克里斯·洛克

　　黑人喜剧明星克里斯·洛克出生于南卡罗莱那州，但他是在纽约布鲁克林区长大的，而在好莱坞成名后，他把自己在布鲁克林的成长故事做成了热门电视剧《人人都爱克里斯》。可以说，对于演艺界踩过界的这一套把戏，克里斯·洛克可是玩得不亦乐乎。

　　洛克几乎是双脚同时跨入电影和电视圈的，22年前，还是无名之辈的洛克先是时来运转，得到演出一集《迈阿密风云》的机会，接着又在夜总会说相声的时候被超级巨星艾迪·墨菲逮到，给拉去拍《贝弗利山警探2》，此后，他一直断断续续在一些电影里演配角，主要负责调节气氛，逗逗乐。但他能够出人头地，靠的还是在电视喜剧节目的黄埔军校——《周末夜直播》中的表现。

　　后来的故事我们都知道，他成了好莱坞的喜剧巨星，主持了一届奥斯卡，把科林·法莱尔调侃得直冒火，差点冲上台揍他。然后他就成了热门电视剧《人人都恨克里斯》的制片人。从剧名就能看出，《人人都恨克里斯》的灵感来自雷·罗马诺的超级情景喜剧《人人都爱雷蒙德》，而且主角都生活在一个大家庭里，要依靠自己的智慧求生存，不同的是，《人人都爱雷蒙德》的主角雷·巴隆是个已婚男人，而《人人都恨克里斯》的主角克里斯·洛克是个中学生。

　　真正刺激克里斯·洛克开拍《人人都恨克里斯》的，其实是马克·沃尔伯格，在洛克看来，就连没啥幽默感，也没啥故事的沃尔伯格都能把他闯荡好莱坞的那点烂事搞成一套《明星伙伴》，自己为什么不行。洛克说干就干，他拉来自己做电视喜剧时结交的好友阿里·莱欧，一起制作了《人人都恨克里斯》，并在2005年秋开播，迄今为止，这套剧已经制作了四季。主要说来，洛克提供素材，阿里·莱欧把它们变成剧本，而且负责其它制作方面的具体事情。

　　在《人人都恨克里斯》的演职员表上，洛克具有多重身份，他既拥有版权，又开发筹备，而且参与制作，按惯例，到这一步，他已经比其他的执行制作人干的尽职了，但他还担任影片的旁白，要知道，《人人都恨克里斯》里旁白之多，简直够一部长篇小说，而他那有点尖声尖气的独特嗓音，确实也为电视剧增色不少。然而洛克并不会只满足于循规蹈矩拍一部电视喜剧，《人人都恨克里斯》的拍摄跟电影一样，只用一台摄影机，而不是电视通常的多机位，此外，作为一部情景喜剧，这部剧也没有罐头笑声。

　　洛克的电视界冒险总的说来，是相当的成功，第一季的第一集，在其播出的UPN电视台，是所有首播喜剧中收视率最高的。

　　J·J·艾布拉姆斯

　　《迷失》的创意人兼编剧J·J·艾布拉姆斯是美国影视界难得一见的跨界奇才，甚至很难说清楚他到底是个以美剧起家的好莱坞导演，还是从好莱坞游到美剧的大牌编剧。

　　艾布拉姆斯出生在纽约，但在洛杉矶长大，父母都是电视界的制片人。艾布拉姆斯可谓少年得志，16岁就进了电影圈，为一部叫《夜兽》的影片配乐，上大学的时候，他和同学合写的剧本被点金石公司买下，经过修改后拍成电影。25岁时，他创作了《永远年轻》，这个剧本也上了大银幕，主演是梅尔·吉布森，除了编剧，他还是这部影片的执行制片人。他的电影编剧生涯的第一个高潮是迈克尔·贝导演的《世界末日》。

　　在此之后，艾布拉姆斯的兴趣转移到了电视剧上，因为他发现，自己对于科幻和神秘题材的热爱在电视剧界才有更大的施展空间。他在2001年创作出了《双面女间谍》，这套电视剧不但捧红了詹妮弗·加纳，也让艾布拉姆斯大大地过了一次间谍加阴谋论加动作的瘾。除此之外，他还过足了超人瘾，他不但是《双面女间谍》的执行制片人，而且撰写了全部剧本。从收视率来看，《双面女间谍》每集平均1030万人的收视率，与美国人钟情的罪案剧和主妇剧无法相比，但在科幻领域里已经算是不错的成绩了。

　　《双面女间谍》在播出五季之后停播，但在此之前，J·J·艾布拉姆斯早就找好了下家——《迷失》。这套剧集的创意灵感来自美国广播公司的头头劳埃德·布劳恩，他设想拍出一套电视剧，综合电影《荒岛余生》、真人秀节目《生存者》、小说《蝇王》和电视剧《盖里甘的岛》。但真正把这个点子落实的，是艾布拉姆斯，他是《迷失》的创意人和执行制片人，并接过了绝大多数剧本的写作任务。《迷失》播出后，第一集观众数高达1860万人，算是一炮打响，其成功超出了创作们的期望，给ABC电视网以久违的活力，而且在艾美奖和金球奖等重量级电视奖上大出风头。艾布拉姆斯以《迷失》之父的光环猎取了汤姆·克鲁斯的芳心，得以导演了电影处女作《碟中谍3》。在这之后，他一边守住《迷失》的一亩三分地，一边接着导演了恐怖片《克洛弗档案》，却又再次躲回《迷失》的保护圈里，结果2008年，他又回到好莱坞，拍摄了规模更大的科幻片《星际迷航11》。把踩过界玩得如此炉火纯青的，唯艾布拉姆斯一人而已。

　　杰里·布鲁克海默

　　说64岁的底特律人杰里·布鲁克海默是当今好莱坞的头号制片人，应该并不为过，他制作的影片，包括《加勒比海盗》系列，全球票房已经超过130亿美元，他以此得到了一个“票房炸弹先生”的外号。这个庞然大物最初对电视剧并不感冒，直到《CSI》（直译为《犯罪现场调查》）的创意人安东尼·祖克带着点子找上门来，他才开始认真起来，而他认真的结果是，在某一时间段，全美收视率最高的10个节目中有三个是出自于他之手，尽管如此，他的得意之作还是《CSI》，据估计，全球有20亿人看过这套电视剧。

　　最初，也就是1996年，安东尼o祖克看了前棒球巨星O·J·辛普森的世纪审判，辩护和检控双方你来我往的证据大战令他深为震撼，他决心以这个为题材拍摄一套电视剧，他说动了拉斯维加斯的犯罪现场调查部门为他提供素材。接着，他就找到了布鲁克海默。只有当布鲁克海默拿到接力棒，《CSI》才能真正成为超级热门剧。布鲁克海默不是那种只出钱出名号的甩手掌柜，他想干的事情还真不少。

　　简单说来，布鲁克海默要求《CSI》必须是部具有电影品质的电视剧，《CSI》每集长达45分钟，每集的制作经费是300万美元，而拍摄周期居然是八天，这在电视剧界是个要命的时间，这意味着，每一季几乎要拍上十个月，周期比一般的电视剧足足长了一倍。布鲁克海默照搬了他拍大制作影片的那一套，电影的特效，电影的剪辑，电影的音效，甚至是电影的讲故事方式，电影式的英雄人物，这都是布鲁克海默带给电视剧界的新东西。如果没有过硬的质量，开播于2000年的《CSI》可能在911事件的时候就完蛋了。布鲁克海默还为《CSI》带来了更好的东西，很多电影导演都被布鲁克海默名头迷惑，不计片酬地导演一两集《CSI》，比如第五季的最后一集，片长是普通一集的两倍，一个半小时，而这集的导演是昆汀·塔伦蒂诺。

　　布鲁克海默是好莱坞出了名的喜欢拍续集，精通最大化原则，对于电视剧《CSI》，他也用了这一招，《CSI》的故事不是发生在偏远的拉斯维加斯吗，那就在别的城市另起炉灶，再搞一套，迈克尔·曼拍过一套很深入人心的警匪题材的电视剧《迈阿密风云》，那么他就拍《CSI：迈阿密》，这是在2002年。到了2004年，布鲁克海默的胃口再次膨胀，又开拍了《CSI：纽约》，也许就在今年，他还会把分店开到洛杉矶去。

　　(文 海盗王)

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