《新舞台》坂东玉三郎:樱花味道的昆曲之旅(7)
微博：观众有惊喜更有热议
相比此次昆曲申遗十周年的其他演出活动，坂东玉三郎在北京的连续演出并没有进行大量的宣传活动，但在新浪微博上，仍然引起了昆曲爱好者的关注。有意思的是微博评论呈现出极端两极化。一部分人盛赞倾倒，一部分人犀利批评，而批评意见最多的就是坂东玉三郎的表演不合昆曲规范。坂东玉三郎历尽艰辛的学习训练，尚且不能够达到标准，这不仅令人思考，一些院团急于上马新的外国人演出昆剧项目是否理性。
酷狗冬子：电话和靳飞聊湖广会馆的《〈牡丹亭〉戏，问怎么和在苏州看的不一样？他得意地说，这就是戏剧的魅力。不同的场地，有不同的排法。我说，现在看来，反而是湖广会馆的这个好，因为无法设背景，所以戏反而都在人身上。坂东玉三郎谢幕时那一声唱，也很难忘。
酷狗冬子：第二次看中日版《牡丹亭》，它的编排与我此前看的似有不同，惊梦、写真、离魂、幽媾四幕。虽然坂东玉三郎没有唱那句著名的“赏心乐事谁家院”，但这一个杜丽娘还是立住了。坂东曾说，他演杜丽娘死去，一定要演出被鬼拽走的感觉。昨夜的湖广会馆舞台上，感受到了。
红楼梦里人：坂东玉三郎5月8日晚去湖广会馆看中日版《牡丹亭》，2楼一排正中包厢，应该是全场最好的位置，这场演出的效果远好于国家大剧院，观众非常安静，看得入迷，即便是全场票价1000元一张也是一票难求。大剧院版裁减了，剧终观众掌声经久不息，演员谢过多少次幕记不清了。见过叫好的，没见过这么热烈的。
中紫灰：再看坂东玉三郎的《牡丹亭》，不得不说句得罪人的话，我从来没有在任何一位演员或艺术家塑造的女性角色中，读到过坂东塑造的杜丽娘那般的妩媚，妩媚就妩媚了，还矜持，妩媚与矜持就罢了，还没有一点作态。当然，他唱得不能算好到怎样，但是这些都不那么重要了。
观众“中紫灰”收藏的演出海报
观众“红豆少主”收藏的节目单王寅esope：坂东又来了！不由想起前年深秋坂东玉三郎在上海演出时，连续几天对他采访、拍摄的情景。“我从昆曲的音乐里感受到中国文化的广博，那种不可触摸的神秘感，也可以说是寂寞感。”中国的戏曲演员有几个能有坂东这样的体会呢？
博洛尼蔡明：梅兰芳之后著名日本男旦坂东玉三郎今晚国家大剧院主演全本《牡丹亭》，实在令人惊叹，太好了！作为歌舞伎守田家族第五代，酷爱昆曲，不懂中文，不但唱腔，连大量苏地念白都全部完成，尽管有点怪，但却是我所有看过的比女人还女人的杜丽娘！
戏曲广播木子：非常欣赏坂东玉三郎先生，一位没有经过中国戏曲程式化表演训练的外国人，居然能自然的表演和演唱，达到了化程式于人物的境界，非常有内涵，充分表现出了戏曲的神韵。包括他的化妆，可以看出他的妆是独具匠心的，他把中国戏曲和日本歌舞伎的化妆方法融合在一起，仅就整个扮相就是艺术，像仕女图。
批评：选折奇怪 功力不到
王若皓：看了半场日本演员的牡丹亭，平心而论，真不容易，尽管是日本数一数二的艺术家，但是中国昆剧的艺术高度的确是过于高了，不是谁都能达到的。坂东玉三郎很是努力，声音也很男旦的那种，台风也相当好了，种种好处之外，不得不说，昆剧的唱念的口法腔型，他还远远地没有够着，荡脚磨桌等惊梦的身段全都没。
十分金吉吉：看完了坂东玉三郎的《牡丹亭》，全本选折选得很奇怪，没有游园，没有寻梦，没有拾画，到幽媾为止。坂东在唱念做打上没法做要求了，毕竟是个不懂说中文的外国人，表演上宜静不宜动，所以离魂就演得好，定得住，情绪也稳。
周安安_藏asterisk：今晚看了中日版《牡丹亭》，我虽外行，但也感觉坂东玉三郎的唱腔身段都有能剧的痕迹。《惊梦》中少女的怀春心思，纵然骚动愁苦，可调子总是活泼泼的呀，“玉牡丹”未免压抑太过了。但坂东玉三郎身上能剧式的飘忽与凄绝，在《离魂》、《幽媾》二出中真是动人心弦。《离魂》里惨白的纸人儿，真是不见了重量，分分钟气息欲断；《幽媾》里女鬼夜会书生，看的我背脊发凉，可又别有一番风流惊艳。
CANCAN泛戏剧工作室：晚上去看大剧院坂东玉三郎的《牡丹亭》，我生气！我太生生气了！ 我不排斥中外合作，但你演成这样也敢出来骗观众的钱？我相信你是个好的歌舞妓女旦，你也可以来学习我们的昆曲，但请你认真学完再来展示！没有身段，没有神韵，勉强咦呀唱两句。一般我不这么奋青，但谁让你遭蹋了我的心头？
喜欢怀念多于看见：昨天去看了由坂东玉三郎和俞玖林主演的《牡丹亭》，满心欢喜的去结果万分失望的回。带有日腔、身段的昆曲，简直就是糟改艺术，做功唱功均无可言，调门是调底的。不是穿着中国戏服，唱着中国戏曲，就可以登台现眼的。中国的艺术，不是这样交流的，请某些中国人有一些自尊，不要见钱眼开，自己作践自己！
溜溜达达的生活：今天在网上看到一些赞美坂东玉三郎的牡丹亭的。一个日本人，把那么多唱词背下来，用中文唱，实在不能说他不认真，不喜欢，不痴迷。但是无论多么喜欢，多么痴迷，行腔念字不好还不好，不可能因为这种痴迷精神，和下了多少工夫就掩盖事实。
