我和李行导演见面后，我们很客气地话家常一番。他张口就问起了我的老爷，因为我前夫的父亲原顺伯先生，当年曾是台湾的电影发行商。
我告诉李导演我老爷已经作古，他听了沉默了片刻。曾几何时，生老病死成了每天挂在嘴边的内容了。
我和李行导演相识该是四十年前的事了，那年我才十七岁，跟着潘垒导演在台南拍《情人石》，而李行导演和李嘉导演就在台南不远的陆港拍《蚵女》。记得《情人石》中，有一场赛龙舟的大场面，两位李导演还赶过来拔刀相助，分别各带一组人，把这大场面抢在一天里完成，可见当年的台湾电影界是多么团结。
我访问李导演的时候他说，“《养鸭人家》是第十一届亚洲影展在台湾举办的那一年拍的，《蚵女》得到最佳影片，可是在闭幕的前一天晚上，国泰机构的陆运涛，联邦公司的夏维堂和台制厂的龙芳，还有香港电懋公司很多的精英，在台中坐上飞机，刚起飞没多久，飞机就失事了。那是1964年，当年金马奖就停办了一年。”
“金马奖是从1962年开始，那一年最佳影片是电懋的《星星，月亮，太阳》，第二年的最佳影片就是李翰祥导演的邵氏那部《梁山伯与祝英台》，1964年停办了一年，1965年，也就是第三届金马奖，《养鸭人家》得到了最佳影片。”
我想这一笔金马流水账，没人会比李行导演更清楚了。
我更有兴趣的是，我们这四十年里擦肩而过的过程，所以跟李导演在那儿研究了半天，才确定《养鸭人家》是在《情人石》之后开的机，后来两部戏的厂景，却差不多是同一时间在台湾中影制片厂拍摄的。
李导演说中影的两个厂棚，一个是石子地，一个是水泥地，他当时在石子地的那个厂棚搭了《养鸭人家》的内景，而我们的《情人石》在水泥地的那个厂棚，搭了那两块石头的景。《情人石》的剧终是我和另一个女主角，潘垒导演的太太文玲，站在海边等情人，一直等到变成了石头。那时还是土法炼钢，没有计算机作业，我们在那棚里足足吹了一整天的风，嘴都吹成紫色了……
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