陈可辛的名字观众不一定熟悉，但提起《甜蜜蜜》大家不会陌生。我不知应该如何评价陈导演的知名度，毕竟他就拍了一部叫好又叫座的片。可这次在对他最新的采访中，我了解到近年来他少于创作，却一直在做监制的工作，成绩亦是不可小看，《八月照相馆》、《晚娘》、《春逝》等优秀的亚洲电影都少不了他的功劳。对于他最新推进亚洲电影所做的另一件事__联合三国导演拍《三更》，是相隔代表作《甜蜜蜜》多年之后再拍情感故事，配上灵异包装，当然值得期待。

　　关于《三更》创作动机

　　记者：据我了解，你新拍的《三更》与你以前拍的文艺片完全是不同的类型。你可不可以谈谈你的创作动机？

　　陈：其实动机很简单，主要有两方面：第一，这部电影分为三部分，就是三个剧本、三个导演。每人负责自己的部分。当然要找三个地方的导演走在一起，就是希望拍出三方面的感觉，是对它们的社会、时代的反映。开始的动机一定是在市场方面，因为从创作上你一定不会想到由三个导演一起拍，这部电影主要是希望攻下亚洲市场，把它们联合在一起。因为在中国大陆市场真正开放之前，就是说有正常的回收和发行管道之前，香港电影需要更大的市场去发展，而这两三年我们可以看到韩国和泰国的市场很好。在拍之前，我们已经把每个地方的发行联合在一起合资，那我们就可以用比较主动的方式把宣传、发行做到最好。在这种情况下，我们开始合作，因为外语片在香港上映一定比较少，所以我觉得合作最好的地方就是把三个导演拉在一起拍一部戏，到时候上映时三国都会有观众。香港观众要来看黎明，那么韩国的和泰国的也要看。

　　记者：这部片在香港上映的时候，也要译成香港话吧？比如说不能讲泰文。

　　陈：就是讲泰文，这部电影就是有三种语言，泰文、韩文来到香港就打字幕，去到韩国我们也是讲泰文、讲中文，打字幕。而且上映时的宣传和策划，都会比港片去韩国多，或者泰片去韩国多，因为它的发行量会很大，这就是开始构思时的市场策略。决定了这个之后，第二就要决定拍什么戏种，喜剧是最本土的，最难找到共同点，因为每个地方好笑的东西都不同，而爱情片，三分之一太短了。后来还是比较保险地选了鬼片，或者说是灵异、惊悚片，以前有些小说都会用比较短的篇幅讲灵异故事。这对我来讲当然是一个难题，没拍过。

　　灵异只是包装

　　记者：你觉得鬼片会不会有深层次的思想，还是纯粹是娱乐？

　　陈：这很难讲，因为鬼片有很多的不同，那就要看导演自己的深度和阅历。其实很多时候是上映以后才见仁见智的，有时侯导演拍得没有很深层次，影评人说得很深层次。

　　记者：那你们这部片会不会这样？

　　陈：我不能代表另两个说话，他们有他们的故事。我的那个，其实我想找一个平衡，因为我没拍过鬼片，我也不是特别想拍一部很恐怖的鬼片，前面很惊悚，但其实到最后还是讲情，讲一个人放不开过去的东西。

　　记者：你觉得灵异片只是包装而已？

　　陈：是。对我来讲，要是不讲情的话，很难拍，我很难决定演得好不好，我喜欢用感情来做根，比较容易拍。

　　关于演员组合

　　记者：你这次又找了曾志伟和黎明，令人想起《甜蜜蜜》的组合。

　　陈：其实我没想过，就觉得黎明很适合演里面的中医师，而且他的轮廓有一种很古典的美，有四、五十年代的明星的感觉。

　　记者：那曾志伟呢？

　　陈：曾志伟，我每一部戏都有他，好像只有一部戏没有。我和他很好，而且我觉得我比较会拍他。他本来是一个很好的演员，但是很多导演不敢跟他讲话，而他自己很难去把握，我跟他很熟了，所以当他演得太过的时候，我会把他按下来。所以，第一，他是一个好演员；第二，他也适合这个角色，比如说《甜蜜蜜》，其实他不是首选，我一直想找别人，可是最后还是找他。

　　关于结构

　　记者：影片是各自制作出来的，那么会不会在各方面一点联系都没有？

　　陈：大家有谈过题材，风格当然没有联系。当然，拍完以后，放在一起，还要做背景把三个故事连起来，譬如说谁排头、谁排中、谁排尾，要大家一起看。

　　记者：是不是按照拍得好的程度来摆？

　　陈：也不一定。其实很多东西很难说，要放在一起，才知道这样好不好看。并不一定是最好的摆后面，可能最好的摆前面，也可能中间。

　　记者：每部分中间有没有用什么贯穿起来？

　　陈：没有。就是第一部完了，接着第二部。记者：那不就跟三部电影一样了吗？

　　陈：《新同居时代》也是三部电影合在一起啊。其实很多三部的电影都要找一些东西把它们串起来，比如说，第三部的主角原来已经在第一部、第二部的旁边，只是没有进入剧内，但这有什么关系呢，还是三部电影啊，它的故事就是三部电影。尤其三个国家更难连贯，因为三个国家有不同的背景。

　　记者：你觉得这种形式的电影在将来会不会越来越多？

　　陈：不会，这个不能常做，久不久做一部就好了。

　　关于故事

　　记者：会不会觉得半小时的故事太短？

　　陈：会，可能会。但我希望不会，我的那一部分可能还是比较长，因为还是要讲故事。现在拍完了起码有一个小时，到时候剪完，可能也要一个小时。泰国那段已经剪好了，是三十五分钟，韩国那部分四十分钟，加起来七十五分钟。如果两个小时，我就有四十五分钟，要是两个小时十分钟，我还有五十五分钟。

　　记者：这部影片有哪些地方是蛮够期待的呢？

　　陈：我觉得你一定要抱着一个心态，就是你来看一部电影，但是看三部。虽然短，但是你会有很多感觉，看到三个地方的文化、三个地方的演员、三个地方的外景、三个导演的风格。当然没有像长片那样可以看到一个人的十年，但是你会看到很多不同的东西。

　　记者：那你觉得剧情算不算是一个很精彩的故事？其他两个导演的你看过吗？

　　陈：我看过初剪。都很不同，泰国的很传统，讲戏班闹鬼，所以会很精彩，会看到很多古装；韩国人拍的是一种感觉，还有反映韩国经济改革后男女关系的不同，讲的是韩国新社会的气象；我的那部主要是讲情。

　　记者：在造型上有没有特别的地方？比如说鬼是用具本造型还是什么？

　　陈：没有，你看三部分都看不到鬼，因为看到你就不怕了。

　　重拍《金枝玉叶》

　　记者：听说你在筹拍《金枝玉叶》的美国版，剧本改动大吗？

　　陈：不是大小的问题，你要把它美国化，有些东西可能在香港适合，但去到美国就不合适了，比如音乐不同，每一种不同的音乐都有不同的世界，这些都要做很多的资料搜集。其实已经写了两稿。还有就是女主角，在美国，这么天真是不行的，一定要从另外一个方面来讲。就是说东西是一样的，但你一定要进行调整，其实调整有时候比写一个剧本还要困难。

　　记者：投资会比较大吗？

　　陈：《金枝玉叶》还不能决定，因为还要找演员，演员不同投资也就不同，制作费可能不会过一千五百万美金。

　　记者：美国公司主要看中你这个故事什么？

　　陈：我觉得他们是喜欢它的情怀。当然对大公司来讲，有音乐部分，也有电影部分，都是几个部分加在一起的，他们当然希望可以拍一部很好的电影。

　　记者：去年周星驰的《食神》也是和美国公司合作的，但是他的片子里有很多本土化的东西，可能到了美国，他们就不能接受。那你这个片子，会不会也有一些本土化的东西？

　　陈：当然有。就好像我刚才说的，应该找一个什么人，她的身份是什么，在美国应该找一个什么人做歌星。比如黑人电影和美国电影分得很开，音乐界里有很多黑人，他们被划成另外一个世界，就不是美国的主流电影。

　　关于《甜蜜蜜》

　　记者：你当时创作《甜蜜蜜》时，是不是有一个时代背景？

　　陈：当然有。其实香港人最强烈的香港的感觉就是90年到96、97年这六、七年，因为97快到了，对中国人是什么、香港人是什么的感觉最强，所以在那个时代出了很多电影。我是91年做导演的，头几部戏，有些是喜剧，有些是爱情喜剧，其实背后多多少少都是讲香港人的心态，都代表了一种很香港人的生活。我们觉得可能过几年就会改变，这种改变不是政治上的改变，而是方向的改变，以前是英国人给你做一些小的决定，香港人就像一个还没有长大的孩子，而回归以后，香港人对这个新的爸爸有一种陌生的感觉，所以突然觉得自己长大了，要自己做决定。所以我觉得现在香港人是很迷失的。

　　记者：现在还迷失吗？

　　陈：现在才迷失，我觉得97之后才迷失。长远来讲，这一定是一件好事，因为你不可能永远18岁。现在香港还在找定位，其实现在每天在吵我们要什么权，到头来还是不知道自己要做什么，而国内也在说不要管我们太多，其实大家都不懂怎么去沟通，要找一个沟通点。所以，在90年代前半期有特别多东西创作。我觉得90年代对我来讲是很幸运的，找到那个题材，通过两个大陆人去讲香港的故事。其实香港人和大陆人在近几年也没什么不同了，香港有一半是大陆人，当时来的大陆人，认为香港是一个天堂，现在可能没有什么感觉了。演员本来是找王菲的，希望找一些真的从大陆来的，而香港人又接受的，结果找不到王菲，找了张曼玉。

　　记者：大陆的影评对《甜蜜蜜》的评价非常高，你自己会不会也觉得它是你拍得最好的一部电影？

　　陈：好不好我没有想，但是它可能是犯错误比较少吧。我看我以前的电影，有一些是我个人更喜欢的，但是里面有很多错误。

　　记者：影片中你的叙事比较缓慢，但我还是觉得很好看，不会觉得很慢。

　　陈：这可能是我最慢的一部戏。其实这很难讲，这是叙事需要，有些要慢，有些要快，我拍快的也有。其实拍的时候自己就有那种感觉，不能那么快，镜头自然就有那个节奏。

　　记者：我觉得《甜蜜蜜》的结局还是比较常规了一点，是大团圆结局，你当时有没有考虑过另一种结局？

　　陈：我本来就想他们两个人在一起的，所以不需要出意外。我也曾经有一刹那的冲动，让她看了电视之后就走过了，但是最后没做。拍到最后觉得他们不在一起就不舒服，没有必要为了不同而不同。(南方都市报记者谢晓)

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