卡拉克斯

　　被称为“后新浪潮”的代表人物，从1983年拍摄处女作《男孩遇见女孩》至今的20年里，卡拉克斯一共只拍过四部电影，《新桥恋人》、《坏血》、《宝拉X》却是部部经典，也因此造就了他的世界声誉与影响力。此次上海国际电影节的法国影展上，这位“低产导演”终于带来了他暌违12年的新片《神圣车行》。昨日他在接受记者采访时为新作品答疑解惑，也进一步阐释了自己的创作观：“每次拍新的电影，必须让我感觉已经不再是拍出上一部电影的那个人了。”

　　记者：时隔12年才又拍摄了这部《神圣车行》，灵感来源于哪里？

　　卡拉克斯：灵感是一个很神秘的东西，要是我知道灵感怎么来，我一定会拍更多的片子。一个片子不是从想法产生的，而是一个个图像，之后再谱成一首首曲子。我最开始的画面来自于加长的豪车。这种车15年前巴黎没有，这15年间才出现，在镜头里看上去很性感很美，而且这种车不是让人来买，本身就是用来租的。所以，租车的人本身就在演一个角色，租来显示自己有钱或有地位，或者用作婚礼，于是我想要把这个想法推动到极致，创作出一个新的世界。

　　记者：《神圣车行》中的梅德先生“疯子”的形象早前就曾出现在你的短片《东京》，为何又让他再次出现？

　　卡拉克斯：梅德先生确实曾出现在4年前我的短片中，我和男主角德尼·拉旺都很喜欢这个角色，我们甚至为这个角色营造出了一种独特的语言。这些年，我一直想要把这个人物拍成一个长片“梅德在美国”，就像“美女与野兽”那样。可惜一直没有拍成，所以干脆这个人物植入到了这个电影。

　　记者：你在《神圣车行》的开篇中，自己演出了一整个段落，有什么特殊意义？

　　卡拉克斯：当我设想这个故事时，我把开头的这个人物设定为“睡者”，苏醒之后他发现自己在电影院里，但这个人又不能是主角德尼拉旺，我就想到应该让我自己来演。第二个原因是因为这一部电影与上一部间隔了12年之久，实际上我是很害怕的，说实话每次拍片我都很害怕，如果开场时我能自己出现，并且我的狗、我的女儿都出现在画面里，我感觉会放松很多。

　　记者：《神圣车行》有人说不可思议，有人说晦涩难懂，怎么看待两种截然相反的评价？

　　卡拉克斯：我实际上很少看自己的影片，一直到后期制作中才发现自己是这样拍的，然后才想到要接下来如何处理。我的片子简单又复杂。我觉得孩子们是有趣的观众，有时候给孩子们看我的电影，他们往往没有任何问题，很容易接受一个我所创造出来的想象中的世界。大人不喜欢，要么就他们太精明，要么就是太傻了。    

　　记者：有种说法，导演一生都在拍摄一部电影，你是否同意？

　　卡拉克斯：我同意，一个导演一生都在重复一部影片，另一方面也不同意，即便我有足够的资金，也不会拍很多片子，我觉得每次拍新的电影，必须有新的感觉，感觉我能创作出新的东西，不再是原来的自己了。

　　记者：作为法国新浪潮的代表人物，你对商业与艺术这对矛盾体怎么看待？

　　卡拉克斯：我一直说自己不太像一个电影人，因为我不喜欢这样的思考方式，不喜欢评断每个人在这当中的位置。一个人在历史中的位置是要由别人来评说的。我认为自己不算新浪潮，新浪潮比我早两代，实际上我本人执导的影片非常少，我并没有在商业与艺术中摇摆。我的电影充满了偶然性，更多是无意识的东西让我拍成了这部新作。