《收获》是以前的剧本来源

　　圈地之前：他们何时放弃了《收获》？

　　《活着》是当时主流，现在是网络文学

　　第五代、第六代导演喜欢从《收获》等严肃文学杂志中或者成名的文学家的作品中寻找拍摄素材，例如张艺谋的《红高粱》以莫言的《红高粱家族》为蓝本，《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》。但如今越来越多的导演将眼光投向网络文学，以网络小说《失恋33天》《致青春》等为基础的电影都在票房上取得了骄人的成绩，甚至第五代导演也纷纷注意到网络小说，陈凯歌的《搜索》就源自网络小说《请你原谅我》。近期南派三叔的《盗墓笔记》也将被拍成电影，在选角阶段就造成热议，完全是未拍先红的架势。

　　与魔铁图书一同购买了张嘉佳“睡前故事”要开发成电影的光线影业，对网络文学也非常重视，除了张嘉佳，他们也计划开发该公司高管、《职来职往》节目的热门评委刘同的畅销小说《谁的青春不迷茫》，据悉该片已经定档明年4月24日上映。

　　光线影业电影项目总监成丽透露，“其实好的小说，大家数的上的畅销书早就卖了，肯定不是这两年才卖得。光线一直跟很多各种类型的小说作者有常年联系”。在她看来，这种现象其实是文学主流的改变：“电影改编文学作品，一方面是看中一个好故事，另外也有借助已有品牌借力打力的考虑。第五代第六代选择类似《收获》那种严肃文学杂志上的短篇，或者各种文学奖获得者的小说，比如余华的《活着》，也是因为在那个时代这些是主流，而如今网络文学是主流”。

　　作为网络文学的一大发布平台，盛大文学拥有超过250万作家和600万部作品，在2012年，盛大文学影视合作部副总监沈佳明显感觉到影视公司开始大举买入这些小说的电影电视剧版权，“我没记错的话，就是在《裸婚时代》大红之后。”尽管很多小说是电影电视剧一起授权，但沈佳也表示，相对而言，电影版权的的售出数要少于电视版权，比例最大时3/7分，基本可以看作4/6分。这些采购版权的影视公司有老牌电影公司也有新兴的各种演员工作室。沈佳表示，相对采购较大的公司是乐视。

　　当然在整体上涨趋势之外，也有大小年之分。“影视公司需要消化，改编需要时间，不可能无止尽的囤积”。在沈佳看来，有两种品类的作品会比较吸引影视公司，“一类作者名气、作品热度点击各方面数据较为优秀的作品，另外一类单纯以新颖的故事精彩的架构及人物设定吸引影视公司。”而随着这些网络文学改编成影视作品获得成功之后，版税也在逐年增长，现在畅销小说的版权费都是百万级别的。月关、柳暗花溟、老猪、烟雨江南、潇湘冬儿、西子情等作家的作品，都是影视公司争抢的对象。

张嘉佳微博截图

　　圈地背后：为何网络文学受青睐？

　　是剧本荒，还是行业乱象？

　　一个现实：80后掌握话语权，阅读习惯在网上

　　为什么网络文学如此受青睐？黄晓明工作室CEO黄斌看来，网络文学具备三大特质：“第一是畅销，影视制作公司对这些小说感兴趣的最大原因就是看中了畅销性，畅销就代表有非常大的群众基础。第二是非常接近年轻人的生活。这些作者的年龄都是85后左右，写的就是主流观众的生活。第三点原创能力太匮乏了，让专职编剧去写原创作品，时间太漫长，效果还不一定好，从时间成本的角度考虑，我当然愿意选现成的小说”。

　　盛大文学影视合作部副总监沈佳则认为这个跟当代阅读习惯有很大关联，“现代人大多数有阅读网文的习惯，网文的受众也越来越大，反观出版书籍现在很大一部分也来源于网络文学，所以大多数影视公司会在大众趣味的范畴中找寻题材。”

　　虽然我们将张嘉佳等人的作品归为网络文学，但在一些人看来，这个说法并不成立。例如，黄斌就不认可辛夷坞的作品被归为网络文学，“传统的网络文学良莠不齐，我作为中文系出身的人，对文学性的要求非常高，辛夷坞的文字跟很多网络小说作家是很不一样的。她的作品也从来不是先通过网络传播的。她文字的文学性非常强。”

　　张嘉佳也认为表示网络文学这种说法不成立，“如今影响力最大的传播方式就是网络，任何人想发布一个东西，第一平台都会选择网络。我本身是作家，只不过上一本书出版的时间有点早，07年还是09年我都不记得了。我也不喜欢给杂志写，稿酬低、反馈慢，还不如自己发在网上”。 谈及青春文学为何火，他说原因很简单，就是80后掌握了话语权，大部分电影和媒体从业者现在都是80后，他们要怀旧自然就是这些“白衣飘飘”的青春故事。

网络文学改编的影视剧

　　一个问题：写剧本不如写小说  钱能多赚两笔

　　网络文学改编电影的火热是否意味着传统编剧行业的式微？在影视公司内担任剧本选择和修改的庄先生认为，“剧本荒是中国电影界一直存在的老问题，年纪大的编剧没有市场触觉也不知道年轻人喜欢什么。国内码字行业门槛儿低，是个人都能写东西，看到过好多烂剧本被着急上项目的公司拿去用了。而像张嘉佳这一类流行读物的作家因为有一定读者群，影视公司都是趋之若鹜，影视版权卖得价钱从几十万到上千万不等。而且现在有个好名字特别重要，他们这些书都能起个挺好有点小矫情小文艺的名字，比较吃香。《同桌的你》四亿多票房全赚到名字上了，要没有这个名字不也就是去年11月扎堆儿的那些烂爱情片么。反过来对比，仔细研究写剧本的人就苦逼很多。”

　　庄先生还表示，现在很多能写的人，都更愿意写小说而不是写剧本，“书卖得好，卖改编权是一笔钱，出来剧本又是一笔钱，书的原著作权还留着。而剧本不像小说，更像个建筑工程文件。另外写剧本的话就是什么都买断，而且又要快速生产，好货没多少。”

　　更有刚刚入行、不愿透露姓名的年轻编剧向新浪娱乐表示，有的影视公司甚至要求投稿的编剧，直接把剧本改编成小说放在网上，依此来检验该题材的受欢迎程度。 

　　曾经做过编剧和作家，却因为网络文学被大众熟知的张嘉佳可能就是这种说法的佐证。据他透露睡前故事在微博上发布后其实在影视界引起了的轰动比出版界更早，“因为我本来也算是电影圈里的人，大家也蛮关心我的动态的。现在很多影视圈的人都称这本书是编剧工具书，有用最标准的电影三段式的写法，有用最标准的电影状态式的写法。因为我做过编剧也写过小说，所以我就是用剧本的方式先把整个故事的框架构造好，再用写小说的方式写成故事。给出负面评价的都是不太懂行的人。”

桐华、流潋紫、鲍鲸鲸因影视剧而身价大涨

　　一个担忧：饥不择食热钱涌入， 囤积项目有风险

　　水木双清版权代理公司负责人张静秋认为电影公司在超级畅销书里找拍摄题材一点都不新鲜，“好莱坞一直有在畅销书里找电影题材的做法，而伴随着中国电影市场的迅速成长，对于几大市场中林林总总的电影公司来说，或许最缺的不是钱，而是项目。因此这些电影公司也将目光投向了畅销书排行榜，甚至是安排专人从中寻找合适的题材，并迅速下手买下版权。”

　　工夫影业编剧张家鲁认为这只是行业暂时的乱象，“目前电影市场看起来不错，所以有大量热钱涌入，大家就会希望把尽量多得项目抓在手上，有了项目就可以拿到更多资本，所以很多人拿项目并不一定为了拍摄，而是变成公司的资产，在资本市场，会让投资人和股民有更大的想象空间，所以购买这些项目的回报不一定是通过制作影片赢得票房而得到的，而是从资本市场得到的”。

　　张家鲁也谈到了盲目跟风囤积项目的风险：“一方面你可能完全没想好要怎么做，另一方面，人家火了你再去买，成本会高”。黄晓明工作室CEO黄斌透露，在《致青春》后，辛夷坞的小说版权费有了大幅度的上涨，但他并不认为这有什么好抱怨的，“这是市场规律，演员火了片酬也会涨的，这是非常正常且合理的。”

　　光线影业电影项目总监成丽有不同的看法，她认为影视公司选择畅销书作家的作品跟剧本荒、影视公司慌不择食，或者看中畅销书所衍生的商业价值，都没有直接关系。“大家也会找不是畅销书的小说呀，张艺谋选择严歌苓的《陆犯焉识》和王家卫选择张嘉佳的“睡前故事”，乍一看好像两者在篇幅上、内涵上有着巨大的差距，但其实说白了，没有本质区别，买过来都是要电影化改编的呀。有些人或许说张嘉佳的故事矫情或者心灵鸡汤，大家都能看出来的问题，王家卫肯定也能看出来呀，他自然是看到了故事优秀的一面，加以改编，这跟作家本身是不是红人，其实没多大关系。”

　　因此，圈地运动中除了考验腰包，真正想让影视作品获得商业和口碑的受益，拼的还是冷静的判断和精准的眼光，这个本事不是一朝一夕头脑发热就能做到的。

    （竹圆/文）

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