文/新浪专栏 水煮娱 影视独舌 铁皮小鼓
在粉丝界，有一个著名的“公交车理论”：粉丝对某类作品的迷恋，就像坐公车，年轻的时候观看、消费上了车，但年纪大一点很快就会失去兴趣，下公交车了。尤其对于科幻、魔幻、青春这些类型而言，这种公交车效应尤其明显。
如果对照当下的IP风潮，我们会发现一个有趣而危险的现象：现在批量开发的IP，多属于“公交车效应”明显的类型——比如玄幻、比如青春……IP声称是做“粉丝”生意的，然而一窝蜂围拥的却是受众流动性大、趣味变化快的类型，这逻辑实在有点想不通。
其实，IP开发看中的根本不是具有社群效应的粉丝群体，而是统计学上的受众群。“粉丝”这个词如果不放在社群动力学中进行理解，几乎毫无意义。既然要的是点击率，看的是流量数据，就该大大方方的谈受众群大小的问题。
现在回到罪案剧上。昨天，《余罪》第二部已经提前上线了。这篇文借《余罪》一剧，想说的其实只有一句话：相比玄幻、魔幻、青春，网剧如果要改编IP，其实罪案推理是更理想的选择。
不是说不要张嘴就嘲讽斥责，要给问题的解决办法吗，今天聊的就是一个思路。
源头：罪案推理有通俗文学两百年基础，因为有真拥趸才有真IP
IP天生带有粉丝文学的基因。现在我们所谓的IP，用人话说其实就是网文。而网文从本质上来说，本并不是专业作家的阵地，而是粉丝生产的天堂，或者说是同人文的聚集地。
顺着这个逻辑推理下去，如果哪个类型聚集了数量最多的高质量粉丝，就越可能存在数量众多的优质粉丝创作(也就是成熟IP)；进一步反推，这类IP也最能吸引高质量受众——高智化、高忠诚度、高消费力的受众。
罪案推理类型是符合这一要求的。
如果从爱伦·坡算起，罪案推理小说从古典推理到变格推理，再到社会派、硬汉派、心理悬念派甚至科学派，已经有了200多年的发展基础，并始终占据着通俗小说的半壁江山。
老少通杀的宽受众群不用论证，罪案推理粉还一直有高智化、高忠诚度的好名声。高智化与从古典推理一直延续下来的讲究逻辑严密、智力游戏化的类型特征不无关系；高忠诚度则来自于成人化的类型审美——罪案推理小说从来不会有魔幻、青春类小说经常面临的“熟龄作品不够多”的尴尬。
优质粉丝多了，优质粉丝创作自然更多。其实在科幻、推理小说领域，由粉丝变作者似乎是一个传统，甚至不少大师级作者也都是半路出家——比如电力工程师出身的科幻大牛刘慈欣，再比如说电气生产技术工程师转行的日本推理大师东野圭吾。
纸媒时代尚且如此，何况到了网文时期？有了粉丝热情，还有祭奠深厚的流派营养任吸收，还愁不出好IP吗？
从雷米的《心理罪》、蜘蛛的《十宗罪》，到法医秦明的《尸语者》《第十一根手指》，再到常书欣的《余罪》，邵雪城的《活着，再见》……心理悬疑、本格推理、科学派、中国社会派的缉毒卧底，各个流派都有可圈点之作，已改编的IP也少有狗血、低等的风评。
改造：只要中国腔调不走音，美英日韩剧风格任吸收
《余罪》一出，张一山让不少观众路人转粉。截至6月12日，《余罪》第一季的播放量已到5.4亿。
要说这部剧成功，关键有三点：一在于满口京片子、脑袋转得溜快的余罪(张一山)，贱兮兮又惹人爱；二在于卧底心机戏写得巧，傅国生(张锦程)和余罪两人飚戏火光四射；三在于青年群像画得真，一群警队学员能严肃能活泼，不装不撕不弱智。
请注意，谈《余罪》的成功，我没有用它够本土化、够中国气质这类词。
这倒不是说《余罪》这部剧不接地气。相反，主角余罪从小梦想当片警，却阴差阳错成了“特情”的平民英雄设置其实烟火气十足，影像风格更可以说纪实到极点，真实得都有点“尴尬”了。
只是作为网络剧，足够本土并不见得一定叫座，同题材、同样优秀的《活着，再见》便是一个很好的反例。
其实，在《余罪》中能找到很多国外罪案剧的元素。比如青年警员特训的桥段，原本在特工题材中比较常见，警匪剧中也有《菜鸟警察》这样的先例；再比如剧中把毒枭傅国生设定为一个高中英文老师，很容易就让人联想到《绝命毒师》的人设；更不用说张一山对镜自白的手法，也和《纸牌屋》中恶凯文·史派西如出一辙。
这种元素不是抄袭，是真正的互文，是意义的放大。当剧中的元素唤起你对另一个作品的记忆，让你感到有点像又不那么像，那种好似get到点的会心一笑，是一种无法取代的观看乐趣。
对于罪案推理剧而言，可以互文的资源是异常丰富的。可以是像《暗黑者》那样，遵循美式罪案的节奏；也可以是向《心理罪》那样学习日韩罪案的影像风格；当然也可是《余罪》这种披着绝对质朴卖相的高级借鉴。只要是故事不走腔调，能让观众感觉到是在用中国的逻辑办事说话，共鸣就不成问题。
退一万步说，现在观众的口味很大程度上都是美英日韩剧惯出来的，那还怕什么呢？
终端：排播不受限制，电视口压抑的需求网络端得以释放
电视端对涉案剧政策性控制已是短期内不能改变的事实，从客观条件来说，罪案推理剧也是网络端四两拨千斤的空档。
前面已经提到，罪案推理类型的巨大受众群。被收紧压抑的缺口总得找个地方释放，以前国产电视剧没有的时候，观众只能到美剧、英剧、日剧中找补，现在网络平台不受时段、频道限制的排播方式给了涉案剧生存空间，只要做得不太差，观众并不挑肥拣瘦。毕竟在国产剧中找通感，总比在国外剧集中找共鸣直接得多。
事实上，各个平台也都在尝试着在自制罪案剧上发力。
究竟这些罪案剧为各家圈粉的能力如何，我们还是拭目以待吧。
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