 --高发的形象适应性较强，他具有塑造多种艺术形象的能力，是一个有潜力的演员。 来自地下室的高发
通过黄国强，我认识了第二个演员——高发。与黄国强不同，高发彻底地告别大连而把北京当做了大本营。那时外地专业演员辞职闯京城的还不多，高发是较早的一位。初来乍到、人地两生，再加上经济尚不宽裕，高发在阜成门那片高楼大厦的地下室租了一间小房。
我曾经去过两次，至今记忆犹新。顺着幽暗而潮湿的甬道朝纵深走去，我看到了一个外省人到北京谋求发展所要付出的代价，其实这也是90年代初期外地演员来京奋斗的最典型的生活写照。
高发与黄国强分别为影片的一、二号角色。仍然是一部武打片，这是黄国强的强项。高发看了我在《戏剧电影报》上写黄国强的文章，因此，他客气而礼貌地称我“陈老师”，这不免让我有些害羞。如果上一部影片高发也在场看到我狼狈样子的话，想必他断然不会对我如此称呼。黄国强最初也随大流地称我为“小陈”，但随后他便将我的名字一分为二，只使用后边两字“子堃”。
我们三人常常在一起，很随便和轻松。高发不在的时候，黄国强悄悄嘱咐我：如果你能够，最好也为高发写一篇。他是个好演员，需要宣传。我因为对于媒体同对影视圈一样十分陌生，偶尔发表一两篇纯属瞎猫碰上死耗子，因此没有勇气对着黄国强拍打胸脯许愿：放心，包在我身上！
我与高发的交谈远不如与黄国强的交谈松弛，因为那时没有负担，只是随便聊天，只是出于好奇；而在高发面前，我肩上的使命是不言而喻的。缺乏了漫谈的轻松气氛，因此，对话中势必增多冠冕堂皇的词藻，尽管高发不是一个假惺惺的演员。
高发没有料到的是，不久竟然拉来一笔钱，自己做起了电视剧《井冈英魂》的制片主任。1992年初，他率领着一支队伍浩浩荡荡地开赴井冈山老区。他希望我去，我清楚他的目的，是让仍处于失业状态的我能够有把握地挣些钱。
然而到了井冈山，我对高发便有些失望。我发现他远没有林主任那种控制全局的能力和意识。演员和制片毕竟是两个不相关的行当，让高发比林闽江实在也勉为其难。不过，我对高发终日沉溺在麻将牌桌上不能原谅，他太迷恋那寸方魔块了，以至于到了玩物丧志的地步。剧组混乱不堪，许多人趁机谋取私利。我几次想提醒和告诫，但他始终不给我时间和机会，我从窗外望着他兴致勃勃地埋头洗牌的背影，为他惋惜不已。
 第一、也是惟一的一次与演员合影。初进影视圈，高发是我接触的第二个演员。
几天后，我委婉地找个借口告辞了，高发感到很意外。但我不想像那些借机来混饭的人一样吃垮高发。回北京后，高发让我尽可能去他们后期剪接室“上班”，我真诚地感激他的好意，然而我没去，终于选择适宜的机会对他坦率地讲了作为朋友我必须讲的一切。
以后，我们时常联系，他拍摄新片的时候，我尽量赶往，并且零零星星地写过一些介绍他的文章。高发是个很重义气的男人，他的不少朋友都看重他这个优点。他帮助过不少他的小哥儿们，但这也给他带来过烦恼，有些不争气的小哥儿们甚至利用他的这个“不设防”优点侵害了他的利益和名誉。
高发近年来有了长足的发展，荧屏上愈加活跃。两年前进了青年艺术剧院，分了房子也有了车子。想当年身居地下室而雄心勃勃，今日的高发果然有了不俗的身份，真有点令人感慨。
最近一次相聚是在京郊的跑马场。他和赵小锐、陈剑飞等几个硬汉演员应北京电视台一个休闲栏目邀请前去骑马。他才从重庆拍摄《红岩》归来，很快又要赴云南拍摄另一部电视剧，日程被排得满满。(伊夫)
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