新京报观影《云图》

　　当年大卫·米切尔的小说原著《云图》刚问世不久时，便被英国《卫报》赞为“将科幻小说、惊悚小说和古典文学中的艺术感完美糅合起来，并辅以音乐般的韵味与生机勃勃的语言”，甚至被认为是最不可能改编为电影的小说……但《黑客帝国》系列的导演拉娜·沃卓斯基、安迪·沃卓斯基姐弟俩，及《罗拉快跑》的新锐导演汤姆·提克威，还是联合挑战了这个几乎“不可能”的任务。即便删减了半小时多内容后在内地上映，仍旧赢得了不少本报观影团团员的好评，平均分达到了78分(满分100分)。

　　【故事】

　　原作 环环相扣

　　大卫·米切尔的小说分为十一章六个故事，表面上看时空关系复杂，既有1850年前后的太平洋岛的航行历险，也有1975年时为核阴影笼罩的美国加州故事，甚至还有未来时空时文明陨落后的挣扎。但实际上却环环相扣，如第一个故事“亚当·尤因的太平洋日记”是第二个故事“西德海姆的来信”中主人公罗伯特·费罗比舍偶然读到的作品，而费罗比舍与他男友的书信往来则被女记者路易莎·雷读到(第三个故事“半衰期”)；路易莎·雷的故事被写成书，被第四个故事中的卡文迪什在火车上阅读；卡文迪什的录影则成为了反乌托邦时代女机器人星美-451(即第五个故事“星美-451的记录仪”)的学习、回顾历史的影像资料，星美-451的杀身成仁则在数世纪后的文明陨落期成为了土著人的崇拜符号(第六个故事“思路刹路口及之后所有”)……

　　电影 简化结构

　　电影版的改编则彻底地将六个发生在不同时空不同人物身上的故事打乱顺序，并通过一个个细节及剪辑紧密结合在一起。如彗星胎记，贯穿在每一个故事的主要人物身上，即亚当·尤因的胸部、罗伯特·费罗比舍的后腰部、路易莎·雷的肩膀、蒂莫西·卡文迪什的小腿、星美的脖子及扎里克的后脑，加上同一个演员在不同的故事里扮演不同的角色，并有雨果·维文扮演的对立性人物贯穿，使得宿命的意味油然而生。这也难怪，大卫·米切尔认为电影版“比起小说中的结构，电影其实简化了”，“小说的不同之处在于，过多的细节描写会毁了一个故事。但是电影就不一样了，电影没法避开细节”。也正是因为细节的不断使用，使得其不仅是推进着剧情的发展也强化了彼此的联系。

　　【风格】

　　类型 多元素杂糅

　　《云图》中的第一个故事“亚当·尤因的太平洋日记”表面上看是悬疑片，实际上还带有人文历史的印记，如亚当·尤因乘坐的“女预言者号”本身便肩负着在荒蛮的南太平洋诸岛寻找可能存在的未知文明的新大陆的重任，使得这部分又有历史片的类型元素；这个故事又与最后一个故事“思路刹路口及之后所有”遥相呼应。而后者更是将内心惊悚(扎里克与魔鬼老乔吉的斗争采取了悬疑片的类型元素)、动作(土著居民与外来者的抗争)、科幻(“先知”通过迷雾山顶的发射器与外界文明相联系)、历史等类型；而关于路易莎·雷的第三个故事，则是现实题材的写实动作片。另外，影片中“星美-451”的故事，还结合了沃卓斯基姐弟的《黑客帝国》系列、《极速赛车手》等影片的元素。

　　剪辑 让剧情流畅

　　剪辑技巧的使用让影片类型更紧密地结合在一起，并提升了作品本身的想象力、顺利地完成了创作者的意图，也让影片更为通俗易懂。如第三个故事中路易莎·雷被杀手斯莫克的车撞入深湖时，剪辑到第五个故事星美-451与指挥官张海柱所乘坐的磁浮车从未来空间的桥上急剧下坠。这些都使得影片的剧情更为流畅。

　　●影院版主要删减内容

　　1.路易莎·雷前往核电厂时遇到了街头的抗议者。

　　2.医生在海边向亚当·尤因诉说关于食人族的故事。

　　3.亚当·尤因在晚餐时跟众人谈论白人与黑人的区别。

　　4.罗伯特·费罗比舍与男友的吻别。

　　5.老音乐家训斥年轻作曲家时。

　　6.电梯里鲁弗斯·思科史密斯与路易莎·雷的对话。

　　7.克隆人早上起床时的镜头。

　　8.扎里克和凯特·金在悬崖上的对话。

　　9.女先知在扎里克家里的戏。

　　10.蒂莫西·卡文迪什打电话借钱。

　　11.亚当·尤因给偷上女预言者号的黑奴带饭，并听他诉说了自己的经历。

　　12.星美-451向记录员说了一句索尔仁尼琴的名言。

　　13.星美-451听海柱的心跳声。

　　14.魔鬼老乔吉诱惑、劝说扎里克放开掉下悬崖的女先知的绳子。

　　15.路易莎·雷脱险后从小男孩那得到了帮助。

　　16.亚当·尤因与岳父的对话。

　　■ 观众评语

　　小说原著很精彩，六个故事环环相扣，而电影版化繁为简，通过各种方式将不同时空的故事糅合在一起，可以说电影版的《云图》是近年好莱坞最具野心最有想法的作品之一。90分

　　三个导演的执行能力相当让人佩服，毕竟六个故事几乎是完全不同的题材故事，而对自由的追寻、宿命的轮回也都留下了很深刻的印象。83分

　　神剪辑，剧情真没传说中那么难懂，尤其适合中国人看。80分

　　个人觉得最精彩的是“飞跃疯人院”的这一段故事，不仅是杂糅了黑帮、黑色幽默的元素，且整体感觉很流畅很痛快淋漓，何况可以看到一些经典作品的影子。78分

　　最喜欢的是本·维肖演的作曲家决定自杀时的那一场黄昏的戏，画面看得我如痴如醉，而远方赶来的恋人的咫尺天涯感更是让人伤感，夕阳无限好，只是近黄昏。75分

　　怕人看不懂，也不用不停用台词和旁白重复影片中心思想吧。难道真有人看不懂？ 70分

　　最大亮色是片尾处的演员表——才发现有些演员所演的角色，在好莱坞的高超化妆技巧下居然认不出来了。70分

　　化妆无疑是今年奥斯卡的种子选手，包括只是客串了几个角色而戏份不多的周迅，可惜节奏感不是很好，而高潮戏也因为六个故事的穿插而冲淡。65分

　　大卫·米切尔的文字与结构都比较特别，可惜电影版，尤其是被删减之后，显得较为松散，故事的跳跃性也比较强，多线交叉叙事手法显得简单粗暴。55分

　　本版撰文/阿木