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　　新浪娱乐讯 第65届也就是公认本世纪以来最冷清的一届威尼斯电影节，终于在大洋彼岸的宿敌多伦多影展尚未掀起有声有色的第一轮“抢戏”高潮前，神色惊慌、气急败坏地黯然收场。美国电影《摔跤手》擒获金狮大奖，这也是好莱坞在4年里破天荒地第三次问鼎最高荣誉(前两次分别是《断臂山()》和美中合拍的《色，戒》)。而赛前被认为“三管齐下，总有一款适合您！”的东瀛邻居日本阵营则遗憾地颗粒无收。此外，我国导演黄文海聚焦中国改革开放后社会巨变的纪录片《我们》，在地平线单元勇夺评委会特别奖，恭喜啦！

　　金狮大奖：好莱坞式独立精神

　　从《断臂山》牵走金狮子那年开始，美国独立制片电影势力席卷以奥斯卡()为首的各大电影节、电影奖便成为“时髦”现象，并最终司空见惯。好莱坞大片商则再次走在世人的前面，早就以“麾下子公司出品发行”的方式完成了对表面上不屑好莱坞大片厂那一套的独立系精英的招安工作——也就是我们熟悉得不能再熟悉的(福克斯)探照灯、(环球)焦点、(索尼)经典、(派拉蒙)瞭望等等。

　　今年的最大赢家《摔跤手》(The Wrestler)也是如此。奥斯卡最佳女配角奖得主蕾切尔·薇兹姑娘的眼光犀利这一点，不需要通过她看罢剧本后毅然辞演《木乃伊()3：龙帝之墓》即可确认，慧眼相中如意郎君达伦·阿伦诺夫斯基已属不可多得的经典战例。正如大家所熟知的：用影像玩意识流，但使用的又是最常见、最嘻哈、最广告的手法，便是阿洛诺夫斯基如假包换的特点与无人匹敌的优势。《圆周率》和《梦之安魂曲()》自然乃毋庸置疑的有力佐证，即便薇兹和阿洛诺夫斯基这对爱侣首次合作的《珍爱泉源》曾于前年在水城折戟，也仍是各路影评人笔下“一次令人尊敬的失败”。

　　不过，正像前年因《黑色大丽花》而险些被舆论腰斩的布莱恩·德帕尔玛在去年依靠《节选修订》拿到最佳导演奖一样，阿洛夫斯基并没让那次“令人尊敬的失败”在人们的记忆中驻足太久。在告别了“穿越一千年的光阴寻找真爱”的形而上故事之后，他终于从自己的“玄学三部曲”跳脱出来，以令人触目惊心的180度完成了《摔跤手》这个写实到不能再粗犷、刚烈到不能再激昂的纯爷们作品。为几近俗套的励志情节发掘出路人皆知的“老骥伏枥，志在千里”的新版本，最终进账一尊有翅膀的金狮子。

　　其实，业内周知的“鬼才”达伦·阿洛诺夫斯基，目光毒辣的程度毫不输给不可方物的美人老婆薇兹(已产子，但似乎还未领证……)。不顾制片方的反对，放弃尼古拉斯·凯奇而启用尚能饭否、可惜老矣的米基·洛克来担纲《摔跤手》的男主角的奇招，基本为该片敲定了70%的成功。一方面，上次尽管布拉德·皮特甩手走人，但接班的星星“金刚狼”休·杰克曼撑场的《珍爱泉源》还是未如预期，充分道出大明星与阿洛诺夫斯基的独立属性、哲人气质的不合拍。

　　另一方面，早在《梦之安魂曲》时代，艾伦·伯斯汀奶奶的入魂表现，便让阿氏擅长开采“夕阳红演技”的独到长处显露无遗。于是，刚刚借《罪恶之城()》人气复活又火速因酒后醉驾而再入低谷的米基·洛克前辈的“演技穴道”，久违地在《摔跤手》中被阿洛诺夫斯基轻松点中，既而人品爆发。难怪评委会主席维姆·门德斯一边忍不住道喜，一边还挂着“金狮得主一般不再参与其它奖项的角逐，所以影帝没给你，对不住啦……”的歉意笑容——没关系，就让我们期待着洛克大侠的奥斯卡影帝提名吧。正如阿洛诺夫斯基反复强调的那样，《摔跤手》的成功绝对是“有我的一半，也有米的一半”。

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