文/新浪专栏 水煮娱 长凤新
对于徐克电影来说，女人意味着什么？
《智取威虎山》里的两位女性人物，各司其职：佟丽娅饰演卫生员“小白鸽”白茹、新加入一位由余男饰演的“压寨夫人”马青莲，相当于安插于片中的两朵花：白茉莉与红玫瑰，前者专司善良体贴，后者负责风情冷艳，给这冰天雪地增添一抹别样色彩。只是，影片涉及人物众多，我有203小分队，敌有“八大金刚”，尤其相比杨子荣、座山雕这些重点人物，女人忽然显得面目模糊。她们在历史洪流里颠簸，跟随大部队或带头大哥流窜，命运由不得自己做主，竟然有了花瓶之嫌——这在徐克电影里殊为罕见。
回想起来，徐克那些年奉献了多少经典女性角色？林青霞的东方不败、王祖贤的聂小倩、张曼玉的青蛇与金镶玉、关之琳的十三姨……如果缺了她们，真是少了半边天，所以电影学者常常视她们为徐克电影的一大动力源泉。“女性形象是徐克电影之‘神’。”香港影评人石琪当年写过一篇文章，把徐克与孙悟空、毛泽东相提并论，不过也说道，“在富于阳刚英雄感中崇拜女性，是徐克与孙悟空、毛泽东最显著的分别，亦不同于胡金铨电影奉‘色即是空’的男性禅僧为神灵。”
即使到了二十一世纪，女人在徐克片里仍然冲锋在前：《女人不坏》里的周迅、桂纶镁、张雨绮三分天下，《狄仁杰之通天帝国》里的刘嘉玲与李冰冰百合情深……烟视媚行的是她们，睥睨天下的是她们，黯然销魂的还是她们。女人戏，总是徐克电影的一大看点，一旦她们失色，剑胆琴心怎么演呢，美人如玉剑如虹怎么演呢，世界只怕就有些寡淡了。
追究这一缺憾的根源所在，原因恐怕还是在于徐克此次翻拍的是样板戏《智取威虎山》而非小说《林海雪原》(与《龙门飞甲》相似，此次翻拍并无太多故事上的再度诠释，更多着力于视听技术上的求新)。样板戏时代的女性形象是怎样的？诸如阿庆嫂、吴清华、江水英，有别于传统女性的温柔婉转，大多衣着朴素、身形健壮、英姿飒爽，或有中性化之嫌；或者被边缘化，小说里写到白茹与少剑波的感情段落，已被清除干净；江青在《智取威虎山》座谈会上的讲话长篇累牍，永远在讲“三突出”，离不开杨子荣、少剑波、座山雕，涉及白茹的仅有两三句，“白茹要急着去救孩子，可以用葡萄糖合炒面，给孩子吃。”
“小白鸽”的戏份还能增多么？未必不行。有网友翻出小说《林海雪原》里白茹教识字的一段，暗写小儿女的相思情态，并不亚于言情小说。那一节写到高波指着书上的字发问：“小白鸽，我说这是‘爱’，小李硬说这个是‘受’，到底是个什么？”今天的观众对于“爱”是什么，“受”是什么的问题，恐怕别有体会——只听白茹答：“‘爱’字的中间有三个点一个横勾，外加下面还多一撇。”“是个心！”她若有所思，却说：“爱父母，爱祖国，爱人民，爱同志，得有心！”倒有几分像《致我们终将逝去的青春》女主角的口吻，“其实爱一个人应该像爱祖国、山川、河流！”
当然，样板戏在艺术上可谓千锤百炼，严丝密合，今天翻拍时要在其中安插关键性人物，类似于《无间道》系列里刘嘉玲那样的“大佬的女人”，几乎不可能。如你所见，马青莲的存在，一是作为考验杨子荣能否过美人关的诱饵(“蛇蝎美人”)，二是协助杨子荣除掉残匪的内应(“善良母亲”)，余男说这个人物的设定，就像“冰块上滴了一滴血”，可惜意象有了，却无法承载多少功能，即使中途被毙，也不会影响剧情行进，因此更像“墙上的一抹蚊子血”，是为先天不足。
所以，《智取威虎山》里或有豪情满怀，却因少了女人来搅局，总显得不那么徐克，不免让人怅然若失。有人问了：电影好看就够了，有没有徐克特色有那么重要吗？老实讲，对于徐克粉来说，这一点还蛮重要的——换作别人翻拍，未必有这个追捧热情。
（声明：本文仅代表作者观点，不代表新浪网立场。）
