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(十)
徐小凤翻唱过大量旧时代老歌,尤以白光歌曲为多,如《恋之火》、《如果没有你》、《叹十声》、《未识绮罗香》、《相见不恨晚》、《寒夜的街灯》、《怀念》、《魂萦旧梦》、《秋夜》、《假正经》、《狂恋》、《让我走》、《墙》、《天边一朵云》,等等。其实徐小凤这位“小白光”跟老白光的区别还是蛮大的,首先题材和歌路上就比白光广阔太多,声音的厚度和力度也为前辈所不及,而且在演唱风格上,不同于白光慵
懒佻达的野性低沉,徐小凤充含着的是一种苍茫醇厚的正气。
徐小凤的老歌翻唱曲目,还包括有周璇的《天涯歌女》、《花好月圆》和《钟山春》,吴莺音的《明月千里寄相思》、《我有一段情》和《听我细诉》,姚莉的《秋的怀念》和《桃花江》,李香兰的《恨不相逢未嫁时》、《夜来香》和《三年》,张露的《静心等》、《什么话》和《曼波迷》,黎莉莉的《妹妹我爱你》,龚秋霞的《秋水伊人》, 李湄的《卖馄饨》,张仲文的《叉烧包》,葛兰的《我要你的爱》、《我爱恰恰》和《说不出的快活》,静婷的《月儿弯弯照九州》、《蓝与黑》和《月光小夜曲》,崔萍的《今宵多珍重》、《南屏晚钟》、《心恋》和《俩相依》,凌波的《郊道》和《访英台》,方静音的《香蕉船》和《卖汤圆》,舒云的《黄昏放牛》,以及潘秀琼的《你是春日风》、《意乱情迷》等等。虽不能说一定超迈前人,但因着其嗓音的饱满壮实、醇厚,气息的沉稳绵长、能收能放,也多能唱出自己独特的声情韵味来。
比如众多版本的《明月千里寄相思》中,徐小凤的演绎可说得一个“中”字,沉着平实,不喜不愠、不怨不伤。小凤版的《如果没有你》和《假正经》,少了白光式的“野”与“浪”,却多了自身独有的“壮”与“正”,当然白光的风格更合乎作品本身的要求,她那种浪劲儿真是独此一份。但小凤版和潘秀琼版的《未识绮罗香》就跟前辈有得一比,白光是百无聊赖的凉怨,老潘在孤苦的苍寒中又保有一种自珍自重,小凤的演绎则使得歌曲本有的怅伤也带上了绵厚的意味,没有嗟怨,只有温融的沉沉回忆。还有白光的《恋之火》,自翻唱此歌出道,小凤一唱就是四十年,每唱味道不同,就不是前辈可以比拟的了。《三年》一曲,小凤唱得深沉而大气,展现出的是一位知礼的、庄矜有度的妇女形象,把衷肠难诉、至愁无语的落寞处理得不煽不露、若远若近,甚是得体,她一贯是这样平实地吐叙着,从歌曲感情本身出发而不卖弄花巧,体现出很高的音乐修养;蔡琴那个慢版就太过煽情,她是过于感动自己了。
人说蔡琴是老歌翻唱的终结者,这是对那些老歌的风神和韵味没甚么感觉的说法。蔡琴的演绎确有其别具匠心的精巧之处,但本质上却是新潮时尚之风包装起来的伪古典,她的那种旧和雅是刻意做出来的,透着商业味儿的“假”,而且什么歌都唱成了一种调调儿,听得人感觉挺憋闷。小凤和老潘身上天然带出一派旧时风情,那般雅气的闺阁风韵是从身体里淌出来的,她们俩才真正传神地诠释和传递出了那样一个夜夜笙歌的旧时代韵味与风致。蔡与徐、潘都是翻唱老歌的行家,但气质上的区别就好比机械制品与手工艺品,完全是两种味道。
作者:雪舟近山
雪舟近山个人专辑
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