垃圾就是垃圾，哪怕得20个金球奖、70项奥斯卡提名，在一万家媒体上亮相，哪怕所有穿晚礼服和揣着教授名片的人都在鼓掌，哪怕所有的地铁和过街天桥上都有人兜售，哪怕说英文的和说官话的全都联合起来又哭又笑。水至清则无鱼，人们离不开垃圾，有时候变废为宝，有时候换换口味，有时候凑和算了，有时候造垃圾的想掩盖事实，但毕竟，垃圾还是垃圾。
我说的就是《卧虎藏龙》。
中国人撇着嘴，看完了就忘的二流货，一个一个都被捧上了天。从《终极标靶》，到《不可能的任务.2》，从空心的王家卫，到失败的李安，好象越是会兑水，就越容易走红。倒是我们以为深得东方文化精髓的、暴力美学经典的、创造性的和达到更高电影艺术高度的，被人家既看不懂又不稀罕，扔到一边去了。道理从来是这样，《易经》是真厉害，但人家更喜欢李小龙，什么东方文化的精髓，who会care？
《卧虎藏龙》就是一个二流导演的三流电影，从别人那儿东抄西抄，拿风景和侠义在禅境的火锅里涮涮，拿几千万银子花花，如此而已。说起李安，《推手》等片，哪里有什么深度，不过沾了题材的便宜，大家看在他还严肃的面子上夸奖了几句，媒体就以为他是艺术家了；如今终于忍不住了，要投机，结果明星没有演技，情节滥俗陈旧，风格怩捏造做，逻辑颠三倒四，节奏拖泥带水，配乐干脆就是献媚。就说娱乐，这也是直奔市场而去的一次性娱乐。其目的在于造钱，其才华早已透支，我看不出有什么值得称道的地方。
可是外国评委哪里见过这个，只要我伟大传统旗帜不倒，就是再大的漏洞也要当做创新，所谓红肿之处，艳若桃花，溃烂之时，美如糕酪。原先由我们自己组团到海外宏扬的东西，终于让洋大人扑通扑通拜倒啦。然而不同文化之间的沟壑，不但没有因此得到沟通，反而被冒牌和功利给加剧了。
产生误解的原因，却只是一种普遍的娱乐化倾向；也就是说，误解并非不可避免，只是因为消费性的文化和价值观过于昌盛，形成了全球性的信息一体化和文化商品化，表面上，文化的差异不再导致隔阂，但实际上差异背后的真实性却遭到了无情掩盖。文化作为资本，势必要加入生产和流通，但“商品化”这一命题，是针对过度强调商品性质而言。一种为懒惰、感官麻醉和心理安慰制造的商品，和配套培养出来的审美方式，是决不会深入到差异之中的——那些在敦煌购买劣质纪念品的旅游者，真会在乎佛教或美术吗？
那些为《卧虎藏龙》颁奖的家伙，未必不是电影泰斗。但风向就是这样。这些年来，由好莱坞透过奥斯卡散发出来的道德恶臭，已经渗透到了更多的奖项中，当然也包括金球和戛纳。所谓对人性(不如说人情)的关注、对不同文化的重视、对基本价值观的尊重，已经形成了模式，悄悄地，将艺术标准绑在渐渐僵化的姿势上，影响着越来越多的评审团。靠眼泪赚钱，靠题材获奖，早不是什么秘密。倘若这部烂片得了奥斯卡这个烂奖，我一点也不惊奇。
对了，但愿我说的不是道德，而是对道德的利用。像美国人那样，在每一部大片里发表正义演说，白痴道德家阿甘最喜欢。反正你手里的牌是永恒的人性，而且还经过了抽筋剔髓的简化加工——还有文化、爱情什么的，通过复制使它们丧失本义、更通用、更轻松、易于理解……只要像大多数奥斯卡电影那样，功力老到，技术完美，观念成熟，意识形态上四平八稳，不就赢了吗？
娱乐就是娱乐，毫无自卑的必要，你拍了，我看了，你收到票房了，我得到放松了，沙发上睡一觉就忘了。这不是很好么？但要因为中国人民人口素质不高，就说娱乐就是上帝，恐怕并不合理。冯小刚同志说过：我不拍电影，全国人民看什么去？此话很牛，但全国人民有时候还想提高一下，全国人民中一部分还想艺术一下，一部分中的一小部分还想高深一下，结果到处都被廉价的玩意霸着，他们走投无路，买盗版都那么辛苦，他们碍着谁了？
谁想拿《卧虎藏龙》和什么引进大片来垄断我们水涨船高的精神生活，谁就是垃圾。不爱听么？再说一遍，垃圾。
