在对陈果的采访里，我对他形容自己电影品牌是佐丹奴一句印象最深。香港影评人给他戴了个”草根导演”的帽子，因为他爱拍社会最底层人的生活。《香港有个好莱坞》同样不变的是关注对象，但风格却在刻意改变，加入了很多黑色幽默，夸张美学。我不能代表观众说不，现场还是有很多笑声和掌声。以前他拍的片似乎老是冲着评审们的口味去的，这次多少让老百姓感到亲切。对于创作者来说，他的创新精神尤为可嘉，就像他说的，他可以老拍《榴莲飘飘》那种，但没新意，激发他创作的源泉会枯竭，所以他勇敢地选择了输赢各半的 尝试，选择了让清纯周迅扮演妓女，选择了在猪肉身上打上”陈果”的字幕……

　　记者：电影节开幕式那天我在现场看《香港有个好莱坞》，观众笑了好几次，影片中有些黑色幽默的东西，但开场前十分钟却有点闷……

　　陈果(以下简称陈)：前十分钟闷是应该的，你不要那么快进入，这次你们会觉得有点不同，从整个布局来讲观众会不知我在搞什么东西。

　　记者：对，看完后也觉得导演似乎想表达的东西很多，但不知到底有没一个核心?陈：最简单的最流行。你不觉得香港很多家庭的破碎是由于内地女孩的加入吗？(原来你想表达的就是这点？)这种东西如果用政治意识形态去表达当然就更厉害了，但这是你自己的决定，你用不用去说一个侵略性的问题，侵略性是整体的社会性，如果你了解我以前的电影那你一定知道陈果想说什么，但知与不知这两种想法其实对我都不重要了，我拍完《榴莲飘飘》这是妓女题材的第二部，老拍纪实会不好看的，这部不像一个妓女故事，这次我想拍一个颠覆的东西，她是一个天使又是一个魔鬼，她来到香港整个家庭就出现了一种状况，故事的来缘还是照现代形式在走，就是现在香港人有种很迷惘的东西，突然有天来了个漂亮的人就慌张了，你不觉得吗？

　　记者：对，影片前面四分之三的部分给人感觉到是这个主题。

　　陈：周迅的这种写法也是蛮有突破性的，她其实不是一个主角，但她贯穿整部戏，她走了后三个男人仍能感到她的存在，这部电影我是玩自己内心的感觉，写香港人的迷失。

　　记者：但影片对周迅这个角色的背景交待不是特清楚。

　　陈：因为我不想交待，那太婆妈了，这不是一部写实的电影，它存在一种幻想的东西，很多是虚的，但状况是真实的，情绪是不真实的，人物好像也存在，做出来不必那么写实，那种引起男人心情动荡的感觉就完全不是一部写实电影要表达的。

　　记者：所以说你这部电影与以前风格完全不同。

　　陈：我就是想拍一部与前不同的影片，(以后还会这样吗？)我也不知道。以前我拍的《香港制造》、《细路祥》、《去年烟花特别多》等都是一种写实的感觉，但也与法国新浪潮定义的写实不同，香港还为了这个老在争论，因为他们觉得真的写实是不能有慢动作慢镜头的，他们被一些概念固定住了，但我没理会。

　　记者：那你理解的写实又是怎样的？

　　陈：我不理，没有理。也没有一个法律规定。电影发展到现在一百多年，完全不用按什么规定去拍，你想怎么拍就怎么拍，完全是个人的。你说我写实就是写实，我并没刻意这样去做。

　　记者：那天我看完后与几位影评人交流，他们会觉得不如《榴莲飘飘》。

　　陈：影评人就不要理了。电影是不能一部比一部的，否则不好看，其实我可以永远拍《榴莲飘飘》那种东西，但对我个人就不好玩了，我不会执迷不悟地拍他们觉得好的影片，我不知什么好坏，只会拍自己感兴趣的东西，要不，你投钱给我我就会照你的拍。

　　记者：你这次尝试算不算成功？

　　陈：对我个人来说还是挺满意的，因为也不容易，要拍动物，要拍新演员，还有特技，这部戏的付出不是那么简单。我不是刻意要与以前的片不同，只是有兴趣拍就拍了。

　　记者：那你在不在乎它拿奖？

　　陈：看怎么讲，如果能拿为什么不拿？不拿也没办法，不会失望。

　　记者：那你还会那么自信吗？

　　陈：会。我还是有很多计划在做，只是先做哪个的问题，可能我从低层做起，不像有些人会看上上下下开不开心，我看过很多成名导演走进一个死胡同，说超不过以前就不拍，千万别这样想，这只是个工作，当然自然不自然也会考虑影片出来会怎样。

　　记者：作为妓女第二部，你拍之前有没想过要从哪个角度来区别你前一部，并保持三部曲的不同？

　　陈：一定有。一个主题重复三次去拍会累，一定要换角度。这部电影不一定每人都喜欢，但会有些新意。这部如按写实来拍也可以，但要改很多东西，你会发现这次我的重点不在妓女身上，角度与前不同，但下一部又可能重新放回女孩身上。我不怕重复自己，其实个性的东西是永远不会改变的，所以你不要听大师说不会重复自己，这种话完全不要挂在心上。

　　记者：那你会觉得这部片的水准与《榴莲飘飘》比，是超越还是持平？

　　陈：不一样，类型不一样，幽默的东西很难拍，当然写实的也难拍。不知怎么比，有些观众会喜欢这部有些会喜欢那部，我是觉得跟观众有勾通就可以了，不会想太多别的。没有百分百赢的，要那样想一辈子也拍不了了。

　　记者：看你香港三部曲时我还是最喜欢第一部《香港制造》，而且从外界的评价也是后两部不如前一部，这次拍妓女三部曲会不会也存在这种情况，后两部很难超越《榴莲飘飘》？

　　陈：对，可能会，现在香港一些评论说《榴》最好，现在第三部很难拍，会有压力，我想做一些颠覆的东西，可能你们这么想我反而不会照你们想的那样拍，所以现在在构思第三部，暂时也不知道会怎样。所以在你风格不想停顿下来时不要画地为牢。

　　记者：你说过在拍完《细路祥》后要拍一部比较主流娱乐的电影，现在已开始准备了吗？

　　陈：我不只要拍一部，这几年老在谈，但如要拍主流的就会有很多工业的东西加入，我现在多好呀，无政府主义状态，但能坚持多久我也不知道，海外如欧洲就会觉得你是独立电影就永远不要去做主流。有钱才能做，但又要受人控制，(那王家卫呢？)王家卫不一样，他已地位超然，可以自己操控自己了。他真的是一个名牌，(你不是吗？)我是穷人的名牌，是佐丹奴。但我又想做这种东西，有种灵活性在里面，想怎么拍就怎么拍，但说到底，影片如果不好看还是会受到市场无情的淘汰。

　　记者：那你是不是只想拍自己喜欢的东西而不在乎市场？

　　陈：我不是不在乎市场，拍之前一定考虑观赏力在哪，如果只是拍出一部很个人的片那肯定不会出现在香港市场。除非你放弃这个市场。

　　记者：你会永远关注草根阶层的生活吗？

　　陈：这是我比较熟悉的题材，容易掌握，而且低层里有无限生命力，故事来源也特丰富，暂时不可能改，草根的东西既然给你了就用下去吧，我也不知他们为何给我扣了一个”草根”的帽子，下次我拍武侠片看他们会怎么叫，”草根武侠导演”？

　　记者：你为何总在拍三部曲？

　　陈：也是在搞作呀，以后我可能是华人电影导演里三部曲最多的！(笑)我每做一个主题会发现有很多故事，一部里讲不完。

　　记者：这两个三部曲的主题是怎么定下来的？

　　陈：是无意中定下来的。《细路祥》是我唯一一部想与国内合作的片，但谈了很久他们老拖泥带水，最后想找我合作时我已经拍完了。先拍《香港制造》，第二年香港回归时去拍烟花，当时徐克也在拍，张婉婷也在拍，那我觉得不知他们拍什么对着天空拍，那我就拍杀人吧，也不知道为什么就找了李灿森，在海滩拍他杀人，我不知会怎么用，拍完重看时，觉得很过瘾，拍《细路祥》时在旺角老见一些女孩走来走去，于是做一些资料，故事很多讲不完。

　　记者：周迅以前总演清纯的形象，这次却演妓女，总感觉不接受。

　　陈：我觉得她演得不错，角色没问题，香港人挺喜欢，可能你对她太了解，这次她的戏不多，当时也想过找其他人，但找来找去找不到，其实在片里你可认为她是妓女也可不是。

　　记者：影片里有种夸张美学，像特写猪肉、断手呀。

　　陈：你这样都觉得夸张？现在已经很含蓄了，生活中砍手更厉害，因为影片是黑色幽默就应该这样。你不要与以前的比，这些拍法都是为了迎合这种风格，像性爱场面，这是我这次最难的。基本上在华人地区拍这种镜头永远拍不了。

　　记者：会不会因为演员不信任导演？

　　陈：不是，是因为我们很封闭，在拍《榴莲飘飘》时来了两个湖南的女孩当群众演员，她们与小璐聊天，我当时怀疑他们是做这行赚钱的，非常自然，拍完后她们对我说”我们也可以露的，只要你们给钱。”我们原本并没想这样做，但既然她们提出来我们觉得也可以，可后来真正让她们来演时又不干了。总之拍性爱场面一直是华人电影的一个头疼问题，我下次坚决不干了。

　　记者：你老爱拍一些非主流电影，是为了展现自己的艺术个性还是其它原因？

　　陈：也未必是艺术个性，我的个性就是这样，那我为何不做自己熟悉的东西？我也不是不做其它东西，只是有很多计划得一步步来。有些人总说不要重复自己，哎，我才不呢，做自己爱做的事就行了。

　　记者：你会一直走这种独立制作的路子吗？

　　陈：我的个性是有点革命性的东西，要对抗整个工业，我是骂完还去做，不像有些内地导演骂完也不去做。我的意思是你骂人家可以，但你要超不过人家就要闭嘴。我觉得在香港就很困难，大陆新导演拍片找资金不难，可以拍得很便宜(我还没看过像《香港制造》那么低成本的，)他们也可以做，但是……嗨，所以我很失望。最近我有个朋友在做一部地下电影，我看了后问他”你有什么冲动凭什么要拍这部电影？”他讲不出来，花那么多时间去搞一部电影为何不搞好，浪费。在香港就更难，(难道你的电影仅局限于香港吗？)不，如果是，那我今天就在街上做乞丐了，就因为我的电影在欧洲、日本、韩国还有一点小众市场，当然比不过王家卫，就是上戏也不用亏本，顺便有点钱赚一下，又可以给本土的观众多一个选择，那这种做法还可以维持下去，但也做得很辛苦。从97年到现在五年了，感觉也是辛苦的，但很享受，无政府主义状态，没人管你，你想做什么就做什么，做出来人家也觉得好看，还可以做下去。当然哪天江郎才尽，那是你个人问题跟外界没什么关系。

　　记者：那你觉得自己的事业到顶峰了吗？

　　陈：不知道。我想拍的东西还很多，但每部能不能拍到最好我不知道。

　　记者：其实每位导演每个时期的作品都会不同，因为阅历在变，像你这样始终关注一类题材的还挺少……

　　陈：但我不知这是好事还是坏事，怎么讲，我很羡慕大陆很多导演，他们可以执迷不悟地一直拍一种电影，不理市场，而台湾导演像侯教贤等也一直在做自己喜欢的东西，我现在拍其实也是在重复别人，总之我很羡慕他们，大家目标是一样的，而在香港就不一样，市场是不会接受这些地下或独立电影的，我算不错，熬过了五年，还能熬多久不知道。

　　记者：你是不是很本土的导演？

　　陈：我是很本土，但现在基本已走一些国际路线。现在去到海外市场，既然大家比较接受那就顺着这条走下去吧，外国人还是比较尊重导演个性的。(南方都市报记者谢晓)

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