《马塞尔》比利时Tom Groossens的毕业作品
精彩瞬间：马塞尔逃离疗养院，骑着自行车自由畅快地在树林田野间穿行。
这个作品开门就是戏：欧陆的天空与优美的小树林，预示着这才是人物马塞尔与他的小蟋蟀所向往的广阔天地。作为映衬，貌似优雅的疗养院和大楼内的空间狭隘、冷漠、机械
，人与后景互不和谐——是时候好好打量你自己的生活素质了，观众∕读者——没错，说的就是你，上次抬头看看天空是多久以前的事了？
值得我们学习的是音乐与画面内部动作之间的协调，以及此小段结束与彼小段开始的衔接由音乐来完成——我们的感觉是行云流水，行于所行，止于所应止。
《老大》中国戏曲学院江涛、董垒的平时习作
精彩瞬间：开场时四人对自己犯罪能力的自信、沉稳。虽然，他们的状况随着一次又一次错误的情报每况愈下。
我们为什么需要黑帮片？我们为什么为了忠诚与背叛热泪盈眶？我们为什么喜欢看有人的头被手枪指住？从《英雄本色》、《喋血双雄》以来我们一直在收获答案。这次《老大》给予我们的刺激不够剧烈——多半由于录音的底噪不断地让我们跳出戏里的情境，以及道具的草率敷衍。
《山痕》中国天津师大侯志斌的平时习作
精彩瞬间：无
平庸的剧作，平庸的手法。乡村女教师的故事人人皆知，何必辛辛苦苦地再来一次白描呢？
我们需要模拟现实。同时我们不要随意模拟现实——尤其在作者们无法掌控最终效果时，照搬真实生活场景是危险的，因为极易造成造型效果的平庸和对白的清汤寡水。我总是觉得，五十余年前的新现实主义作品，还是埋藏着深深吸引我们而又无法分析的魅力。作为揭示世界真实的新现实主义的战斗性是无可限量的，作为革命下一代的同学们是需要努力学习的。
《相片》新加坡Daryl Yap的毕业作品
精彩瞬间：随着那位外劳用可乐罐(主角随手扔的垃圾)剪出的装饰品小自行车挂上屋檐，主角的严重偏见在几分钟内三次被现实打破，想必这几分钟对这个小孩来说是意义重大而又令其大汗淋漓、倒抽冷气。
令人深思，在你所见的背后有多少未知的真实？在你的脑瓜背后有多少可怕的偏见？
《独唱》英国Marina Simoes的毕业作品
精彩瞬间：女孩吹单簧管，老人拉小手风琴，发出颓败风景中的最闪亮音色。
女孩卡洛特住在一栋带消防铁梯的房子里，她走下楼梯，经过每个苦难的人的窗口，犹如天使在夜里揭开人们的房顶去看生活：受家庭暴力之苦的夫妻二人、失意孤单的拳手、蜷缩的女乞、彷徨的芭蕾舞演员、在寒冷街头拉小手风琴的老人。无论怎样，世界还是值得期待的：他们的弹奏由哀转悦，人们的生活发生了奇迹：孤单者得抚慰，失意者得快意。
无论如何，这部意蕴与手段据佳的作品总令我想起沈尹默(1883-1971)的《三弦》：
中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒着长街上。静消消少人路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。
谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着闪闪的金光。旁边有段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。
门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声响。
《禁运》墨西哥Martin Boege的平时习作
精彩瞬间：画外音说当年刚烈的工会成员以投身大海以死明志时，画面是现时在海边嬉戏的男子跃入大海。无论怎样，大海是不会衰老的，你要沉沦你自沉沦。
完美的、令人一边愉悦一边感叹时世沧桑的记录片。
怀旧气氛调调与加勒比海的风情热浪交织，拉丁血统人的懒散安逸(得意的受访者自称游吟诗人)咖啡时光与广场上随意的音乐Jam相互映衬。作者通过这些把我们拉到大西洋边上看了难得一见的异域风情，顺便上了一堂工人阶级历史课。
《五点的影子》英国Malcolm Lamont的作品
精彩瞬间：每天下午五点夕阳阴影中，女歌手得到一封情信，对方得到一段演唱。
为何资本主义国家的老人到老年都如此孤单？相互关心不失为一个很有“人文”意义的好办法——只是需要避免方法过火带来的尴尬——一次过喝两瓶生发水的过激行为，还是不要再发生的好。
《你好》波兰Jan Komasa的作品
精彩瞬间：父亲劝女归家不成失望而去，女儿在隐隐懊悔，表情复杂地看着父亲远去——两代人是无法再拉近距离了。
作者利用人物的空间关系来暗示情感的疏亲以及奇怪的人际关系：虽然睡同一张床，却不知道对方的真名；虽然和朋友肩挨肩，彼此的钱银、享用的迷幻药却要分得一清二楚；虽然是父女，却令人感觉他们距离这样遥远而带着隐隐的血缘情绪。
没有一处可以省略的场景，没有废话，值得回味。再现了与我们同龄人的生活——虽然在这世界的不同角落，但他们的境遇，在我们之中肯定能得到某些认同——这就是这部作品在中国的最大意义。
《互动》澳大利亚Jasmine Sladden的平时习作
精彩瞬间：主角将手扶于墙上，眼前闪过和他有千丝万缕干系的人像。
本场放映中最艰涩的作品，人鸟齐飞，真假皆幻，镜花水月，彼此不分，所有人都说了一句“我什么都不是。”(北京电影学院 王振国)
