《云图》删减版内地上映 主创剖析前世今生
汤姆(左)与沃卓斯基姐弟亲临北京
彗星图案 这个图案出现在片中多少个人的身上？
第贰关 轮回游戏
人脸游戏只是入门，轮回游戏才是真正的考验：六个故事始终以某种不那么容易察觉的方式紧紧联系在一起，可能是一块形状特别的胎记、可能是一个相同的空间。雨果-维文受访时提到，片中有一个场景是这样的：本饰演的音乐天才以他在《太平洋日记》中读到的主人公“尤因”的名字登记入住小旅馆，某天酒店经理叫“尤因”跟他打招呼，而真正尤因的扮演者吉姆-斯特吉斯这时以房客身份出现，“这是创作最为美妙和伟大的地方。”
关于轮回的同题问答
Q 你相信轮回吗？如果有轮回，你猜测你的过去和未来是什么样的？
●雨果-维文：我确实相信你在生活中的一举一动对未来、对其他人会造成影响。但如果这个生命可以转到下个生命，现在世界人口在不断膨胀，那这些新的人口是从哪里来的？我猜，如果400年前有一个我的话，应该会是一个农民。未来呢，我可能是一个奴隶吧。在任何一个时代，都有人在奴役、压榨其他人。在《云图》里我演的所有角色都在试图维持这种秩序。在每个时代里，都有一些特权分子不希望其他人思考、改变、成长。
●周迅：不知道，因为轮回这个东西我看不见。如果非要这么想的话，我可能是任何的东西，我曾经是男人，我曾经是女人，我曾经是动物，我曾经是天人……因为你自己也不知道你轮回了多久了，这些东西你已经不能选了。但以后你会变成什么我觉得这是可以控制的，你心存善念，至少可以不用去受地狱这些苦。
●拉娜：我的理解是，以演员为例子吧，演员在入戏时，应该笃信他们饰演的那个角色所笃信的东西，这样才可能演好，像周迅，汤姆-汉克斯他们都是如此。而我们写剧本也是同理，我们必须相信我们所写的东西，这样才有可能写好。轮回是《云图》电影里的重要信息之一，我个人很喜欢这个概念。如果有来生，我希望我自己会是一个提议(idea)。
汤姆：我希望你是个好提议。
拉娜：哈哈，比如“没有审查”。
汤姆、安迪：哈哈哈哈。
导演对话
“我们只创作了一部电影，也只在乎那一个版本”
与三位导演的对话，是由南都记者一句“我爱你们”开始的。这句寻常的问好，让拉娜颇为惊喜。“我今天读了《中国日报》，想看看中国今天都发生了点什么，结果看到的第一篇文章就是关于中国人不太习惯表达‘我爱你’。所以你说‘我爱你们’，我就觉得太好了，这群人就是我们想要找的。”她说，他们为这部电影所做的一切，都是和爱有关。
●南都：你们并不爱做采访？
拉娜：这确实有可能是我们最后的采访。
安迪：我们并不是特别针对谁。但人跟人交流是不同的。你和一个真正的人交流，同你跟一个形同机器的对象交流，这是不同的。
●南都：但这次你们不仅做采访，还一路飞到中国，我很好奇，为什么你们对这部电影如此不同？
拉娜：因为我们爱它。
安迪：这的确是真的。我们投入了很多很多，不仅仅是金钱上的，更多是个人的、情感方面的。我们来这里的其中一个重要原因是，让汤姆自己一个做采访太不公平了。我们也想尝试一下跟以往不同的沟通方式。或许下次我们就不会这么做了。
谈合作 “这是世上最好的工作，为何要吵架”
●南都：既然你们提到“个人”，你们三个怎么合作写剧本的呢？就我自己来说，写作是很个人的、很隐私的事，通常是自己一个人写的。但是你们是三个人。
拉娜：我很高兴你也认为写作比导演更个人化，写作是一个非常私隐的、个人的过程。很幸运我们三个能一起完成它。安迪可能是因为我们从小就在一起长大，在一起玩。但汤姆，这简直就是一个奇迹。这也是我们的一次试验。因为我们当时的想法是，如果我们可以一起写剧本，那么我们就能一起导戏。然后奇迹般的，他就加入进来了，我们也从两个人一起“玩”变成三个人。
●南都：具体是什么样的？谁来打字？
汤姆：有时候我们坐在一起，地上摆满了各种索引的纸卡，然后是手提电脑，我们不停讨论不停讨论，然后三个人脑海里的东西都“嗖”、“嗖”地输进电脑，拉娜把它们敲进去。
安迪：可能大家比较希望看到矛盾和冲突。但你和另外一个人开始一段关系是为了求同。我们第一次见到汤姆就觉得：哇，我们喜欢他，跟他合作肯定超赞。正好他也是这样想的。然后我们开始尝试着去协调而不是制造冲突。任何一段关系都应该是这样。
●南都：你们从来没有冲对方大呼小叫？或者吵架？
汤姆：没有，绝对没有。
拉娜：没有，从来没有。我们不是这种类型的导演。即使我们是分开导演的，我们也不会冲演员大呼小叫。我们爱我们的演员、我们的团队。我们很享受拍摄，感觉就像在玩一样，而且我还有酬劳！还能去讲故事，去创作艺术，这本身已经是个奇迹，为什么还要吵架或者沮丧呢？这简直就是世界上最好的工作。
汤姆：剧组就是我们的家人，我跟他们都合作上十年了，我的摄影师，从我拍短片起他就一直跟我在一起了。如果我冲他大喊大叫，他一定会笑场的。他会问：你什么情况？我们相亲相爱，大家支持同一个创作理念才在一起工作。有些人可能更偏爱战场，或者喜欢争执，如果有这样的人在剧组，我们可能会主动把他们送走。
拉娜：有时候导演不相信演员有能力去表现那个瞬间，只好耍各种花招让他进入表演的状态。有一类表演确实是这样的，他们是靠刺激给反应的，而不是掌握、参透这门艺术。但谁忍心这样对雨果-维文呢？他完全就是个天才。只有在他放松、有信心的时候，他才可能给你展示人性的不同维度。那种非要把人逼得很紧张、恼火的执导方法，我实在很难理解。
●南都：昨天周迅说你换了台词，让她变得非常紧张，这种事经常发生吗？
拉娜：很少很少，我们很少改词，一般都是严格按照剧本来走的。因为她的那句台词很长，并不像日常对话那样简短，给人不真实的感觉，虽然写出来的时候感觉不错，但念出来感觉很造作。
安迪：对，而且她演的那个角色是在用另外一种语言表演，改那个对话其实也是为了让她表演的时候更舒服。
谈删减 “我们只创作了一部电影！”
●南都：说到周迅，你们看过内地版的《云图》了吗？少了半个多小时。
汤姆：半个小时？你在开玩笑吗？不是吧。我们不想听到这样的消息。半个小时？他们说的不是半个小时。
拉娜：好吧，我们拍第一部电影《惊世狂花》的时候，就遇到了很麻烦、很可怕的审查问题。从那以后就养成洁癖，跟审查绝缘。我们不想知道、不想听到审查又在羞辱我们的电影了。算了，还是不知道的好。我们只创作了一部电影，就只有这一部(原版)。
汤姆：我们也是聊那一部。
拉娜：我们也只在乎那一部。你知道保护自己的作品有多难吗？我几乎没看到什么导演去投诉那些航空版本。但飞机上放的那个版本才是世界上最残暴、最杀人于无形的版本。他们重新调了比例、重新调了画幅、删减了长度、压缩了画质，把你的电影改到连你自己都不认识：啊？这个是谁家的孩子？他们可以剪掉任何他们想剪的画面，你想都想不到的画面，被他们剪掉了。
安迪：对，还有换掉台词，或者删一些台词，换些你完全不懂的字眼进来。
拉娜：你要做的就是跟这些事情完全隔绝，完全不去想他们。
●南都：你们会出蓝光的对吧？蓝光版和这个版本会有什么区别？
拉娜：我们的版本就是导演版，就是蓝光版。我们只有两个版本，一个导演版，一个审查版。
第叁关 拼图游戏
如果你大体通过了轮回游戏，恭喜你，《云图》已经被你消化得差不多了！最后一关其实难度不如轮回游戏，但它足以帮助你把六个时空理一遍。六个故事，六个时空，六段轮回，从黑人奴隶的解放到克隆人的解放。《云图》的小说曾被形容为像“俄罗斯套娃”，一个套住另外一个。但被三位导演化作影像之后，它却更像是一个大拼图，将这六个不同故事无缝拼接在一起，构成一个完整的故事，最终拼出了“追求自由和爱”这个主题。
请把这六张剧照拼贴到相对应的时空里。
1850 年轻的主人公亚当-尤因在南太平洋岛屿旅行时，见证了黑人被奴役，又惨遭医生迫害，在返乡的船上被自己搭救了的黑人奴隶所救，深受感动，返乡后致力于废除奴隶运动，他的旅途被写成了一个日记。
1936 年轻的音乐家弗罗比舍告别好基友斯科-史密斯后独自去伦敦投身音乐创作，在爱情和音乐创作上都受到了重重阻碍，其间他阅读了1850年时空中亚当-尤因写下的日记，并以信件的形式向好基友倾诉，在废寝忘食完成了《云图六重奏》后，他吞弹自杀。
1973 女主角路易莎-雷伊是一名记者，因为意外邂逅了物理学家斯科-史密斯(1936年时空弗罗比舍的好基友)，竟被置身于核反应堆的阴谋之中。她在遭遇追杀后被黑人相救，侥幸逃生，其间无意中看到了斯科-史密斯和好基友的信件。她由此知道了费罗比舍创作的《云图六重奏》。而路易莎的故事又被她邻居家的小孩写成小说，投稿给2012年老出版商卡文迪什。
2012 出版商蒂莫西-卡文迪什本因遇人不淑惨遭黑帮勒索，本想投靠兄长却被其算计关进了恐怖的老人院，最终在一群老人的配合下成功“越狱”。他的故事被写成了传记并拍成了电影。
2144 克隆人星美451在克隆人好友幼娜939的启发下，看到了卡文迪那部传记电影的片段。星美觉醒，发现政府的阴谋，与拯救自己的革命者张海柱相爱，并最后为了克隆人的自由和权益牺牲自我。她录下的宣言影像被传了下去。
2346 夏威夷岛衰落后的第106个冬天，人类重新进入了原始社会，先知人梅丽-尼姆为了拯救先知人的族群来到了思路什刹谷找寻遗迹，得到当地人扎克里的帮助。扎克里所信仰的女神便是星美。
答案：A-2144 B-1936 C-1973 D-2012 E-1850 F-2346
专题策划：伍洁敏
专题采写：南都记者 简芳
实习生 蔡闻哲 杨犇尧