贾樟柯谈《天注定》：通过电影反思暴力根源

　　作为入围本届戛纳影展主竞赛单元的唯一一部中国电影，贾樟柯的《天注定》从还未登陆戛纳时就备受关注。影片于当地时间17日在戛纳首映后获得中外媒体一致好评。目前，该片以3.0分的场刊高分位列所有已上映的竞赛单元影片第二名，仅次于科恩兄弟《醉乡民谣》的3.3分。昨日贾樟柯接受了前方记者专访，谈及此前影片上映时没有片头龙标的话题，贾樟柯表示影片已经过审，“批文就在我办公室的抽屉里锁着”。对于影片的暴力主题，贾樟柯借影片中四个故事给出了自己的解读。

　　没有龙标是为赶戛纳流程

　　记者：这次登陆戛纳的《天注定》和将在内地上映的是同一个版本吗？

　　贾樟柯：戛纳的版本就是通过审查的版本。我们在出发戛纳之前已经完成了全部的审批手续，已经拿到了上映许可，我希望能够在10月左右来进行国内发行，因为发行也需要一点时间来做准备。

　　这个电影能够很顺利地通过审查，我觉得是特别高兴的一件事情，因为通过这个电影的放映，我们可以反思暴力，同时也代表了中国文化还保持有某种反思的力量，这是一个特别好的消息。

　　记者：为什么片头没有龙标(电影片头的绿底龙头标志，标有公映许可证以及电审字号，龙标意味着初步通过国家广电总局的审查)？

　　贾樟柯：大家可能不太了解电影的制作过程，因为电影审查要先内容审，内容审完之后再技术审，技术审查之后你才可以有龙标，有龙标就意味着你可以进入到中国的市场里面。但是那个时候我们已经没有时间能把它做到拷贝里面，因为戛纳有一个要求，你必须提前好几天送来拷贝，他们要做技术方面的测试。

　　我在拍摄的过程中其实没有太担心审查，因为猜是没有用的，我们该怎么拍就怎么拍，然后严格按照送审的程序来执行，没有遇到什么阻力。原本我就觉得能过审，但是以为可能会有很多来来回回，没想到这么顺利。我们已经拿到批文了，就在我办公室抽屉里锁着呢。

　　通过电影理解暴力消除暴力根源

　　记者：这两天你一直接受外媒采访，他们比较关注哪些问题？

　　贾樟柯：他们比较关注两点，一个是对于暴力的理解，过去中国内地很少拍这种类型，让国际媒体觉得很新奇；另一个是我的影片借鉴了武侠片的方法，他们对于怎么构思和怎么处理动作场面比较感兴趣。

　　记者：为什么会用四个单独故事的方式来组成这部电影？

　　贾樟柯：电影里面的四个故事全都是虚构的，从这四个故事的结构上来说，我更多考虑的是暴力的几个方面，其实对我来说，它是一整部电影，只是有四个任务而已。

　　第一个姜武的故事，它有比较强的社会性，带来了一些我们不能回避的社会问题，包括像贫富差距等等。

　　第二个王宝强的故事，实际上是我对暴力的另一个思考，就是环境对人的影响。就像他生活在那样一个落寞的村庄，人们不怎么交流，年轻人都外出打工，只有春节才回来，家庭亲情之间也没有太多情感上的沟通，人物处在很大的精神焦虑和空虚寂寞里面，这样的精神氛围给人很大压力。

　　第三个赵涛的故事里，尊严是一个关键词，那一刹那尊严被剥夺，然后受害者要挽回自己的尊严，她才会去实施这样一个行为。

　　最后一个故事是在讲无形的暴力，比如工厂的噪音，比如主人公回到宿舍，没有人跟他说话。妈妈在老家根本不知道他在外面会经历什么，还在催他借钱。

　　所以这四个故事的选取，主要是代表了我对暴力四个方面的观察，所谓“天注定”，也包括了这样一个含义：我们暴力的可能性在某一种情况下会被激发表现出来。我们能通过电影解决的就是理解暴力，然后去尽量消除那些暴力的根源。

　　武侠风格借鉴胡金铨张彻

　　记者：《天注定》里有北野武工作室的参与，您在动作戏方面借鉴过北野武先生吗？

　　贾樟柯：北野武获得了《天注定》日本的版权，是以这样的形式参与进来的。很多人以为我是第一次跟北野武导演合作，实际上我从2000年的第二部电影《站台》开始，他们就投资我的电影。

　　这部影片的动作场面我并没有太多借鉴北野武导演，比较多的还是学习了胡金铨和张彻。一开始我不知道怎么去拍，有一天我就突然觉得这些小故事完全可以变成古装片，反过来我就会想胡金铨和张彻的电影也完全有可能发生在当代。我特别兴奋，就想试一试拍一个当代的武侠片，用武侠片的方法来拍现在的社会。

　　从动作上来说，赵涛的部分比较多借鉴胡金铨导演，胡导的武侠片特点就是动作非常少，但是武侠感很强，他只在必要拔刀的时刻才打，不必要的时候他绝对不会去打的，而且很节制，我很想像他那样，用很克制很节制的动作来致敬。而张彻导演就是非常直接，姜武和王宝强的部分就是很直接地处理。新报记者 王兴王 文