台湾新电影30年：台湾新电影导演群像
《儿子的大玩偶》电影主要参与人员，其中包括多位台湾新电影运动的骨干。左起：曾壮祥，侯孝贤，万仁，吴念真，小野，温隆俊，黄春明。图片引自麦田出版《翻滚吧，台湾电影》，照片提供：小野。
他们为新电影涂抹更多光芒
杨德昌和侯孝贤是新电影导演中被“高山仰止”的人物，但以下的这群人仍旧不可被忽视，正是因为有他们的合纵连横团队作战，才造就了华语电影历史上极少见“抱成一团”的导演群体。
文_落山风
陈坤厚的新电影年表
1983年《小毕的故事》
1984年《小爸爸的天空》
1985年《结婚》
1985年《最想念的季节》
1986年《流浪少年路》
“老大哥”——陈坤厚
因年龄长了十多岁，陈坤厚是新电影影人中的“老大哥”和精神领袖。新电影之前，他和侯孝贤合作的几部通俗爱情片获得票房成功。1983年他执导的《小毕的故事》是新电影的经典之作。因为曾是李行等大导演的御用摄影师，新电影的开山电影《儿子的大玩偶》，由他的镜头来连接起三个截然不同的故事。陈坤厚的电影多由文学作品改编，注重精巧的视觉效果，电影的气质也比较平整和顺。他的产量颇高，有时一年有两部作品问世。可惜在新电影时代结束后，他便转行做电视了。
陶德辰的新电影年表
1982年《光阴的故事-小龙头》
1984年《单车与我》
1986年《福德正神》
已成传说——陶德辰
与其说陶德辰是个传奇，不如说他是一个传说。他在新电影中地位崇高，因为他是新电影重要溯源之作《光阴的故事》的第一段《小龙头》的导演，他在营造台湾旧时代风貌与氛围上，颇下了工夫。可惜他后来的《单车与我》成为新电影票房惨败的“代名词”。新电影时代，电影人们为了节约资金，通常都互相帮忙串角色，陶德辰就出现在多部新电影中，比如《海滩的一天》、《鲁冰花》、《我们都是这样长大的》等。后来他完全消失在台湾电影圈，反倒是那些他客串的角色，成为对他少有的影像记忆。
曾壮祥的新电影年表
1983年《儿子的大玩偶-小琪的那顶帽子》
1983年《生命线》
1984年《杀夫》
1984年《雾里的笛声》
实验风格——曾壮祥
曾壮祥只在新电影时代有三又三分之一部电影，但其充满实验性的风格依旧让人印象深刻。《儿子的大玩偶》的第二段《小琪的那顶帽子》，他巧妙地将劣质高压锅爆炸，与小琪成年累月戴的那顶黄帽子的秘密被揭开的镜头剪辑在一起，两个“爆炸事件”叠加，产生强烈的映像冲击。而同名小说改编的《杀夫》中，他摒弃了感官刺激的噱头，把一部极为复杂而另类小说，改编成了一部控诉时代妇女遭受不平待遇的女性题材电影，引起轰动。
万仁的新电影年表
1983年《儿子的大玩偶-苹果的滋味》
1983年《油麻菜籽》
1985年《超级市民》
“政治家”——万仁
新电影时代，对人性与社会的批判性最为深刻的当属杨德昌，但对社会下层人士政治诉求的观察与记录细致入微的当属万仁。万仁早年就读于哥伦比亚影艺学院电影系，回到台湾从“实验电影金穗奖”起步。在《儿子的大玩偶》的最后一段《苹果的滋味》中，这样的个人风格已经显露。电影中出现了台北违章建筑群的破败场景，被解读为“暴露社会阴暗面”。而片中被美国使馆车撞伤的建筑工人和他全家吃苹果的镜头，触痛了“国民奴性”的敏感神经，遭“中国影评人协会”发出黑函控告，而面临被删减的危险，这便是台湾影史上着名的“削苹果事件”。
同是1983年，万仁的第一部剧情长片《油麻菜籽》上映。这是一部“标准”的新电影，即讲台湾本土故事，又全新演义历史。同时，它也是新电影中杰出的女性题材电影代表。《油麻菜籽》将人物放在历史大背景下，叙事细腻，起点甚高。从1985年的《超级市民》开始，万仁开始了城市电影的探索之路，社会下层与边缘社会族群生存状况，一直是万仁致力关注的话题。
张毅的新电影年表
1982年《光阴的故事-报上名来》
1982年《野雀高飞》
1983年《竹剑少年》
1984年《玉卿嫂》
1985年《我这样过了一生》
1986年《我儿汉生》
人性之美——张毅
张毅的特色是女性题材与文学改编，他的电影规整精巧，同时又散发着浓郁的人性之美。他和杨惠珊合作的《玉卿嫂》和《我这样过了一生》，是两人珠联璧合的女性题材巅峰之作，他导演的《竹剑少年》，也是新电影很重要的作品之一。很可惜，因为背负抛弃发妻的道德罪名，他过早地和杨惠珊离开了电影，却在琉璃艺术上再创奇迹。很巧，张毅的五年导演生涯，刚好就是新电影的五年，可谓同新电影“共存亡”。近年来张毅谋划筹拍杨德昌未完成的动画片《追风》，这是新电影人之间永恒友谊的写照与电影精神的延续。
柯一正的新电影年表
1982年《光阴的故事-跳蛙》
1983年《带剑的小孩》
1984年《我爱玛丽》
1986年《我们都是这样长大的》
1986年《我们的天空》
出镜最多——柯一正
无论幕前幕后，柯一正都是新电影时代的最活跃分子之一。他是留美电影学硕士出身，回台后，先是和杨德昌一起拍摄了有后来的多个新电影人参与的电视剧《11个女人》，后来执导《光阴的故事》第三段《跳蛙》，开始形成他关注小孩与青年人的独特视角。他的首部剧情长片是张艾嘉策划并主演的《带剑的小孩》。最有影响力的当属《我们都是这样长大的》，该片延续了他对成长的思索和对转型期青年心理的关注。同时，他高大俊朗的形象，也让他颇受新电影导演的青睐，主演过万仁的《油麻菜籽》和麦大杰、罗维明、李启华导演的《阿福的故事》。
影评人评价
灰狼 （台湾电影研究者,时光网、腾讯专栏作者,影评人）
万仁：视野开阔的社会批判分子
陈坤厚：传统而厚重的文化继承人，摄优于导。
柯一正：导与演俱佳，多面手，风格化的追求者。
张毅：古典化和女性题材的书写者。
曾壮祥：他是新电影中最“视觉系”的作者导演。
陶德辰：名门之后，新电影最早的策划者，形式创造内容。
黄钟军 （电影学博士，影评人，专题研究台湾电影，曾为大陆赴台交换访问生）
万仁：电影始终关注台湾政治、社会的变迁尤其是台北城市现代化的发展，深刻批判台北这个“超级”城市的浮华与虚幻，呈现出来一个陌生的城市形象。
陈坤厚：他是新电影的奠基人之一，也是台湾电影最重要的摄影师和精神领袖。
柯一正：在编、导、演等方面都卓有成就，是台湾新电影的重要人物。
张毅：关注女性命运，为台湾女性电影写下重要一页。
曾壮祥：其电影的写实风格为台湾新电影奠定了未来的主题和风格。
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