拍《狭路英豪》时，除演员之外，我只带了另外两个人，一个是制片，另一个是灯光师。我要我的两位拍档融入他们的工作环境中。
因为这部电影，我结识了一些北京朋友，包括王朔、冯小刚、倪震教授，更和姜文熟稔起来，所以有了1993年的《阳光灿烂的日子》，他第一次当导演，我和刘晓庆是监制。
《阳光灿烂的日子》的所有荣誉，都是因为姜文的才华而获得的。夏雨“小朋友”(当年只有十六岁)更因此片荣登威尼斯影帝宝座。但这部片开始申请时是协拍片，完成之后，要再改为合拍片才取得内地的公开放映权。1995年，这部片和《红樱桃》并列全年最卖座的影片。
然后，香港和内地的电影市场发生翻天覆地的改变。
港产片因为失去外地市场的支援(尤其是台湾)，陷于急剧萎缩中，1997年开始，更因为盗版的日益猖獗而跌至低谷，老实说，到今天仍未恢复元气。
内地电影在国家领导的关心和改革下，一步一步走向市场，大家明白了电影不但可作为教育和宣传的工具，同时也是一种娱乐商品，所以必须面向群众。
《泰坦尼克号》的疯狂卖座，相信给有关单位带来很大启示，冯小刚的贺岁片更证明了国产片其实能有强大号召力。越多香港人北上与内地方面交流互动，越有助于两地的融合与互相取长补短。更重要的是，香港电影界此时终于明白，内地庞大的市场，才是帮助港产片起死回生的灵丹妙药。
港产片日渐式微，是因为没有了市场；另一方面，是台前幕后人才的青黄不接，而这两点，正好内地能充分提供支援。
从卖拷贝的年代，发展到今天开放院线、接受民营发行公司，“中影”以外也多了一家“华夏”来平分秋色，内地的电影市场明显地一天天在进步。香港电影人，若要成功争取这片沃土，是否也要做一些自我准备？(待续)
