威尼斯电影节诞生于墨索里尼统治下的意大利，最初“最佳影片”奖项的命名是“墨索里尼杯”。出身不好，履历也不干净，宣扬“纳粹”意识的电影在上世纪30年代是拥抱“墨索里尼杯”
的常客，希特勒的御用女导演莱尼.里芬斯塔就在这儿得过三回奖。
不知道这段黑色童年是否可以被看作是威尼斯电影节“艺术至上”理念的由来。反正虽然政治上严重不正确，却从来没人对里芬斯塔的电影的艺术性说三道四。而最近这几年，尽管威尼斯在政治课上的得分一直很高(比如上世纪末对第三世界国家电影事业的大力扶持)，对得奖片甚至入围影片本身的流言蜚语却多了起来。
比如说今年的几部大块头作品就让人心里捏了把汗。侯孝贤的级别本来不应该再跑到竞赛片单元里去凑热闹了，不知道他是对自己太有自信，还是对自己太没自信。其实即使他今年能拿金狮，也掀不起太大的波澜，得了人家也觉得是小津安二郎的功劳。更何况凭他近年的状态，一个字———玄。一个去年还在监制《流星花园》的导演，今年就能登上“艺术之巅”？
另一位不被我和我的同事看好的中国导演就是王家卫，还是雌雄难辨的老香港/老上海，还是复古西装，还是油头粉面的阴郁男子，还是旗袍，惟一的变化据说是这回拍的是明火执仗的情欲戏，看来这回张震和巩俐买了馄饨吃完后是真的要上床了。
最难以琢磨的应该是贾樟柯的《世界》了。电影节涮了数部内地影片后挑中的这部《世界》据说是部歌舞片，回想下《站台》和《任逍遥》里的载歌载舞场面，大致可以猜到《世界》歌舞的套路。在《小武》一鸣惊人，后两部却略显后继乏力之时，歌舞片也许真是贾导演钻的一个好空子，既然平庸如《红磨坊》那样的片子都能靠“歌舞”二字出位，那么中国下层“文艺工作者”的遭遇或许真能为中国捧回一个“小狮”。本周主持牛文怡
