答《精品导报》记者胡鹏：

　　关于新书

　　一、以前都是你采访别人，现在是你接受采访，而且是官司之外的图书，你是否有做明星的感觉？

　　曾经咄咄逼人地提问，现在字斟句酌地回答，角色置换是有趣的。明星的感觉不可能有，因为明星不仅接受采访，更拥有其他“风光”的待遇。

　　二、你是1991年正式成为独立撰稿人的，到现在整整11年为什么想到现在要出一本关于自己的书，是在什么情况下出版的？

　　在影视圈浸泡十年多的时间，难免厌倦。早在96年就有出版社找过我，但那时我还没有足够的心理准备，以后几年里，总有不同的出版社提起合作事宜，但均放弃。我总认为以往的文章只配在报刊上做短暂停留当，让它长时间地存放在读者的书架上，我没有这个勇气。

　　2001年秋，在转向新的人生之路前，作为对一段人生的总结未尝不可。这时，中国对外翻译出版公司编辑宗颖小姐再次找到我，这位《我认识的鬼子兵》的资深编辑，在与我深谈数次后，鼓励道“你就随意写吧！你的经历足够你写的，把所有素材先全部整理出来，我们再重新整合。”作为一个经验丰富的编辑，宗颖给了我许多启发和自信。在她有条不紊的一步步推进下，我突然发现：如再反悔已经来不及了。

　　三、听说《独走江湖》是你出书的系列之一以后还会有什么新作问世？主要内容在哪方面？

　　《独走江湖》是宗颖的创意，她认为非常符合我的生命状态，比较影视圈内容，她更喜欢我独走河山的随笔。她认为那些冷静的白描和充满人道主义的情怀，才真正反映出我的文风和性格。她建议我保住这个“独走”的牌号，继续在“独走”的系列里显示我的生命。

　　四、我细读了一下全书，发现很多事情都是首次披露比如“叫板北京电视台”的前因后果，比如“李谷一事件”的幕后真相，对于这些当事人的存在，你出书时是否有过顾虑？或者与当事人打过招呼？

　　无论是曾与北京电视台形成诉讼双方，还是披露李谷一事件的始末。在当时各媒体都有不同程度的反映。但是碍于当时的种种原因，我难以将幕后内容和盘托出。现在早已时过境迁、物换星移，“解密”就顺理成章了。

　　五、你在书的序中提到，“今年是我进入‘独立撰稿人’这个角色的第11个年头，也是面临新的人生转折的第一年”请问新的人生转折是什么意思？难道不做独立撰稿人了吗？

　　2001年，是我进入独立撰稿人这个角色的第十一个年头，也是逐步淡出这个我已经失去兴趣的圈子的第二年。影视圈的人或事，再难以吊起我好奇的胃口。便开始把目光投向了新的领域，我要采访那些对我始终充满变数和新奇的人生。

　　我喜欢采访，这极大地丰富我的人生阅历。独立撰稿是我最佳的生存方式，我可能要闲云野鹤般地一直延续下去，不同的是采访领域的区别。比如，我现在就开始为别人写自传，深入地走进一个人的精神世界，每天把别人的魂附在我身上，感觉特别好玩儿。

　　六、你在书中称自己是野生动物，在弱肉强食的险恶环境中既要勤勉觅食又要主动进攻。你喜欢台湾歌手齐秦那首《我是一匹来自北方的狼》吗？

　　狼在恶劣生存环境中的勇气，让我欣赏；但我更欣赏敢于单打独斗的虎豹！

　　关于明星

　　七、与现在流行的“零距离”访谈不同，你在采访明星艺人的时候都要保持一定的距离，是因为距离产生美，还是因为需要一定空间的审视？

　　正如你所言——需要一定的空间审视。

　　八、在演艺圈当中，你也有很多朋友，像英达、冯远征、李强等人无完人，即使朋友也有犯错的时候，你是如何对待朋友进行批评报道的？

　　选择朋友是非常重要的，如果他的品质很好，一般是不会出现令人尴尬的事情。而那些口碑不好的艺人，我始终保持着与他的距离。当然也遇到过与我关系一直很好的演员出现“犯错”的时候，我肯定要明确向他表示我的批评态度，虽然不一定是公开发表。

　　九、如何看待娱乐圈愈演愈烈的假新闻？

　　所谓“假新闻”有两种情况，一、确有丧失职业道德的娱记臆造，二、艺人出尔反尔、娱记上当受骗。但我认为关键还在于记者本身的素质，如果你保持着清醒判断和敏锐观察，你就不易被愚弄。当然你如果要滥用手中的版面权力，什么样的“新闻”都可能产生。

　　十、有人说娱乐圈是一个肮脏的大染缸，但你却不这样认为那么你认为娱乐圈是什么？

　　要说“大染缸”，哪里是清白的呢？医院、学校、法院、足协，老百姓心里最为清楚。只不过娱乐圈最为引人注目罢了。我认为娱乐圈的人是中国最为活跃和开放的群体，他们基本是靠个人奋斗实现自己的人生目标的，比起那些阿谀奉承、溜须拍马的官场和尔虞我诈、诡谲狡狯的商界，娱乐圈的肮脏只能是小巫见大巫。

　　关于本人

　　十一、你小时候从城市到乡下，受过很多屈辱和磨难，甚至还产生过自杀的念头，是不是那种经历养成了你独立不屈的个性？

　　叛逆性格与生俱来，但坎坷的经历强化了我的性格。在绝望的日子里，不屈的性格尤其容易产生轻生的念头。

　　十二、在书中你第一次批露了自己的恋情，而据我所知，你目前还是独身。难道这也是独立撰稿人独立精神的一种体现吗？

　　独身与独立撰稿人没有必然联系。

　　情感的升华或低落是两个人的私人行为，不需要一纸婚书来保障。

　　十三、你的笔名为“伊夫”，它的响亮程度远远超过了你的本名“伊夫”是“一夫当关万夫莫开”的谐音还是与你的民族有关系？

　　“伊夫”名字的产生纯属偶然。是我在独走新疆时，在路上结识了7个小伙伴后，我给包括我在内的八人分别取得名字之一。我年纪为首、第一，就成了一夫，而从观赏的角度上看“一”字的字型不如“伊”，于是就变成了“伊夫”。

　　此外，由于我的“堃”字难住绝大多数电脑的字库，因此，编辑更乐于我使用笔名而不是真名。我蒙古族的血液已经淡化到不足十分之一了，“伊夫”与蒙文没有丝毫瓜葛。

　　十四、如果说93、94、95是你最高产的三年，进入新世纪，你的作品见少，是不是刻意远离这个圈子？还是一旁冷静地旁观？你的精力会放在哪方面？少写稿子，生活来源在哪里？

　　90年代中期，我活跃在前沿，报道了大量独家新闻。现在报道视角转移，娱乐圈已经退居二线，这更便于我从容地冷眼旁观，时不时发表一些评论。

　　我在尝试着所有我喜欢的形式，比如撰写电视专题片、从事剧本的策划，甚至煽情的楼书说明。只要我认为有意思，就可以试试，反正闲着也是闲着。

　　十五、你动笔写剧本了吗？是哪方面的？谁任导演，何时出演？

　　编撰剧本不是个人行为，要受到多方面的制约。几年前曾经写出20集的故事大纲，但因导演没能有效地解决资金问题，被迫流产。目前又有人来找我合作，我写完这本15万字的别人传记，就会与他们接洽。

　　十六、是否统计过，到目前因为报道遇到过多少场官司？无败诉纪录是不是意味着都是对方主动撤诉或是败诉？

　　真正接到法院传票的官司只有三场。

　　先起诉、再撤诉是原告妄想挽回名誉的惟一手段。

　　扬言要起诉和威胁要“废”我的不计其数。

　　十七、在演艺圈这么久，你有没有想过做一名演出纪人？

　　没有兴趣。我只做有兴趣的事情。如果为了钱，有比经纪人更赚钱的职业。

　　伊夫现象

　　十八、1990年文化娱乐报道刚刚起步，而各地的报纸副刊也风起云涌。在这种情况下，你的出现十分适时。能不能说“伊夫的出现”是当时特定历史时期的必然结果？

　　命运多舛的我，总算在“35岁以上”这个被招工单位排斥的年龄时，遇到一次应运而生的机会。

　　十九、你认为自由撰稿人与文化娱乐版的编辑是一种什么样的关系？共生关系、朋友关系、雇佣关系或是其他什么关系？

　　应该是共生关系。但也有寄生关系，譬如一些报刊经常盗用我的文章，而不付稿费。

　　我与全国各地更多编辑的关系是朋友的关系。特别在我遭遇官司时，他们都坚定地站在我的一方，继续揭露和谴责无理取闹的原告，迫使他们只能撤诉。

　　二十、“伊夫现象”就像演员圈里的“申军谊”现象一样，成为一种值得研究、值得探讨的文化存在。你如何看待自己的成功？

　　我身在其中，可能没有意识到自己的出现会成为一种“现象”。

　　成功？我称不上成功，只能说相对地可以掌握自己的命运了，可以真实而自由地生活。当然。与同时起步的一批人相比，我可能更引起争议吧。

　　二十一、在你所倡导的独立、自由的报道精神下，你认为自己在每篇报道中都做到了吗？

　　我力求这样完成我的每一篇稿件，但发表的报刊要根据具体情况，做出适当的“技术处理”。这可以理解。

　　二十二、独立撰稿人，在独立的同时，也难免孤独。你如何看待独立撰稿人的风光与落寞？

　　孤独对于我是永恒的。过去和现在都是这样，拥有许多朋友并不等于内心就不孤独。

　　因为不曾风光，所以就无不谈起落寞。

　　二十三、当有人听到“伊夫”的名字因心里有鬼而放声大哭时，你认为是中国影视圈的幸事还是悲哀？

　　任何人都不可能充当娱乐圈的道德法官，“伊夫”的名字，的的确确使不少人咬牙切齿。影视圈真正的悲哀，不是“心里有鬼”的人回避伊夫，而是观众看到署名是他们的作品时，本能的一句“真臭！”

　　二十四、当年在35岁的时候放弃公职，成为自由职业者走到今天，你成为许许多多自由撰稿人的榜样。对于更年轻的一代，你对他们有什么忠告？

　　清醒地估价自己，选择适合自己和自己喜欢的生存方式。

　　别人可以给你许多忠告，但哪些忠告适用于你，只有靠自己。