室别恋》之所以经典，不是情欲戏有多大尺度，而是电影拍出了大龄女教师，情与欲、理智与情感天人交战的细腻过程，而一个有情有欲的女主，才能够被观众理解，继而同情，或者厌恶。
否则的话，为了那么一个渣男，女主放弃一切跟女二玩命，值得吗？爱可以不需要解释，可是恨也能不要理由吗？
也因为缺乏细腻的铺排，电影失去了千钧一发的情欲张力。电影里的大尺度船戏，空有姿势，没有内涵。
用一句简单粗暴的网络用语，就是“我裤子都脱了你就给我看这个”？
难怪很多网友说，海报比预告片好看，预告片比电影好看，所以《女教师》拍得最好的，还是海报。
好在，导演至少做对了一件事，宁愿降低船戏尺度，也请来了金荷娜。而金荷娜以一己之力，拯救了整部电影。
金荷娜的存在，不仅是以一个出彩的反派，保证了整部戏的过瘾程度，更是用几个冷冰冰的眼神，就让观众顿时不寒而栗。
在此韩剧叔必须要夸一下金荷娜的演技。
面对校董会的离职决定，她先是错愕、后是在内心痛恨的女二面前假装痛哭忏悔，可是一转眼，却又被女二一句话激发起了全部的怒火。
那种不知所措、痛苦又真实的绝望，与工于心计、虚假又造作的忏悔，到被复仇怒火遮盖了理智，不顾一切痛下杀手的冷酷，其间的情绪转折，如行云流水。
不愧是影后级的演技。
最典型的莫过于电影最后的毁容大戏，金荷娜手持开水壶，面对被烫到身体扭曲的女二，表情冷漠中充满着复仇的享受，那种极端的邪恶感，才真正演出了——女人战争的硝烟。
是金荷娜用个人的演技，弥补了剧本和导演技巧的力有不逮，用演技展示了令人胆颤的女人战争。
这，才是一个好演员的价值。
相比之下，李源根的选角，则是一个巨大败笔，因为他实在太不适合演人渣了。
剧本中的高中生在河，看似成为两个女人角力的棋子，但在电影结束时，只有他全身而退，并且直到最后，依然无耻地令人发指。
这个角色最重要的特质，不是纯真感，而是被掩盖在纯真感下的人性恶。
可惜的是，李源根只演出了角色的纯，却实在演不出角色的无耻。这个锅，不该演员背，因为导演一开始，就不应该让一个不会演人渣的演员，去演一个人渣。
结果，整部电影就像一个失衡的跷跷板，变成了金荷娜的独角戏，却失去了本应有的更大的张力与冲突。
金荷娜这部师生虐恋19禁电影最大尺度的，却是让人无法直视的人性！
尽管不够完美，韩剧叔却仍要为这部电影点赞，因为这部电影，依然撕开了藏于人们平静表面的残酷本质。
看出没？韩国情欲电影镜头中的含蓄、克制，却精巧把握住了残酷现实的分寸感。
阶层差异、女性情欲冲突、女人战争，这些艺术作品重要组成内容，都通过情爱这颗子弹，打通了艺术的暗道，也构成了对人性描述不可或缺的段落。
被生活蹂躏后的反抗、早已皮开肉绽的内心、情欲压抑后的反弹……那些儿童不宜的镜头，是推动剧情和刻画人物的必备因素。
韩国情爱电影，也从不缺少震撼人心的人性转换。
面对社会的不公和内心的扭曲，一直忍辱负重的女主，一步步撕破了当初的善良与优雅。
从一个循循善诱的老师，变成了一个复仇欲望的奴隶。
是，真正优秀的韩国情爱电影，情爱往往不是重点。主人公翻云覆雨，情爱却只是通道，目的是呈现出人物内心世界。
性与暴力背后，真正被摧毁的，是人性的善面。
《女教室》不完美，可至少金荷娜为我们塑造了一个有血有肉的女教师，也演出了人性如何一点点被愤怒和欲望蚕食的人性曲。
佛家说，贪嗔痴慢疑。人之为人，撕下面具，谁不一样？韩国情爱电影的成功之道，也不过是用他们的敢拍，拍出了隐藏在人的皮肉之下，人心最深的井底。
所以，金荷娜这部师生虐恋19禁电影最大尺度的，不是船戏本身，而是让人无法直视、又不得不直视的真实人性！
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